《中國科幻名家獲獎佳作叢書:深瞳(獲獎佳作珍藏版)》包含《深瞳》和《墳》，是陳楸帆的代表作品，其中《墳》發表於《科幻世界》2004年第5期，獲首屆校園科幻“原創之星”獎。《深瞳》的故事從一連串離奇的自殺開始：莫名其妙墜落的老頭、32個跳下捷運站台的乘客。死者的死亡原因匪夷所思，而後的線索卻出人意料地將案情引向一個與刑事案件毫不相關的學術領域：眼科學。故事在這裡華麗轉身，形形色色的人物紛紛登場。所有的一切都暗示著世界正在發生某種變化，但人們對此卻茫然不知……曲折的故事中，充滿了發人深省的哲學思辨及科學預言。
基本介紹
- 書名：中國科幻名家獲獎佳作叢書:深瞳
- 出版社：遼寧少年兒童出版社
- 頁數：189頁
- 開本：16
- 作者：陳楸帆
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- 定價：26.80
內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
陳楸帆的作品視角獨特，注重語言的節奏感及結構上的形式感。《深瞳（獲獎佳作珍藏版）》收錄了陳楸帆的《墳》與《深瞳》兩篇極其重要的作品，前者曾獲首屆高校科幻作品“原創之星”獎，展現了其不凡的語言與結構能力，而後者將科學、宗教與戲劇性的故事結合起來，受到了許多讀者的推崇
作者簡介
陳楸帆，廣東汕頭人，北大中文及影視編導專業雙學位，自1997年起發表作品，曾在《科幻世界》《人民文學》《最小說》《天南》《文藝風賞》等媒體發表作品逾五十萬字，出版中長篇《深瞳》、精選集《薄碼》、長篇《荒潮》等，曾獲台灣奇幻文學獎、全球華人科幻星雲獎（短篇金獎）、中國科幻銀河獎、世界科幻奇幻翻譯獎等。作品被翻譯成英文、義大利文、瑞典文、西班牙文等，發表於F&SF，Clarkesworld.Interzone等媒體。現為最世文化簽約作者，居住於北京。
媒體推薦
不斷蓬勃且逐漸揳入主流的科幻小說，讓人確證中國文學的想像力正在經歷前所未有的重塑的時代。在這個奇崛而意義獨特的幻想世界裡，這批優秀的作者驚人地投射著與時代對話的焦灼與努力。這是大眾化的天馬行空的作品，卻寄予著對於宇宙、時間以及人類命運的深沉關切，它讓我們看到了未來文學可能的生機和亮點。
——著名評論家。北京大學中文系教授、博士生導師張頤武
本叢書所收錄的科幻佳作，均具有新奇的想像力和科學內涵，必將受到青少年讀者的青睞。在閱讀這些異彩紛呈的文學作品的同時，讀者會產生對科學的熱愛，對科技與人文關係的思考，拓寬視野，體會到人生的奇妙和美好。
——著名兒童作家、電影編劇（中國第一部兒童科幻片《霹靂貝貝》編尉）張之路
青少年天生有著旺盛的好奇心和求知慾，優秀的科幻作品恰恰能滿足他們的閱讀需求。本叢書均為名家名作，可讀性強，意蘊深遠，相信會受到青少年讀者的歡迎。
——中國科幻小說鼻祖之一、地質學教授、史前考古學研究員劉興詩
本叢書是對中國新生代科幻作品的全面回顧，集中國科幻的精華之作於一體，展現出一幅壯麗的科幻雲圖。作品風格多樣，從不同的角度審視宇宙和人生，穿行於過去和未來，帶我們進入一個又一個神奇而絢麗的想像世界。讀這套叢書，是在科幻中拓展我們的生命。
——中國新生代科幻小說代表作家劉慈欣
這套書值得青少年朋友們一讀，作品的字里行問蘊含著豐富的科學知識及瑰麗的想像力，加之又得到國內最權威的科幻文學獎項的肯定，必會讓大家獲益匪淺。
——中國科學院山地研究所研究員、冰川學家張文敬
