基本介紹
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影片信息
《一條叫安達魯的狗》(Un chien andalou)
IMDB編號：0020530
其他中文片名：安達魯之犬 / 一條安達魯狗 / 安達盧西亞之犬
其他影片別名：An Andalusian Dog (USA)
片長：16
國家/地區：法國
混音：Silent
級別：Finland:K-16 / UK:15 / UK:X / Argentina:16
上映日期：阿根廷：1929-08-06 / 芬蘭：1962-10-05 /
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Man | Pierre Batcheff | ---- |
| Young girl | Simone Mareuil | ---- |
| Young Man | Robert Hommet | ---- |
| Seminarist | Marval | ---- |
| Hermaphrodite | Fano Messan | ---- |
職員表
| 編劇 |
|---|
| Salvador Dalí |
演職員表參考資料來源。
劇情介紹
兩隻手磨著剃刀的大近景。左腕上戴著一隻男式手錶。
一個男人頭部的特寫，他的視線朝下，嘴裡叼著一支香菸（這就是布努艾爾本人）。他略微眨眨眼，我們可以看出，這就是磨剃刀的那個人。背景處，從離他很近的窗戶透出一片漫射光。提一下他穿的襯衣是必要的：這是一件無領的敞口豎條紋襯衫。
黑夜中的陽台。陽台前，一個男人在磨剃刀。
又一次出現雙手磨剃刀的鏡頭。身後是木板門的門框和門閂。男人用拇指指甲試了試剃刀。鏡頭再一次推近男人的臉部，他抽的菸捲一直叼在嘴邊。攝影機向後拉成男人膝部以上的鏡頭。他站在門前，開門走出去。攝影機搖著跟他到陽台，他靠著陽台，注視著天空。
男人隔著玻璃窗注視著天空，看見……一片浮雲飄向一輪滿月。
從男人的胳膊肘撐在陽台上的鏡頭轉為黑暗的天空的鏡頭。但是，銀幕的左邊是一輪明月，一片狹長的浮雲飄向月亮。再次推成男人的近景，他若有所思地望著天空，繼續抽著煙。
化入一位姑娘臉部的大近景。男人用一隻手的拇指和食指將姑娘的左眼皮分開。另一隻手拿著剃刀向眼球接近。男人穿的是豎條紋襯衫，此外，現在戴著一條橫條紋的領帶。
然後是姑娘的頭部，她睜大雙眼。剃刀戳向眼睛。浮雲此時從月亮前面飄過。鋒利的剃刀橫在姑娘的眼睛上，切進去。
天空的鏡頭。浮雲飄過月亮前面，好象把月亮切成兩半。
剃刀橫切眼睛的大近景。
轉暗。然後，銀幕上出現字幕：“八年之後”。
全景。一條空無一人的街道。兩旁高樓林立。陽光璀璨。
一條空無一人的街道。下著雨。
一個騎腳踏車的人進入畫面，沿街而行。他的背影漸漸遠去。
一位身著深色衣服、騎腳踏車的人進入畫面。
攝影機略向前推。街上現在又是空無一人。攝影機向後拉，拍攝騎車人的正面近景。如原劇作所寫的那樣，他在深色衣服外面披了一件白色斗篷，把肩、腰、頭都裹住了。
他的頭、肩和腰都裹在白色斗篷里。
攝影機不再向後拉，化入大街，街上再次空無一人。攝影機再次向前推，化入騎車人。切入行人稀少的街道，遠處可見三個行人。在騎車人的鏡頭上疊印騎車人沿街遠去的背影。在疊影鏡頭上，騎車人的斗篷由於特殊的照明而顯得比在原鏡頭上稍大。
切入騎車人的正面中景。他朝我們前進，……直到呈現一隻盒子的特寫鏡頭，盒蓋是黑白斜條，盒子系在脖子上，掛有胸前，他胸前掛著一個用皮帶繫著的黑白條紋的長方形盒子。他機械地蹬著腳踏車，兩手鬆開車把，放在膝蓋上① 。
中近景：騎車人的背影，一直拍到膝蓋。疊印縱向的大街，他背對攝影機，在街上行進。他騎車迎面而來，直到那個帶條紋的盒子到達特寫的程度。
一個房間的室內全景。一位姑娘坐在屋子當中的桌旁看書。鏡頭略搖，推成姑娘的正面中景，然後是近景，她猛然抬頭，大吃一驚。
外景的瞬間鏡頭。俯拍騎車人穿過街道。
