基本介紹
- 導演：常彥
- 編劇：鄭荃，金德順
- 主演：陳少澤，正華，向梅
- 出品公司：長春電影製片廠
- 對白語言：漢語國語
- 中文名：保密局的槍聲
- 外文名：Gunshots In The Cib
- 出品時間：1979年
- 製片地區：中國大陸
- 類型：劇情，驚險
- 片長：113分鐘
- 上映時間：1979年6月
- 色彩：黑白
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劇情簡介
抗日戰爭勝利後，國民黨統治著上海。共產黨地下工作者劉嘯塵奉命打入國民黨軍統保密局。他的聯繫人周甫祥不幸被叛徒出賣而犧牲。黨組織又派史秀英作為他的聯繫人。為查明叛徒，劉、史決定在百樂門舞廳搞一次假接頭，果然引出了叛徒黃顯才，不料叛徒也認出了劉嘯塵。劉嘯塵當機立斷，用無聲手槍打死叛徒和特務組長冷鐵新，並用自傷來欺騙對方。新來的特務組長張仲年以照顧劉嘯塵為名，派特務余雲祿對他進行監視與考察。一次，張仲年派劉嘯塵和余雲祿去偵察一個“共產黨”的秘密會議。劉嘯塵識破圈套，奮力與偽裝共產黨的特務搏鬥，並打死張仲年的一個心腹，從而博得了張仲年的信任。不久後，張仲年提升劉嘯塵為自己的隨身少校副官。上海解放前夕，劉嘯塵接受了搞到潛伏特務名單的任務。他竭力爭取管理檔案室的阿紀，使他棄暗投明，交出潛伏特務名單。他們帶著名單正要撤走時，被張仲年和特務“老三”截住。在千鈞一髮之際，“老三”擊斃了張仲年，解救了他們。原來，“老三”就是共產黨地下工作者常亮。
演職員表
演員表
職員表
特技攝影 | 董振聲 |
特技美術 | 鐘泉 |
音響 | 張錫山 |
演奏 | 上海電影樂團 |
指揮 | 陳傳熙 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
劉嘯塵演員：陳少澤中共地下工作者。體魄健壯，風度瀟灑、落落大方，反應機敏但不鋒芒畢露，善於不露聲色地沉著地應對敵特和突發事件，而在和自己同志在一起時又會展現出憨厚的一面。
張仲年演員：正華軍統保密局的特務組長，冷鐵新的繼任者。作為受過專門訓練的職業特務，他文化程度較高，外表文質彬彬，舉止談吐講究風度，實則老奸巨猾，不露鋒芒，笑裡藏刀。
史秀英演員：向梅中共地下工作者，劉嘯塵的直接領導兼聯絡員，以公開職業為掩護從事情報工作，對各種不同環境有較高的適應能力，善於應酬卻不輕浮。個性莊重、溫柔，信念堅定。
冷鐵新演員：宋景昌軍統保密局的特務組長，受過系統的法西斯教育，十分注重外表，動作敏捷，富有軍人氣質。是一個鋒芒外露、目空一切的自大狂，殺人不眨眼的劊子手。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
- 影片開拍時用的是小說的名字《戰鬥在敵人的心臟里》，後改名為《黎明之前》，片子拍完後，常彥又決定改名為《保密局的槍聲》。
- 常彥本來打算拍彩色片，並申請使用進口彩色膠片，但因該片是個“小題材”，不是製片廠里的“重點片”，故而廠里只允許他用國產彩色膠片。常彥認為，如果接受國產彩色膠片，無異於默許對“小題材”的歧視，便索性提出拍黑白片，以影片質量比高低。因為黑白片的處理比彩色片要求更嚴格，且當時長春電影製片廠沖洗、印製黑白片的工藝流程已停用多年，廠領導不太同意他的想法。而他說服廠領導的理由是，用黑白膠片更適於表現特定年代的氣氛，如果處理得當會比彩色片更有特色、更有藝術表現力。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
|---|---|---|---|