中國頂級科幻作家集體重拳出擊，給你一場想像力的盛宴！從最好的故事入門讀科幻，從此愛上這種科學與人文交匯、智慧與理性並重的文體一一這是你絕不能錯過的一套書。
——著名奇幻文學作家楚惜刀
——著名評論家。北京大學中文系教授、博士生導師張頤武
本叢書所收錄的科幻佳作，均具有新奇的想像力和科學內涵，必將受到青少年讀者的青睞。在閱讀這些異彩紛呈的文學作品的同時，讀者會產生對科學的熱愛，對科技與人文關係的思考，拓寬視野，體會到人生的奇妙和美好。
——著名兒童作家、電影編劇（中國第一部兒童科幻片《霹靂貝貝》編尉）張之路
青少年天生有著旺盛的好奇心和求知慾，優秀的科幻作品恰恰能滿足他們的閱讀需求。本叢書均為名家名作，可讀性強，意蘊深遠，相信會受到青少年讀者的歡迎。
——中國科幻小說鼻祖之一、地質學教授、史前考古學研究員劉興詩
本叢書是對中國新生代科幻作品的全面回顧，集中國科幻的精華之作於一體，展現出一幅壯麗的科幻雲圖。作品風格多樣，從不同的角度審視宇宙和人生，穿行於過去和未來，帶我們進入一個又一個神奇而絢麗的想像世界。讀這套叢書，是在科幻中拓展我們的生命。
——中國新生代科幻小說代表作家劉慈欣
這套書值得青少年朋友們一讀，作品的字里行問蘊含著豐富的科學知識及瑰麗的想像力，加之又得到國內最權威的科幻文學獎項的肯定，必會讓大家獲益匪淺。
——中國科學院山地研究所研究員、冰川學家張文敬
中國頂級科幻作家集體重拳出擊，給你一場想像力的盛宴！從最好的故事入門讀科幻，從此愛上這種科學與人文交匯、智慧與理性並重的文體一一這是你絕不能錯過的一套書。
——著名奇幻文學作家楚惜刀
圖書目錄
想像力是創造力的前提
未來學與科幻文學
游離於現實與虛構的夾縫中
深瞳
墳
未來學與科幻文學
游離於現實與虛構的夾縫中
深瞳
墳
文摘
著作權頁：
凡所有相，皆是虛妄，若見諸相非相，即見如果。
——《金剛經》第五品如理實見分
引子
蘇格拉底：讓我們想像一個洞穴式的地下室，它有一條長長的通道通向外面，可讓一路陽光照進來。有一些人從小就住在這個洞穴里，腿腳和脖頸都被綁著，不能走動也不能轉頭，只能向前看著洞穴的後壁。不過，他們還是獲得了一道光亮，因為在他們背後遠處高些的地方，有一把火在燃燒。在火光和這些被囚禁者之間（即在那些被囚禁者背後）有一條路通向上面；沿著這條路築有一段矮牆，就好像傀儡戲演員在觀眾前面設一道屏障，以便他們把木偶舉到屏障上去表演。
格勞孔：我看見了。
蘇格拉底：接著請你想像一下，有一些人沿著這堵牆走過，拿著各種器物舉過牆頭，他們舉著雕像，舉著其他用木材或石料製作的雕塑品以及其他多樣的人工製品。你可以料想，這些過路人中，有的在說話，有的沉默不語。
格勞孔：你說的是一個奇特的比喻和一些奇特的囚徒。
蘇格拉底：不，他們是一些和我們完全一樣的人。你且說說看，這些囚徒除了火光投射到他們對面牆壁上的陰影外，實際上還能看到什麼呢？無論是自己的還是同伴的什麼東西。
格勞孔：如果他們一輩子頭頸都被限制著不能轉動，他們又怎么能夠看到別的什麼東西呢？
蘇格拉底：難道他們能夠看到在他們背後被舉著過去的東西嗎？難道他們不只是看到了這個東西的投影嗎？
格勞孔：確實如此。
蘇格拉底：那么，如果囚徒們能夠彼此討論和傳達他們所看見的東西，你不認為，他們會把他們在那裡看到的東西當作真物本身嗎？
格勞孔：他們勢必會那樣做。
蘇格拉底：但如果這個囚室里還有從他們對面的牆上（他們總是看著這堵牆）傳來的回聲，那又會如何呢？每當一個從囚徒們背後走過（而且舉著一些物件）的人發出聲音，你不認為，囚徒們會把他們面前洞壁上移動的陰影當作說話者嗎？
格勞孔：天哪，他們一定會那樣做的。