轉為姑娘的鏡頭，她激動不安，驚懼地傾聽著，她突然用力合上書，扔到桌子上。書的特寫：書被摔在桌上後翻開了，從其中的一頁上可以看出是弗美爾②的《繡花邊的女人》的複製品。
鏡頭切成姑娘的中近景。她站起身，攝影機跟攝她走到窗前，她把窗簾掀開，朝街上看去。可以發現，她衣服上的圖案和那個眼睛被切的姑娘的完全一樣——她們是同一個人。
這條街上某一棟樓的第三層的一間房內。中間坐著一位衣著鮮艷的姑娘，她專心地看書。她突然感到驚慌，注意地傾聽，丟開書本，並把它扔到旁邊的長沙發上。書本翻開的一頁上有一幅插圖，是弗美爾的《繡花邊的女人》。現在，姑娘確信發生了什麼事：她站起來，半轉過身，快步走到視窗。
俯拍大街的鏡頭。騎車人從一盞煤氣路燈前面經過。
鏡頭轉為姑娘的中近景。她掀開窗簾，仔細觀看。她嚇了一跳，退了回去。
俯拍騎車人的鏡頭。他停住了，連人帶車摔倒在人行道旁的地上。
在樓下的大街上，前面提到的那個人剛剛停下。由於慣性，他連人帶車一起摔到溝里去了，滿身泥濘。
姑娘的瞬間特寫，她稍微離開窗。她顯得既不安又氣憤——她再次靠近視窗。
俯攝的短鏡頭。騎車人躺在摔在地上的腳踏車上。
姑娘的特寫。她好像是在自言自語，對她所看到的一切感到非常的生氣。
騎車人的短促近景。
姑娘的中近景。她繞過臥室的鐵床（搖拍，跟移），想去開門。
快速特寫鏡頭。室外，摔倒的騎車人的不安的臉。
姑娘下樓梯的鏡頭。
姑娘帶著氣憤和怨恨的表情，匆匆下樓走到街上。
布努艾爾談一隻叫安達魯的狗 譯者:Talich UN CHIEN ANDALOU 和超現實主義的嘗試 Tomas Perez Turrent: Un chien andalou這個項目最初是如何誕生的？ LUIS Bunuel: 我在1927或者1928年的時候開始對電影產生很大的興趣。我在馬德里拼起一個法國先鋒電影（avant-garde films）之夜，放映的影片包括Cavalcanti的Rien que les heures，Rene Clair的Entr’acte，其它的我記不起來了。那活動辦得成功極了。Otega y Gasset第二天打電話給我，跟我說，“如果我還年輕的話，我將會獻身於電影。”Juan Ramon Jimenez（西班牙詩人，1956年獲得Nobel文學獎）也感到眼花繚亂（ebloui）。這是一個巨大的啟發，因為儘管我們已經熟悉了美國電影，先鋒電影在西班牙還無人知曉。後來，當我和Salvador Dali在Figueres過聖誕節假期的時候，我提議和他一起拍一部電影。Dali跟我說，“昨天晚上我夢見了螞蟻爬滿了我的手。”於是我說，“嗯，我夢見了我切開了一個人的眼睛。”我們用了6天寫出了劇本。我們相互之間非常了解，沒有任何爭執。我們工作的方式是選擇最初進入我們意識里的畫面，而系統的拋棄任何從我們的文化或者教育里來的東西。它們必須是讓我們倆驚奇，而我們倆也都能沒有矛盾的接受的畫面。比如：女人抓起一個球拍以抵抗試圖襲擊她的男人。然後他四下里看，去找什麼東西（現在我跟Dali說）：“他看見了什麼？”“一隻飛著的青蛙。”“不好！”“一瓶白蘭地。”“不好！”“好，我看見了兩根繩子。”“OK，但是繩子之後又有什麼？”“那傢伙拉它們，結果掉下去了，因為有個什麼很重的東西系在上面。”“好，我喜歡他掉下去了。”“繩子後面跟著倆個大葫蘆。”“還有什麼？”“兩個瑪利亞會（marist）的兄弟。”“然後呢？”“一門加農炮。”“不好。一個奢侈的扶手椅。”“不，一台大三角鋼琴。”“非常好，另外在鋼琴上面是一頭騾子……不，兩匹腐爛的驢子。”“精彩！”事情就是這樣發展的；我們需要喚起無法給出解釋的無理性畫面。 Turrent：儘管如此，評論家還是試圖找出它的符合邏輯的解釋。 Bunuel：在Zaragoza的一個騎兵上尉，一個德國教授，還有很多其他的人都不約而同的得到了相同的解釋。“那人接近女人：這是性衝動；繩索是道德約束；兩個軟木墊子（cork mat）：輕佻的生活（life’s frivolity）；兩個葫蘆：睪丸；牧師：宗教；鋼琴：愛情的旋律；還有驢子：死亡。”不該去解釋這些畫面，它們應該被接受為它們本來的樣子。