《上海戲劇學院電影學叢書:導演之維》以七位目前國內研究較少但又非常重要，或者又有新的研究角度的中外電影導演作為研究對象，包括中國大陸的張元、香港導演郭子健、日本導演渡邊信一郎、美國導演簡·坎皮恩、索菲亞·科波拉、希臘導演安哲羅普洛斯、墨西哥導演伊那裡多，對他們的電影美學和藝術進行了較為系統而全面的闡述，是目前國內電影學術界對於這些電影導演的原創性、前瞻性的研究成果，體現了最新以及最有力度的研究思想以及人文高度。
基本介紹
- 書名：上海戲劇學院電影學叢書:導演之維
- 出版社：中國電影出版社
- 頁數：276頁
- 開本：16
- 作者：厲震林
- 出版日期：2013年8月1日
- 語種：簡體中文
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
《上海戲劇學院電影學叢書:導演之維》由電影出版社出版。
圖書目錄
第一章 緒論
一、多元的導演闡釋
二、個體經驗以及作者身份
三、女性導演的氣質
四、時空的觀念
第二章 張元電影的叛逆精神與身份認知
第一節 概述
第二節 創作手法中的叛逆精神
一、獨立電影之路
二、背離傳統的敘事風格
三、叛逆精神在題材上的體現
第三節 電影人物的叛逆精神及其原因
一、挑戰權威的遊戲
二、“小紅花”背後的出走者
三、叛逆精神的溯源
第四節 電影人物以及張元個人的身份認知
一、身份認知的兩種類型
二、張元個人的身份認知
第三章 郭子健電影的作者化表達
第一節 概述
第二節 創作背景
一、香港電影的“特區新浪潮”
二、作為作者個體的郭子健
第三節 類型片視聽的個人標籤
一、類型片的混雜表達
二、光色譜系與蒙太奇結構
第四節“當年情”母題下的對照結構
一、敘事母題：追憶當年情
二、對照結構與多元視點
第五節 切片化的城市空間
一、《野·良犬》的“童話”
二、《青苔》的“實話”
三、《打擂台》的“神話”
四、《為你鐘情》的“夢話”
第六節 迷影特質的電影文化意義再生產
一、畫面的舊片化處理
二、對經典電影文本的風格描摹
三、植入時代記認
第四章 渡邊信一郎動畫電影的實驗形態
第一節 概述
第二節 創作歷程
一、渡邊信一郎的創作背景
二、從《逾時空要塞》到《天才嘉年華》
第三節 渡邊信一郎影片的藝術特徵
一、漫無目的的表達方式
二、修正式公路片
三、各種元素融合在一起的塗鴉
第四節 渡邊信一郎獨特的導演創作手法
一、反傳統的鏡頭語彙
二、聽覺電影的導演手法
第五章 簡·坎皮恩電影的女性主義創作觀
第一節 概述
第二節 初始階段：關於女性本能的本質主義
一、坎皮恩的藝術背景和傾向影響
二、個人元素在創作中的直接介入
三、身體：痛苦和愉悅的戰場
四、女性：“他者”到“自我”的蛻變
第三節 過渡階段：不同時期女性主義創作觀碰撞中的融合
一、《鋼琴課》的創作背景和“過渡”原因
二、《鋼琴課》中兩種女性主義創作觀念的融合
第四節 實驗階段：多種女性主義表達方式的創作嘗試
一、女性自我的深層探索
二、精神層面上的話語權
三、激進的女性主義表達
第五節 個性階段：捨棄觀念歸屬的自由表達
一、“非他者”的女性身份
二、拋棄身體和欲望的兩性關係
三、捨棄外因矛盾的二人世界
第六節 簡·坎皮恩的女性主義創作觀對現代女性主義電影的啟示
一、“坎皮恩對比效應”
二、衝破派系束縛的個人屬性
三、立足個人文化背景的創作優勢
第六章 索菲啞·科波拉電影的詩意影像風格
第一節 科波拉家族中的新力量
第二節 貫穿電影敘事的成長主題
第三節 影像體系的建立
一、問離效果
二、聲音與影像的蒙太奇剪輯
三、空間元素的影像意義
第四節 充滿象徵意義的符號密碼
一、完美世界體系
二、被判死刑的榆樹
三、畫地為牢的法拉利
第七章 安哲羅普洛斯電影的時間美學
第一節 概述
第二節 時間美學的演變
一、時間美學的提出及其含義
二、時間美學之於安哲羅普洛斯電影研究的意義
第三節 安哲羅普洛斯電影的時間化審美
一、歷史審美的時間性
二、希臘文化的時間性生成
三、詩意旅途的時間化審美
第四節 安哲羅普洛斯電影的時間化影像
一、相對靜態化與長鏡頭
二、空間中的時空流動
三、想像力與畫外空間
第八章 伊那裡多電影的人文以及修辭態度