蘇格拉底：因此無疑，被縛的人們不會想到，上述事物除陰影而外還有什麼別的實在。
格勞孔：這是完全必然的。
——柏拉圖。《理想國》。《國家篇》七，515B
一
凌晨6點45分。
屋內很黑，隱隱能看見一點胭紅，忽明忽暗，繼而化為縷縷青煙，散去。床上的女子呢喃了幾個字，翻身熟睡，呼吸均勻，笑容甜美。窗外，夜色未央，燈火在微露的曙光中飄搖黯淡，如同這座城市一般。
陳默坐在床邊，表情模糊，腳邊是散落一地的菸頭和灰燼。
又是一根。他長吐了一口煙，借著窗外的晨光，將菸頭朝牆角的廢紙簍丟去。
菸頭在暗中劃出低低的弧線，跌落在地板上。偏了。
他由地上拈起另一個菸頭，再投。
又偏了。
他愣了片刻，惱怒地抓起地上的菸頭，一把扔將過去。
菸頭在紙簍邊緣快活地彈跳著，散落四周。
吁——陳默長長地嘆了一聲。
丁零零——
突如其來的鈴聲打破了黎明前的寧靜。陳默下意識地一把抓起電話，身旁的女子又呢喃了幾句，昏昏睡去。
“喂，”他低聲應道，“嗯，嗯，馬上到。”
洗漱。穿衣。他也不知道為什麼自己要弄出那么大響聲。他努力地不去想起那個名字，那副面容，那些往事，可愈是努力，記憶的碎片愈加反覆地在他眼前閃回，放大，清晰。
出門前，聽見女子含糊地問：“……這么早去哪裡……”
“你管不著！”門狠狠地撞上，發出一聲巨響。
不過是又一個夜晚而已。他心想，如同這座城市一樣，卑微而面目模糊，看得太明晰反倒難過。
凡所有相，皆是虛妄，若見諸相非相，即見如果。
——《金剛經》第五品如理實見分
引子
蘇格拉底：讓我們想像一個洞穴式的地下室，它有一條長長的通道通向外面，可讓一路陽光照進來。有一些人從小就住在這個洞穴里，腿腳和脖頸都被綁著，不能走動也不能轉頭，只能向前看著洞穴的後壁。不過，他們還是獲得了一道光亮，因為在他們背後遠處高些的地方，有一把火在燃燒。在火光和這些被囚禁者之間（即在那些被囚禁者背後）有一條路通向上面；沿著這條路築有一段矮牆，就好像傀儡戲演員在觀眾前面設一道屏障，以便他們把木偶舉到屏障上去表演。
格勞孔：我看見了。
蘇格拉底：接著請你想像一下，有一些人沿著這堵牆走過，拿著各種器物舉過牆頭，他們舉著雕像，舉著其他用木材或石料製作的雕塑品以及其他多樣的人工製品。你可以料想，這些過路人中，有的在說話，有的沉默不語。
格勞孔：你說的是一個奇特的比喻和一些奇特的囚徒。
蘇格拉底：不，他們是一些和我們完全一樣的人。你且說說看，這些囚徒除了火光投射到他們對面牆壁上的陰影外，實際上還能看到什麼呢？無論是自己的還是同伴的什麼東西。
格勞孔：如果他們一輩子頭頸都被限制著不能轉動，他們又怎么能夠看到別的什麼東西呢？
蘇格拉底：難道他們能夠看到在他們背後被舉著過去的東西嗎？難道他們不只是看到了這個東西的投影嗎？
格勞孔：確實如此。
蘇格拉底：那么，如果囚徒們能夠彼此討論和傳達他們所看見的東西，你不認為，他們會把他們在那裡看到的東西當作真物本身嗎？
格勞孔：他們勢必會那樣做。
蘇格拉底：但如果這個囚室里還有從他們對面的牆上（他們總是看著這堵牆）傳來的回聲，那又會如何呢？每當一個從囚徒們背後走過（而且舉著一些物件）的人發出聲音，你不認為，囚徒們會把他們面前洞壁上移動的陰影當作說話者嗎？
格勞孔：天哪，他們一定會那樣做的。
蘇格拉底：因此無疑，被縛的人們不會想到，上述事物除陰影而外還有什麼別的實在。
格勞孔：這是完全必然的。
——柏拉圖。《理想國》。《國家篇》七，515B
一
凌晨6點45分。
屋內很黑，隱隱能看見一點胭紅，忽明忽暗，繼而化為縷縷青煙，散去。床上的女子呢喃了幾個字，翻身熟睡，呼吸均勻，笑容甜美。窗外，夜色未央，燈火在微露的曙光中飄搖黯淡，如同這座城市一般。