它們讓我反感了么？它們打動我了么？它們吸引我了么？這樣就夠了。 Jese De La Colina：好象是有特定的類比或者隱喻。比如，雲掠過月亮對應著刀片切過眼睛。自然人們會傾向於象徵性的解釋它：這是一個序幕，它請求觀眾閉上眼睛，眼睛只能看到外觀和表面的詩意，要試圖去看一個更深刻的影像（profound vision），一個超現實主義的影像。 Bunuel：我不否認電影可以像你剛才說得那樣去詮釋。“讓我們閉上眼睛不去看顯而易見的現實而去看內在的精神。”但是我拍攝這畫面是因為它來自於我的一個夢，而我知道它會讓人們產生厭惡感。 Turrent：那個到底是什麼東西？一隻牛眼？ Bunuel：一隻小牛的。毛被去掉了，還化了妝。 Turrent：Dali參與拍攝了么？ Bunuel：不，我自己拍的。Dali後來說拍攝的時候每天我都向他請教如何去做。真是個騙人的傢伙（charmer）！Dali跟我說當我快拍完的時候給他發個電報。封鏡前兩天，我發了電報給他，於是他來到片場看最後場景的拍攝。倒數第二個場景是那個有鋼琴和驢子的景。 Colina：在The Secret Life of Salvador Dali一書中，他說他為那個場景準備了驢子。 Bunuel：沒錯，是他做的。拍攝前我殺了兩頭驢子，往肚子裡塞了草。Dali為了加快腐爛過程添了一些魚。 Turrent：影片的資金是如何解決的？ Bunuel：我母親給了我25000比塞塔安（五千杜羅duro）。她給了我的姐姐/妹妹們每人10000杜羅作嫁妝，而我只要了5000杜羅來拍一部電影。在巴黎我在舞廳里和跟朋友的晚飯里花掉了一半的錢。當我只剩下12500比塞塔的時候，那時候這依然是一大筆錢（因為法郎的匯率特別低：一瓶香檳只要一個比塞塔），我決定拍一部電影，因為我是一個負責的人，我不想欺騙我的母親。我租了Billancourt片場；我付給演員很少的錢（但是我的確給了）。我一生中第一次也是唯一一次做自己影片的製作人。 Colina：你拍電影的那時候有沒有工會的問題？ Bunuel：據我所知沒有。另外，也不可能有任何工會問題，因為我是一個“資本家製作人（capitalist producer）”。 Turrent：你拍的第一個景是什麼？ Bunuel：它應該是一個拍起來容易的景。我不敢開拍，於是跟自己說，“從最容易的開始。”我相信應該是陽台上的景，就是我拿著一把剃刀出現的那個。 Turrent：你是如何把劇組拼起來的？比方說，你怎么知道Pierre Batcheff的？ Bunuel：我是在一個Josephine Baker演的電影Siren of the Tropics里給Henri Etievent和Mario Nalpas當助手的時候認識他的。他可不僅僅是一個英俊的主角，他也是很有文化和知識分子趣味的（intellectual inclinations）。有一天Josephine Baker本來被通知要早上9點鐘來，結果她下午5點鐘才趕到片場。她怒氣沖沖的，因為她的小狗生病了，結果她還打破了更衣室里的一面鏡子。這種事情讓Batcheff憤怒。我評論道，“這就是電影。”他回答說，“或許是你的電影，但是不是我的。”我說他說得對，然後我們成了朋友。於是我找他來拍Un chien andalou。我需要找其他演員。Fano Mesan，在電影裡跟切斷的手演對手戲的姑娘，有時候會和我們在Montparnasse喝咖啡。她總是穿著一身男孩子的裝束，直到某一天，她穿著女人衣服來了。女主角是Simone Mareuil，二三十年後她選擇了佛教僧侶式的自殺方式。她倒了兩罐子汽油在身上，劃了一根火柴，然後在火焰中跑過樹林。Batcheff也是自殺的。 Colina：你是如何指導演員的？ Bunuel：我不讓他們看劇本。我只是告訴他們，“現在往窗外看；那裡有閱兵式，”或者，“那裡，兩個醉漢在打架呢。”事實上，那個場景是那個關於切掉的手的景。從攝像機操作員到其他劇組成員都不清楚故事情節。 Colina：儘管如此，最後的結果是很忠於劇本的。