1980年 | 1979年中國文化部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《保密局的槍聲》 |
1987年 | 新時期十年電影獎 | 處女作導演榮譽獎 | 常彥《保密局的槍聲》 |
幕後製作
創作背景
1978年，導演常彥本來計畫拍攝《濟南戰役》，因故未能拍成，他想改抓一個反映地下鬥爭的題材，便請曾合作過的編輯鄭荃去了解素材。鄭荃和助手金德順到青島取材時，無意間看了小說《戰鬥在敵人的心臟里》。他們覺得小說的故事情節驚險而又精彩，適合改編成電影，就寫信向常彥推薦。常彥從圖書館借來原作觀看，認為從電影藝術角度講這本小說很有潛力。同時，他聯想到“文革”中許多做過地下工作的同志被打成叛徒、特務，也想借這個故事為他們說句公道話，因此下決心把小說搬上銀幕。
劇本初稿完成後，常彥、鄭荃、金德順等主創人員專門到上海拜訪了小說作者呂錚，並在上海檔案館查閱敵偽檔案，採訪了從事過地下鬥爭的同志。然後，經大家集體討論，形成了劇本《戰鬥在敵人的心臟里》，獲得長春電影製片廠同意，影片於1978年9月開拍。
創作理念
常彥在執導影片時努力避免陳陳相因，力求脫出俗套。在影片結構上他特意沒有把主人公搞到敵特潛伏計畫作為全片中心，而是以主人公在敵人心臟中隱蔽下來取得信任，直到獲得潛伏計畫等諸多情節構成一個奇峰迭出的布局，然後採取層層攀登的手法在每一個“出乎意料”上做文章，從而最終闡明全片的主題：戰鬥在敵人的心臟里。為此，他在文學劇本基礎上增寫了影片的序幕和尾聲，打破常規，不讓影片結束上主人公劉嘯塵身上，而是在結尾處突出老三（常亮），以深化主題。
常彥執志該片時面臨的另一個重要任務是在藝術創作方面掃除“四人幫”的謬論。當時“文革”剛結束不久，演員們還受到極左的文藝理論的束縛。該片裡反面人物居多，只有劉嘯塵、史秀英和老三這三個“好人”（老三一直沒有公開真實身份，表面上還是個“壞人”）。這讓演員們感到無所適從，因為如果把握不好，就可能背上“醜化正面人物”或“美化反面人物”的罪名。為此，常彥鼓勵大家解放思想，演正面人物的演員不要把地下工作者視為超人，對反面人物也不要在外形上醜化，首要把他們還原成人，認真研究“披著人皮的豺狼”這個詞語，摒棄臉譜化、公式化的表演形式。
在美術造型方面，他要求化妝師不要因為故事發在敵特營壘中而故意“醜化”，即使是反面人物，也應像對待正面人物一樣，注意生活、真實。對布光，他要求生活化光線處理與戲劇化光線處理要兼而有之，堅決摒棄“四人幫”鼓吹的“敵俯我仰、敵暗我亮”之類“照明也要講階級”的謬論。
製作發行
票房成績
1979年6月，該片開始在全國上映，據統計，6月17日至23日，該片僅在北京一地就放映了2666場，觀眾達2310483人次，票房1800多萬元。該片最終賣出了1000多個拷貝，共有六億人次觀影，獲得了一億八千萬的票房，成為當年的票房冠軍。
影片評價
該片故事新穎曲折，採用了廣大觀眾喜聞樂見的情節結構，著重組織了幾場精采的戲，它們各自有矛盾衝突的重心，段落分明，又融為一體。影片以出奇制勝藝術構思，描繪了一幅動人畫卷。情節中包含尖銳的矛盾衝突是該片的一個鮮明特點，一系列主人公轉危為安的戲劇衝突的過程，形成了一浪又一浪的小高潮，形成了扣人心弦的發展節奏。生動曲折是該片情節的又一特點。影片的每一大情節中矛盾衝突的內容本身是複雜曲折的，是處在激烈的動盪變化與發展中的，總是一波未平一波又起。生動性、曲折性使情節有了內在的活力，讓觀眾動心動情。該片的編導有效地發揮了驚險片懸念的藝術功能，以懸念始，以懸念終，風格鮮明，使影片有著很大的藝術吸引力。該片的不足之處在於某些情節禁不起推敲，個別人物（如張仲年）前後性格表現不很一致。（《電影藝術》評）
