基本介紹
- 本名：余彤甫
- 別稱：彤父，昌煒
- 字號：彤甫
彤夫 - 出生地：江蘇蘇州
- 出生時間：1897
- 去世時間：1973
余彤甫,生活歷程,
余彤甫
當代山水大家。江蘇省國畫院首批聘任畫師之一。歷任江蘇省國畫院正畫師；蘇州女子職業中學、省立松江中學教師；上海美專、社教學院美術系等學院教授；上海商務印書館特約美術編輯；蘇州美協副主席、文聯執委、文管會委員、市政協委員。
生活歷程
曾住懸橋巷、潔廬、富仁坊巷等地，1962年後定居于吉由巷。自小家境清貧,在謝衙前學校讀書時,刻苦好學,尤其圖畫一科,為全校之冠.及稍長,遂經人介紹,為山水畫家樊少雲（名浩霖）入室弟子，從此走上繪畫道路。
余彤甫作品
余彤甫作品從20年代至40年代，曾在蘇州女子職業中學、省立松江中學、上海美專、社教學院美術系等學院校任教，並在劇場做過美術工作。在上海商務印書館任特約美術編輯。
他能畫水彩、圖案，也能仿古，仿文徵明早年山水幾可亂真。早期山水畫，喜用小筆，筆觸細密，層次清晰，章法穩帖，頗似其師。並常把傳統筆墨皴點與西洋水彩畫暈染法相結合，故作品顯得溫情、恬淡、平易、清新。
1925年夏天，與花鳥畫家陳摩（字迦龠）、山水畫家管一得曾組織一個同情魯迅“橫眉冷對千夫指”看法，以紅楓為標誌之“冷紅畫會”。取此名，意在繪畫上有革新想法。加入者有金挹清、趙眠雲、顧墨畦、程小青、樊少雲以及上海汪亞塵、劉海粟、王濟運，杭州吳法鼎等，影響極為深遠。
建國後，他曾一度授教於蘇州刺繡，蘇州市三中。
50年4月，在蘇州市文聯領導下，他與書畫家謝孝思等負責建立“蘇州市新國畫研究會”，團結在蘇書畫家，吸收會員一百十餘人。並通過《新蘇州報》編輯“蘇州美術”共23期，與書畫家張晉、顧仲華、許十朋、林伯希、費新我、彭恭甫等同志去吳縣金山體驗生活，認真創作。一天下來，總得寫生稿十餘幅。56年第二次下鄉去常熟、吳縣一帶，又得畫40餘幅，經整理加工，有20餘幅參加省、市展覽。其中《綠化黃山》一幅還參加第二屆全國美展。自此始，在畫風上，他一面遵守法度，重視傳統筆墨；一面在構圖時注意透視，著色時適當運用明暗對比方法，使兩者統一而力圖反映新時代、新生活之鄉土風情和社會風貌。有人曾評論；余彤甫是一位革新畫家，是一位現實主義畫家。從50年代後期至60年代中期，創作甚多，作品累累。
56年作《天平郊遊》.
59年作《支援前線》、《園遊會》。
60年後與傅抱石等壯遊23000里及赴黃山寫生，開眼界，壯胸襟，筆墨也隨之改變。一破當年“善繪小幅，妙趣橫生”之稱譽，產生出一批氣勢磅礴,落筆大度,用墨蒼秀,境界清新之長卷巨幅。如《黃山桃花溪》、《黃山雲霧中》、《黃山光明頂》、《川蜀道中》、《西陵峽》等。他特別喜歡黃山，曾對人言：“開我竅者，黃山；變我法者，黃山；得我神者，亦黃山也。”
63年至64年，他又創作《江南漁港》，描寫太湖漁民之捕魚生活；《燕子磯畔》寫南京勝跡燕子磯之山山水水，以及《西海群峰》、《尚湖之春》、《山城曉霧》等。
65至66年期間所創作巨幅長卷《長江萬里圖》，更為人稱道，全卷原計畫共分成16段，每段可單獨成章，伸展6丈有餘。從上游至下游一直畫去，囊括山城、三峽、武漢、馬鞍山、南京、鎮江等勝景古蹟，曲折逶迤，氣象萬千。如畫《馬鞍山鋼鐵工地》一段，人群似海，工廠林立，顯示祖國一派欣欣向榮之情景；畫《吳淞口》則見一片白浪滾滾，漁帆點點，胸襟為此開闊。他落筆老辣蒼勁，渾厚古雅，而於枯筆皴點尤見功力。惜乎尚有3段未竟完成而“文革”開始，人與畫屢遭劫難，就此再未續筆。其著作有《山水畫技法》一書。此為他積數十年繪畫實踐之經驗總結，也是一生所走藝術道路之縮影.