第一節 概述
第二節 伊那裡多的電影觀
一、變與不變：從墨西哥到好萊塢
二、眾聲喧譁時代的失語
第三節 光怪陸離的人文景觀
一、《愛情是狗娘》：殘酷的溫柔
二、《21克》：復仇與救贖
三、《通天塔》：尋找人類心靈上的共識
四、《美錯》：人生的困境
第四節 獨具特色的藝術手法
一、預敘
二、非整一情節營造共時性幻覺
三、時間與空間
四、晃動的鏡頭與真實感
五、聲音：情緒外化的表現
後記
一、多元的導演闡釋
二、個體經驗以及作者身份
三、女性導演的氣質
四、時空的觀念
第二章 張元電影的叛逆精神與身份認知
第一節 概述
第二節 創作手法中的叛逆精神
一、獨立電影之路
二、背離傳統的敘事風格
三、叛逆精神在題材上的體現
第三節 電影人物的叛逆精神及其原因
一、挑戰權威的遊戲
二、“小紅花”背後的出走者
三、叛逆精神的溯源
第四節 電影人物以及張元個人的身份認知
一、身份認知的兩種類型
二、張元個人的身份認知
第三章 郭子健電影的作者化表達
第一節 概述
第二節 創作背景
一、香港電影的“特區新浪潮”
二、作為作者個體的郭子健
第三節 類型片視聽的個人標籤
一、類型片的混雜表達
二、光色譜系與蒙太奇結構
第四節“當年情”母題下的對照結構
一、敘事母題：追憶當年情
二、對照結構與多元視點
第五節 切片化的城市空間
一、《野·良犬》的“童話”
二、《青苔》的“實話”
三、《打擂台》的“神話”
四、《為你鐘情》的“夢話”
第六節 迷影特質的電影文化意義再生產
一、畫面的舊片化處理
二、對經典電影文本的風格描摹
三、植入時代記認
第四章 渡邊信一郎動畫電影的實驗形態
第一節 概述
第二節 創作歷程
一、渡邊信一郎的創作背景
二、從《逾時空要塞》到《天才嘉年華》
第三節 渡邊信一郎影片的藝術特徵
一、漫無目的的表達方式
二、修正式公路片
三、各種元素融合在一起的塗鴉
第四節 渡邊信一郎獨特的導演創作手法
一、反傳統的鏡頭語彙
二、聽覺電影的導演手法
第五章 簡·坎皮恩電影的女性主義創作觀
第一節 概述
第二節 初始階段：關於女性本能的本質主義
一、坎皮恩的藝術背景和傾向影響
二、個人元素在創作中的直接介入
三、身體：痛苦和愉悅的戰場
四、女性：“他者”到“自我”的蛻變
第三節 過渡階段：不同時期女性主義創作觀碰撞中的融合
一、《鋼琴課》的創作背景和“過渡”原因
二、《鋼琴課》中兩種女性主義創作觀念的融合
第四節 實驗階段：多種女性主義表達方式的創作嘗試
一、女性自我的深層探索
二、精神層面上的話語權
三、激進的女性主義表達
第五節 個性階段：捨棄觀念歸屬的自由表達
一、“非他者”的女性身份
二、拋棄身體和欲望的兩性關係
三、捨棄外因矛盾的二人世界
第六節 簡·坎皮恩的女性主義創作觀對現代女性主義電影的啟示
一、“坎皮恩對比效應”
二、衝破派系束縛的個人屬性
三、立足個人文化背景的創作優勢
第六章 索菲啞·科波拉電影的詩意影像風格
第一節 科波拉家族中的新力量
第二節 貫穿電影敘事的成長主題
第三節 影像體系的建立
一、問離效果
二、聲音與影像的蒙太奇剪輯
三、空間元素的影像意義
第四節 充滿象徵意義的符號密碼
一、完美世界體系
二、被判死刑的榆樹
三、畫地為牢的法拉利
第七章 安哲羅普洛斯電影的時間美學
第一節 概述
第二節 時間美學的演變
一、時間美學的提出及其含義
二、時間美學之於安哲羅普洛斯電影研究的意義
第三節 安哲羅普洛斯電影的時間化審美
一、歷史審美的時間性
二、希臘文化的時間性生成
三、詩意旅途的時間化審美
第四節 安哲羅普洛斯電影的時間化影像
一、相對靜態化與長鏡頭
二、空間中的時空流動
三、想像力與畫外空間
第八章 伊那裡多電影的人文以及修辭態度
第一節 概述
第二節 伊那裡多的電影觀
一、變與不變：從墨西哥到好萊塢
二、眾聲喧譁時代的失語
第三節 光怪陸離的人文景觀
一、《愛情是狗娘》：殘酷的溫柔
二、《21克》：復仇與救贖
三、《通天塔》：尋找人類心靈上的共識
四、《美錯》：人生的困境
第四節 獨具特色的藝術手法
一、預敘
二、非整一情節營造共時性幻覺
三、時間與空間
四、晃動的鏡頭與真實感
五、聲音：情緒外化的表現
後記
