基本介紹
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劇情簡介
五年前，東京北部的一個小鎮上，一個女孩被三個男人野蠻強姦，還被拍下了錄影帶，那個夜裡漫天的大雪。
此後的東京，千希露是一家銀行的女職員，和未婚夫的感情很好，千希露每天都要關好所有的門窗才入睡。一個早上，千希露剛要出門上班，一個年輕男子闖進來，把她堵在屋子裡，大大咧咧地把這裡當作了自己的家。他是千希露的同鄉廣河，千希露趕走他，廣河卻拿出此前那次強姦的錄影帶和照片，威脅千希露要在外散發。千希露對他無可奈何，只能對廣河屈服。
廣河不僅霸占了千希露、逼她丟掉了工作，而且向千希露的未婚夫講明了一切，未婚夫黯然離去，而千希露開始考慮復仇。廣河正在洋洋得意地洗澡的時候，千希露用裝滿了水的瓶子狠擊廣河的頭部，兩人一番扭打之後，廣河終於不動了。
千希露把廣河裝進冰櫃，然後上街購物，打算把廣河碎屍處理，她回到門口，卻發現了來找廣河的小島。小島也是當年參加強姦的男人之一，眼下失業的小島有點精神萎靡，他先是向千希露道歉，很快就露出猙獰的面目。千希露開始害怕小島發現廣河的事情，後來乾脆一狠心殺掉這個虛偽的傢伙。外強中乾的小島剛一見到廣河的屍體就癱軟到地下了，再次殺人的千希露卻發現了冰凍屍體的“樂趣”，第二天買來兩個大雪櫃冰凍兩個屍體。千希露搬了家，到餐廳去洗盤子打工，也打電話向未婚夫解釋了當年發生的一切。
剛剛出獄的馬場找到了千希露，這是三個男人中最兇狠的一個，千希露根本沒有反抗的機會，但此時的千希露已經是成竹在胸，她甚至當著馬場的面買來一個更大的雪櫃。馬場痴迷電子遊戲，千希露就趁他不備順利地幹掉了這個大塊頭，把他凍到最大的雪櫃裡。千希露就每天和三個雪櫃裡的冰男人同居生活，不僅若無其事，甚至還樂在其中。
千希露終於決定離開日本到歐洲生活，她剛剛斷了冰櫃的電源，未婚夫就找上門來。未婚夫十分痛悔自己的態度，誠懇地向千希露請求原諒，一直渴望真感情的千希露興高采烈地重新投入未婚夫的懷抱。兩個人親熱之後，未婚夫突然嗅到臭味，終於發現了融化的屍體，驚恐萬狀地他緊接著就看到了高舉兇器的千希露。
這是個暴雨的晚上，裸體的千希露憑著欄桿望向雨中的遠方，然後，跳了下去。
演職員表
演員表
職員表
演職員表參考資料
角色演員介紹
千希露演員：井上晴美銀行的女職員，和未婚夫的感情很好，每天都要關好所有的門窗才入睡。五年前被三個男人野蠻強姦，還被拍下了錄影帶。
馬場實演員：竹中直人強姦千希露的三個男人中最兇狠的一個，大塊頭。痴迷電子遊戲，千希露趁他不備順利地幹掉了他，把他凍到最大的雪櫃裡。
廣河升演員：北村一輝千希露的同鄉，強姦千希露的三個男人中的一個。在五年後用錄影帶威脅千希露，大大咧咧地霸占了她、逼她丟掉了工作。
小島篤演員：鶴見辰吾失業男，有點精神萎靡，外強中乾，虛偽的傢伙。強姦千希露的三個男人中的一個。他先是向千希露道歉，很快就露出猙獰的面目。
野上裕介演員：松岡俊介千希露的未婚夫。在千希露向他講明了一切後黯然離去。之後十分痛悔自己的態度，誠懇地向千希露請求原諒。
角色演員介紹參考資料
幕後製作
人物設計
井上晴美飾演的千希露，是典型日本傳統的女性——怕事、自責、忍耐。而電影中的三個壞人，其設計亦甚有特色，盡顯編劇的心思：第一個壞人廣河，是無賴，借錢不還，利用裸照要脅千希露，盡顯其無賴、“古惑”的惡行。第二個小島，是失業酗酒漢，自大又自卑，尤其在日本經濟不景及終生受僱制崩潰的情景下，更是日本男人的真實寫照。第三個馬場，監犯惡人，喝罵鄰居、對千希露拳打腳踢的一幕記憶猶新，惡人的形象入木三分。這三個壞人形象，在日本傳統武士道的精神中固然不容，不過正也因為他們是制度之外的“浪人”，所以作奸犯科便變成理所當然了。
千希露從弱者變成殺手，跟傳統日本電影的女性形象比較，顯然是十分不同的。黑澤明、小津安二郎鏡頭下的女性，一般來說都是甚為傳統的，寺山修司、黑澤清、北野武也少有像該片一樣，把女性的形象如此塑造：在日本傳統世界中，男權（武士）的地位甚高，千希露這等弱女子，應要“白武士”來打救才有望，偏偏電影中的她不但殺掉那三個壞人（浪人），而且還殺死揭發她的心愛男人野上。最後她跳樓以求贖罪，以死求寬恕往往是日本人的“專利”，但發生在一個日本女性身上，就跟傳統日本女性形象大為不同了。
製作發行
主創單位
| 製作單位 | 日活、KSS |
|---|---|
| 發行單位 | 安樂影業（中國香港）、Media Blasters（美國）、Tartan（英國） |
影片上映
| 上映國家、地區 | 上映時間、細節 |
|---|---|
日本 | 2000年5月27日 |
中國香港 | 2002年1月24日 |
韓國 | 2004年8月27日 |
德國 | 2005年3月4日（DVD播映） |
影片評價
石井隆的作品一向以風格暴烈著稱，影片中血流成河也在所不惜，這部影片更是以寫實手法描繪一個弱女向三個大男人復仇的過程，暴力指數有升無降。用各種軍事武器殺人，即使成千上萬的屠殺，其暴力也是有一個關鍵性的前提，而影片中只死了四個人，但它強烈的寫實性卻讓人不寒而慄。殺人的工具全是隨手可觸的生活用品：水瓶、錘子、被單、膠帶，這樣“生活化”的殺人場景的描繪，不可避免地將起到“教唆”殺人的反面作用。
另一方面，這又是一部女性“以暴制暴”的復仇影片。而在日本影壇，在商業電影模式的激勵下，女性復仇電影早就以觀眾“喜聞樂見”的方式在不斷上演著。雖然時代變遷社會進步，但其實質並沒有多少變化，仍然是商業制度和社會責任感之間扭曲的一個畸形產品。（《廣州日報》評）
