《仁言可慰》內容有紅塵一張牌、三進誠品、小小心眼和大大世界、書店衰落、平民的愛情、Cheer、答友書簡、想是天分不夠難掌握、體驗、唯一的勇敢、善哉高山，巍巍然依舊、夢回戲訴、車門縫掉落的紅口紅、天生情種（其二）、檐下之臣、我的朋友不戒和尚等。
基本介紹
- 書名：仁言可慰
- 出版社：中國社會出版社
- 頁數：238頁
- 開本：32
- 作者：梁仁
- 出版日期：2014年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787508746562
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,
基本介紹
內容簡介
《仁言可慰》由中國社會出版社出版。
作者簡介
梁仁，1992年生於大連，復旦大學在校學生。因散文和短篇小說受到關注，靜則溫暖慰人、動則犀利鬼馬。立志做一個浪漫的文青翹楚，畢業後卻跑去做了私募投資經理，她說這是要“擁抱紅塵”。
圖書目錄
星樓小撰
亂彈《圓月彎刀》
髒話從良
食之說不盡也
真刀魚記
灶火幾談
關照無關
唔多參與
假超脫
如果可以飛檐走壁
男人情歌
他的等待
情深深（其一）阿姊
情深深（其六）起點
天生情種（其一）
Lately I Have Been Hard to Reach
別問，別怕
紅塵一張牌
三進誠品
小小心眼和大大世界
書店衰落
平民的愛情
Cheer
答友書簡
想是天分不夠難掌握
體驗
唯一的勇敢
善哉高山，巍巍然依舊
夢回戲訴
車門縫掉落的紅口紅
天生情種（其二）
檐下之臣
我的朋友不戒和尚
千港情訴
十年前那裡是長奈會館
後記：一闋天問
亂彈《圓月彎刀》
髒話從良
食之說不盡也
真刀魚記
灶火幾談
關照無關
唔多參與
假超脫
如果可以飛檐走壁
男人情歌
他的等待
情深深（其一）阿姊
情深深（其六）起點
天生情種（其一）
Lately I Have Been Hard to Reach
別問，別怕
紅塵一張牌
三進誠品
小小心眼和大大世界
書店衰落
平民的愛情
Cheer
答友書簡
想是天分不夠難掌握
體驗
唯一的勇敢
善哉高山，巍巍然依舊
夢回戲訴
車門縫掉落的紅口紅
天生情種（其二）
檐下之臣
我的朋友不戒和尚
千港情訴
十年前那裡是長奈會館
後記：一闋天問
後記
當需要一種自我剖析、自我解救的方式時，我就開始寫作。
我很少著手於不擅長的領域，因為我要以最屬於自己的方式“出手”；我很誠實地表達自己，因為身體裡的“自己”騙不了人。侯孝賢剛開始拍電影就是拍商業片，結果當然是一拍就垮——硬是要背離自己，反倒成了矯情。後來的他決意做回自己，當然也心知肚明，能有心體會《悲情城市》的人一定遠遠少於《泰囧》的觀眾。
但是創作卻是那樣一種必要，必要到讓人願意為它在沆瀣一氣的歡鬧中端莊起來。電影也好，文章也好，讀者和金主的喜好，就像不知哪一塊會下雨的雲，每部面世的作品都是一單生意，都是很大的面子，代表了利與名的拷求。可我不能僅為了生意和面子去做這件事。有時候我明知道編排一個怎樣的情節就會多引來一些眼球，明知道喜聞樂見的公式長成什麼樣子，但我拒絕這樣做，任性地拒絕，我不願意將就。
寫作提供了一種絕好藉口的縱容，縱容內心深處的自己不要和物質的現實世界妥協。
我最好的朋友們時不時地會聽到我倍感無力的呼救，很多時候這所謂的呼救也無非是我藉由各種方式跟他們吐露一句，覺累不愛。即使這樣，我依然相信有些合棄是值得的。在好多個夜闌人靜的時候，我打開窗子，仰躺在窗台上，冒著一不小心就翻身墜樓的危險看著夜空。那時候我的眼前氤氳起朦朧的、欲言又止的文字，任憑靜謐的夜色如同母親一般環抱著我，無意識地望向忽明忽滅的萬家燈火，滿天星斗里是我不休的困惑與疑問，它們引來數不清的意象，終於在這樣的暗夜裡，我與最素藏著的自己相對。
寫作提供了一種絕好藉口的縱容，縱容我向著星辰發一闋天問：這星空里，會否也有我的位置？
“天何所沓，十二焉分。日月安屬，列星安陳。何闔而晦，何開而明。角宿未旦，曜靈何藏。”
天與地如何相映，時辰怎樣劃分，日月所歸何屬，繁星哪裡列陳？
天幕開合明晦，而未曉，太陽又在哪裡藏身？
這是古人對蒼穹的追問，是那么原始，也因為原始，而更顯得深刻、龐大、迴避不掉。
