詞體術語。詞體中同一詞調的作品有若干不同的體式體格。又名同調異體。
一調多體或同調異體現象產生的原因有多種，如襯字、添聲、添字、攤破、減字、轉調、添韻、減韻、換韻等，均可造成多體或異體現象。這種現象在唐五代即已產生，清鄒祗謨《遠志齋詞衷》即已指出：“《花間集》同一調名，而人各一體，如《荷葉杯》《訴衷情》之類，至《河傳》《酒泉子》等尤甚。”如《荷葉杯》一調，唐代詩人、詞人溫庭筠所作為單片23字型，五代詞人顧夐所作則為單片26字型，乃添字而成異體；唐末五代詞人、詩人韋莊所作則變為雙片50字型，乃於單片加一疊而成，仍屬同調異體。至宋代，一調多體現象更為常見。如《滿江紅》一調，不僅有仄韻體與平韻體之分，而且在仄韻體中還出現了多達二十餘種的異體。又如《滿庭芳》一調，《欽定詞譜》卷二十四列晏幾道、周邦彥、黃公度、程垓、趙長卿、元好問、無名氏共七種體式，分平韻仄韻兩類，注云：“此調以此詞（指晏幾道詞）及周詞為正體，若黃詞之減字，程、趙、元三詞之添字，與無名氏詞之轉調，皆變體也。”對於一調多體的詞作，一般以最早出現或最為通用的一種體式體格為“正體”“正格”，其他則多被視為“變體”“變格”或“又一體”。至於柳永所作《傾杯樂》共8首，不僅有《傾杯》《古傾杯》之異名，而且分屬仙呂宮、大石調、林鐘商、黃鐘羽等不同宮調，又有94字、95字、104字、107字、108字、116字等七種體式，實已超出同調異體的範圍，而屬於同名異調了。