你在什麼地方即興發揮了？ Bunuel：不，我沒說過我有即興發揮。我把這裡或者那裡的東西剪掉，在L’Age d’or里我也這樣，但是我不即興。我或多或少知道我要做什麼。對於我，劇本永遠是基礎。情況是一個細節可以改變所有事情。我砍掉一個景是因為我很節省（economical），我對於什麼是必要的什麼是不必要的有一種直覺。我拿劇本做基礎，因為電影只是你在銀幕上看到的。一個糟糕的劇本可以拍成一個好電影，這取決於是誰來拍它。從另一方面講，有時候非常好的劇本也能拍出非常糟糕的電影。 Turrent：Carlos Velo告訴過我們關於螞蟻爬在Batcheff的手上的一個故事。 Bunuel：我曾經去過Guadarrama高原，那裡有很肥的紅腦袋螞蟻，拍特寫的時候效果很好。我跟一個叫Maynar的朋友說讓他拿一些螞蟻給我。他把螞蟻拿給了Velo，Velo把螞蟻放在腐爛的樹幹里再塞到一個罐子中，帶到巴黎給我。 Turrent：Velo說這些螞蟻在法國的沼澤里也能找到。 Bunuel：在Provence省肯定能找到。但是我在法國一個昆蟲學家也不認識。 Colina：那些捆在鋼琴上的教士是誰？ Bunuel：Miratvilles和我的舞台監督。在另外一個鏡頭裡，則是Miratvilles和Dali。那個場景是電審檢查官要求我剪掉的唯一一個景：“Couper les deux cures que l’on traine（剪掉兩個被拖著走的牧師）。” Turrent：影片至今依然讓人戰慄。 Bunuel：影片首映後第二天，Cinema des Ursulines的老闆跟我說，“我們很抱歉。影片昨天上映的反響非常好，但是我們不能接它，因為電審不會通過的。”然後Studio 28的人向我要它。他們為此給了我1000法郎，結果放了8個月。昏倒，流產都出現過，有超過30個抗議者就住在了警察總部。今天是時過境遷了。超現實主義者沒曾參加過首映。Dali也沒有。他去Cadaques畫畫了。我和超現實主義者的首次接觸是在La Coupole飯館裡見到Louis Aragon和Man Ray。我拍完了影片，發現Man Ray準備放映Le mystere du chateau de de（The Mystery of the Chateau of the Dice, 1929，Man Ray導演）。那片子是Vicomte de Noailles投資的。Fernand Leger把我介紹給了Man Ray。我跟他說，“我知道你會放映一部電影。我也有一部20分鐘長的電影，我想讓你看看。”他把我介紹給了當時在酒吧里的Aragon。第二天他們倆看了我的電影，並說他們非常喜歡。那天晚上影片首映，le tout Prais的人也出席了。為以防萬一，我揣了――我說過好多次這個故事了――石頭在兜里。影片放映的時候我操縱著唱機。我隨心所欲的在這裡放上一段阿根廷探戈，那裡放上一段Tristan and Isolde。之後我想以向觀眾扔石頭的方式做一次超現實主義者的示威（demonstration）。掌聲把我繳械了。第二天冒出了許多關於這片的言論。我去了Cyrano，在那裡被介紹給Andre Breton和其他超現實主義者團體（Surrealist group）的成員。 Colina：超現實主義者因為Un chien andalou的巨大成功而審判你（put you on trial），這是真的么？ Bunuel：審判不是因為這個，儘管有不少超現實主義者確實說如果一部反大眾（against public）的影片是如此成功，那么它一定有點可疑。審判是因為其它一件事情，在一個雜誌上刊登劇本。 Turrent：在Revue de Cinema。但是這跟超現實主義者有什麼關係？ Bunuel：那個雜誌向我要劇本，我就把劇本給了他們。不久以後，我參加了超現實主義者團體。在布魯塞爾有一個叫Variete的雜誌準備刊登一期超現實主義者的專題，由超現實主義者自己編輯。