這和我們每一個人心裡的追問一樣。許多內心的問題——隨著年歲和經歷的堆疊你會發現——是生意和面子都無法解決的，哪怕你看到了現實背後的縱深。
也就是這些時刻，寫作再一次地縱容，在理性的深刻之外，投射給人一番美的頓悟，也正是從那一刻開始，從前不可見的意象呈現於眼前，我看到了貧窮，也看到了這種粗鄙背後，一種生存狀態所代表的不可動搖卻讓人肅然起敬的痛苦。我看到了浪漫，也看到了你儂我儂之外，空氣里漂浮著的試探與不安。
財富與名聲將禁甸起某些神秘感。為我的書出版而奔走的兄弟說，你要做好心理準備，現在的大眾閱讀市場是被怎樣的東西占據——我當然清楚，在任何時代都是如此。那么何不放開懷抱，撇棄那些臨深履薄的步伐，“你又不是永遠活著”。我清楚現在這種情況，如果沒有事前鄭重其事地鋪陳再三，我的一些話很難被直接以一種文學性的眼光所捕獲。可我依然等待，並相信，有人會從平凡的字句中拾起它們，然後，甚至慷慨淚流。
我寫的是自己的寫作的一點兒小事，問的是自己心裡的一點兒小問，可我總有種強烈的預感，人海里有數不清的人兒，都懷藏著這么一件事，也許看上去永不可期，而你的目光卻願意長久地為它停駐，當你在不近不遠的地方感到被它的明媚些許觸及，你是誠摯而快樂的。
我很少著手於不擅長的領域，因為我要以最屬於自己的方式“出手”；我很誠實地表達自己，因為身體裡的“自己”騙不了人。侯孝賢剛開始拍電影就是拍商業片，結果當然是一拍就垮——硬是要背離自己，反倒成了矯情。後來的他決意做回自己，當然也心知肚明，能有心體會《悲情城市》的人一定遠遠少於《泰囧》的觀眾。
但是創作卻是那樣一種必要，必要到讓人願意為它在沆瀣一氣的歡鬧中端莊起來。電影也好，文章也好，讀者和金主的喜好，就像不知哪一塊會下雨的雲，每部面世的作品都是一單生意，都是很大的面子，代表了利與名的拷求。可我不能僅為了生意和面子去做這件事。有時候我明知道編排一個怎樣的情節就會多引來一些眼球，明知道喜聞樂見的公式長成什麼樣子，但我拒絕這樣做，任性地拒絕，我不願意將就。
寫作提供了一種絕好藉口的縱容，縱容內心深處的自己不要和物質的現實世界妥協。
我最好的朋友們時不時地會聽到我倍感無力的呼救，很多時候這所謂的呼救也無非是我藉由各種方式跟他們吐露一句，覺累不愛。即使這樣，我依然相信有些合棄是值得的。在好多個夜闌人靜的時候，我打開窗子，仰躺在窗台上，冒著一不小心就翻身墜樓的危險看著夜空。那時候我的眼前氤氳起朦朧的、欲言又止的文字，任憑靜謐的夜色如同母親一般環抱著我，無意識地望向忽明忽滅的萬家燈火，滿天星斗里是我不休的困惑與疑問，它們引來數不清的意象，終於在這樣的暗夜裡，我與最素藏著的自己相對。
寫作提供了一種絕好藉口的縱容，縱容我向著星辰發一闋天問：這星空里，會否也有我的位置？
“天何所沓，十二焉分。日月安屬，列星安陳。何闔而晦，何開而明。角宿未旦，曜靈何藏。”
天與地如何相映，時辰怎樣劃分，日月所歸何屬，繁星哪裡列陳？
天幕開合明晦，而未曉，太陽又在哪裡藏身？
這是古人對蒼穹的追問，是那么原始，也因為原始，而更顯得深刻、龐大、迴避不掉。
這和我們每一個人心裡的追問一樣。許多內心的問題——隨著年歲和經歷的堆疊你會發現——是生意和面子都無法解決的，哪怕你看到了現實背後的縱深。
也就是這些時刻，寫作再一次地縱容，在理性的深刻之外，投射給人一番美的頓悟，也正是從那一刻開始，從前不可見的意象呈現於眼前，我看到了貧窮，也看到了這種粗鄙背後，一種生存狀態所代表的不可動搖卻讓人肅然起敬的痛苦。我看到了浪漫，也看到了你儂我儂之外，空氣里漂浮著的試探與不安。
財富與名聲將禁甸起某些神秘感。為我的書出版而奔走的兄弟說，你要做好心理準備，現在的大眾閱讀市場是被怎樣的東西占據——我當然清楚，在任何時代都是如此。那么何不放開懷抱，撇棄那些臨深履薄的步伐，“你又不是永遠活著”。我清楚現在這種情況，如果沒有事前鄭重其事地鋪陳再三，我的一些話很難被直接以一種文學性的眼光所捕獲。可我依然等待，並相信，有人會從平凡的字句中拾起它們，然後，甚至慷慨淚流。
我寫的是自己的寫作的一點兒小事，問的是自己心裡的一點兒小問，可我總有種強烈的預感，人海里有數不清的人兒，都懷藏著這么一件事，也許看上去永不可期，而你的目光卻願意長久地為它停駐，當你在不近不遠的地方感到被它的明媚些許觸及，你是誠摯而快樂的。