陳默坐在床邊，表情模糊，腳邊是散落一地的菸頭和灰燼。
又是一根。他長吐了一口煙，借著窗外的晨光，將菸頭朝牆角的廢紙簍丟去。
菸頭在暗中劃出低低的弧線，跌落在地板上。偏了。
他由地上拈起另一個菸頭，再投。
又偏了。
他愣了片刻，惱怒地抓起地上的菸頭，一把扔將過去。
菸頭在紙簍邊緣快活地彈跳著，散落四周。
吁——陳默長長地嘆了一聲。
丁零零——
突如其來的鈴聲打破了黎明前的寧靜。陳默下意識地一把抓起電話，身旁的女子又呢喃了幾句，昏昏睡去。
“喂，”他低聲應道，“嗯，嗯，馬上到。”
洗漱。穿衣。他也不知道為什麼自己要弄出那么大響聲。他努力地不去想起那個名字，那副面容，那些往事，可愈是努力，記憶的碎片愈加反覆地在他眼前閃回，放大，清晰。
出門前，聽見女子含糊地問：“……這么早去哪裡……”
“你管不著！”門狠狠地撞上，發出一聲巨響。
不過是又一個夜晚而已。他心想，如同這座城市一樣，卑微而面目模糊，看得太明晰反倒難過。
序言
游離於現實與虛構的夾縫中
陳楸帆生於1981年，廣東汕頭人，目前，在北京從事網際網路廣告策劃工作。大概從幼稚園起，他就從父親單位帶回的《知識就是力量》《科學畫報》中看到了科幻小說，印象最深刻的是《失落的世界》和《微觀世界的神》，後來又讀了凡爾納的《神秘島》等。由於身處改革開放的前沿陣地，他很早就在電視上看到了《星球大戰》系列電影以及《星際旅行》等卡通片。在同齡甚至更小一輩的人里，可能很難找到像他這么“核心”的科幻迷。
1993年，正在讀國中的陳楸帆開始讀《科幻世界》雜誌，高一時寫了一篇科幻小說《誘餌》投稿給《科幻世界》，被該雜誌刊登，並獲《科幻世界》1997年度校園科幻大賽一等獎。於是，他乘興又寫了一篇，卻被退稿了，這對他打擊很大，但這並沒影響他對科幻文學的熱愛。後來，他進入北京大學中文系學習，並加入了北京大學科幻協會，重新燃起了對科幻文學的熱情。大學期間和畢業後寫了大量科幻小說，如《0》《墳》《寧川洞記》《麗江的魚兒們》《遞歸之人》《鼠年》等，並出版長篇科幻小說《深瞳》。他的《麗江的魚兒們》《鼠年》等，被譯成英文、義大利文，發表在美國、英國及義大利的科幻雜誌上。
陳楸帆的作品風格較為多元化，視角獨特，注重語言的節奏感及結構的形式感，題材涉獵廣泛。陳楸帆的很多作品都有較強的哲學思辨和宗教意味。他說：“小時候會經常想一個問題，為什麼我會是我，而不是別人或者別的什麼東西，胡思亂想多了就變成了所謂的哲學思辨；再者我跟宗教很有緣，身邊總會遇見基督徒或者學佛的朋友，我也會去教堂或者各種寺廟觀察信徒們的行為，思考其中的意義，然後用文字表達出來。”
雖然陳楸帆1997年就開始發表科幻小說，但使之成名的科幻小說卻大多是在21世紀前十年發表的。他的長篇科幻小說《深瞳》也是在2006年才出版的。
《墳》發表於《科幻世界》2004年第5期，獲首屆高校科幻作品“原創之星”獎。
《深瞳》的故事從一連串離奇的自殺開始。莫名其妙墜樓的老頭兒、32個跳下捷運站台的乘客。他們的死亡原因匪夷所思，完全看不出自殺的跡象。而後的線索卻出人意料地將案情引向一個與刑事案件毫不相關的學術領域：眼科學。故事在這裡華麗轉身，形形色色的人物紛紛登場：突患眼疾的孩子、深藏不露的官員、心懷怨恨的喇嘛。所有的一切都暗示著世界正發生著某種變化。但人們仍舊對此茫然未知，也很少有人預見到一場驚心動魄的自然選擇馬上就要爆發。就在下一夜，整個世界都將被捲入一場突如其來的變異狂潮，沒有人能逃脫那億萬年來偉大的進化革命！