Paul Eluard向我要Un chien andalou的劇本，我告訴他，“我很抱歉，但是我把它給Revue de Cinema了。”他們要求我收回劇本。“不可能，我已經答應了。”他們跟我說，“一個人說的話是不作數的。”我覺得這樣做不公平。“公平是不存在的，”Breton說，“Ii faut choisir: avec Ia Police ou avec nous（你必須選擇：跟警察走還是跟我們走）。” Colina：那時是超現實主義者最不妥協（intransigent）的日子。你接受了么？ Bunuel：完全的。我將自己全部的活力和希望都繳給了超現實主義。那審判對於我是非常嚴重的事情。你們倆應該能理解：天主教教堂和蘇聯都是不妥協的，它們依然在那裡。Aragon是原告（Prosecutor），他就象個瘋子一樣處理這事情，說，“Et bien, mon cher ami, je trouve tout ça detestable. Nos camarades...（那么，我親愛的朋友，我覺得這一切很討厭。我們的同志們…）”最後他們建議我去雜誌付印的印刷廠，銷毀用來印刷的鉛版“但是我不知道鉛版在哪裡，”我說，“我或許會毀掉錯誤的東西。我不知道。”他們堅持，我就服從了。我買了一個榔頭，就像藏一把左輪手槍一樣藏在我的雨衣底下。Eluard和我去見Gallimard，因為印刷機就在雜誌辦公室。“我來抗議刊登Un chien andalou，”我跟他說。Gallimard滿臉困惑：“但是是你同意給我們的啊…”“是，事實上是這樣的，但是我重新考慮了，決定我要收回它。”“但是它已經被印出來了，我對此無能為力。”我們跟他說了再見，然後我給20家巴黎的報紙寫信抗議說“我是Gallimard先生的惡舉的受害者。這個資本家…”等等。然後劇本出現在下一期的La revolution Surrealiste，並帶了一個註腳，“這是我劇本的唯一授權刊登版本。” Colina：Breton是非常嚴苛的人。當Dali和你加入團體的時候，清洗已經開始了。 Bunuel：對，已經有很多人。已經有大約10個人站到運動之外：Robert Desnos，Pierre Naville，Jacques Prevert，Georges Ribemont-Dessaignes。後者發表了一篇反對Breton的cadavre exquis（註：exquisite corpse。這是超現實主義者研究出的一種創作形式，來自一種老的遊戲，幾個人每人寫一個詞組在一片紙上，然後折好遮住部分寫下的，傳遞給下一個人。這種創作方式的名字來源於一次創作結果：“Le cadavre exquis boira le vin nouveau/The exquisite corpse will drink the young wine”。創作方式不限於文字，也可以是繪畫。可以參見http://www.cyberstars.com/ron-mike/history.html）。Alejo Capentier也簽了，他那時候還默默無聞。那個cadavre exquis上面寫著“Breton est une ordure（Breton是垃圾）。”之類的罵人的話。那時我已經加入團體一年了。 Colina：除了你，剩下的成員有Dali，Aragon，Rene Char，Eluard，Max Ernst，Peret，Francis Ponge，George Sadoul，Tristan Tzara，Rene Crevel，還有其他人。你們簽了超現實主義者第二宣言（Second Surrealist Manisfesto），發行了叫Le Surrealisme au service de la revolution的新雜誌。你們都在一個照片蒙太奇里亮相，你們的肖像環繞著一個裸女的照片，上面提著… Bunuel：對，我們所有人眼睛都閉著，女人在中間，一行標題寫著：“je ne vois pas la femme cachee dans Ia foret（我看不見藏在樹林裡的女人）。”