《深瞳》遊走於現實與虛構的夾縫中，將舞台搭建在現實背景之下。在那座虛構的城市裡，我們可以看到現實中形形色色的人物，技術官僚、黑道小弟、陰鬱警察、熱血記者、自閉的孩子……現實與虛構在這裡渾然一體，無可分辨。曲折的故事中，充滿了發人深省的哲學思辨、科學預言。作者為讀者預演了一場尚未發生的災難，或許它與人類將來要面臨的危機絕無相似之處，但是經歷過這樣的“演習”的讀者，面對未知的災難時，絕不會驚慌失措。
世界華人科幻協會監事長、中國科普作家協會榮譽理事董仁威
陳楸帆生於1981年，廣東汕頭人，目前，在北京從事網際網路廣告策劃工作。大概從幼稚園起，他就從父親單位帶回的《知識就是力量》《科學畫報》中看到了科幻小說，印象最深刻的是《失落的世界》和《微觀世界的神》，後來又讀了凡爾納的《神秘島》等。由於身處改革開放的前沿陣地，他很早就在電視上看到了《星球大戰》系列電影以及《星際旅行》等卡通片。在同齡甚至更小一輩的人里，可能很難找到像他這么“核心”的科幻迷。
1993年，正在讀國中的陳楸帆開始讀《科幻世界》雜誌，高一時寫了一篇科幻小說《誘餌》投稿給《科幻世界》，被該雜誌刊登，並獲《科幻世界》1997年度校園科幻大賽一等獎。於是，他乘興又寫了一篇，卻被退稿了，這對他打擊很大，但這並沒影響他對科幻文學的熱愛。後來，他進入北京大學中文系學習，並加入了北京大學科幻協會，重新燃起了對科幻文學的熱情。大學期間和畢業後寫了大量科幻小說，如《0》《墳》《寧川洞記》《麗江的魚兒們》《遞歸之人》《鼠年》等，並出版長篇科幻小說《深瞳》。他的《麗江的魚兒們》《鼠年》等，被譯成英文、義大利文，發表在美國、英國及義大利的科幻雜誌上。
陳楸帆的作品風格較為多元化，視角獨特，注重語言的節奏感及結構的形式感，題材涉獵廣泛。陳楸帆的很多作品都有較強的哲學思辨和宗教意味。他說：“小時候會經常想一個問題，為什麼我會是我，而不是別人或者別的什麼東西，胡思亂想多了就變成了所謂的哲學思辨；再者我跟宗教很有緣，身邊總會遇見基督徒或者學佛的朋友，我也會去教堂或者各種寺廟觀察信徒們的行為，思考其中的意義，然後用文字表達出來。”
雖然陳楸帆1997年就開始發表科幻小說，但使之成名的科幻小說卻大多是在21世紀前十年發表的。他的長篇科幻小說《深瞳》也是在2006年才出版的。
《墳》發表於《科幻世界》2004年第5期，獲首屆高校科幻作品“原創之星”獎。
《深瞳》的故事從一連串離奇的自殺開始。莫名其妙墜樓的老頭兒、32個跳下捷運站台的乘客。他們的死亡原因匪夷所思，完全看不出自殺的跡象。而後的線索卻出人意料地將案情引向一個與刑事案件毫不相關的學術領域：眼科學。故事在這裡華麗轉身，形形色色的人物紛紛登場：突患眼疾的孩子、深藏不露的官員、心懷怨恨的喇嘛。所有的一切都暗示著世界正發生著某種變化。但人們仍舊對此茫然未知，也很少有人預見到一場驚心動魄的自然選擇馬上就要爆發。就在下一夜，整個世界都將被捲入一場突如其來的變異狂潮，沒有人能逃脫那億萬年來偉大的進化革命！
《深瞳》遊走於現實與虛構的夾縫中，將舞台搭建在現實背景之下。在那座虛構的城市裡，我們可以看到現實中形形色色的人物，技術官僚、黑道小弟、陰鬱警察、熱血記者、自閉的孩子……現實與虛構在這裡渾然一體，無可分辨。曲折的故事中，充滿了發人深省的哲學思辨、科學預言。作者為讀者預演了一場尚未發生的災難，或許它與人類將來要面臨的危機絕無相似之處，但是經歷過這樣的“演習”的讀者，面對未知的災難時，絕不會驚慌失措。
世界華人科幻協會監事長、中國科普作家協會榮譽理事董仁威
