《中國小小說名家檔案:一份公證書》內容簡介：《中國小小說名家檔案》百部小小說名家出版工程，旨在打造文體，推崇作家，推出精品。集結楊曉敏、許行、聶鑫森、孫方友、孫春平、劉國芳、謝志強、陳毓、周海亮、海飛、曾穎等當代小小說最華麗的作家陣容和最具經典意味的力作新作，由100名小小說名家一人一冊單行本（共100冊）組成，兼容不同年齡不同區域不同流派不同內容不同風格，是當代文學史上第一個小小說的系統出版工程，是廣大讀者特別是青少年讀者認識社會人生、充實人文精神，提升文化素養，增強寫作能力的最佳讀本。 《中國小小說名家檔案:一份公證書》收錄了許均銓的小小說作品，分為作品薈萃、作品評論、創作心得和創作年表四部分。篇幅短小，制式靈活，內容上貼近現實、貼近生活、貼近民眾，有著非常鮮明的時代氣息，為廣大讀者喜聞樂見。
基本介紹
- 書名：中國小小說名家檔案:一份公證書
- 出版社：光明日報出版社
- 頁數：210頁
- 開本：16
- 定價：32.00
- 作者：許均銓
- 出版日期：2010年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787511207845, 7511207847
- 品牌：光明日報出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《中國小小說名家檔案:一份公證書》是中國小小說名家檔案系列中的一本，精選了許均銓的部分小小說精品，同時收錄了一些作品評論和作者的創作心得，並附上了作者的創作年表。
《中國小小說名家檔案:一份公證書》廣泛了取材於社會現實生活，感染力強，給人回味無窮的閱讀樂趣。作品立意深刻，構思巧妙，情節曲折，於質樸中見幽默，於調侃中見溫情，於娓娓敘述中蘊含人生哲理，展現了作者對生活的深厚體驗和獨特思考，對廣大讀者和寫作者有著極其特殊的啟悟意義。
《中國小小說名家檔案:一份公證書》廣泛了取材於社會現實生活，感染力強，給人回味無窮的閱讀樂趣。作品立意深刻，構思巧妙，情節曲折，於質樸中見幽默，於調侃中見溫情，於娓娓敘述中蘊含人生哲理，展現了作者對生活的深厚體驗和獨特思考，對廣大讀者和寫作者有著極其特殊的啟悟意義。
作者簡介
許均銓，中國澳門居民，1952年12月27日出生於緬甸仰光市，祖籍廣東台山。1986年7月開始發表作品，先後在中國台灣、中國澳門、中國香港及中國大陸，汶萊、新加坡、泰國、紐西蘭、印度尼西亞等國家和地區的報刊、雜誌上發表小小說、散文、遊記、短篇小說等作品300餘篇。有11篇小小說、散文等作品參加各類徵文比賽獲過獎。在中國澳門出版著作《緬甸佛國之旅》(合編著)、《歸僑在澳門》(合編著)、《緬甸華文文學作品選》(合編著)、《澳門許均銓微型小說選》等。
圖書目錄
作品薈萃
甄嫂
助
表
獨樹
四十歲的迷茫
馬夫阿強
債
掛曆
彩迷
陪
脫不下的戒指
安仔的媽媽
誘
握手
銀龍
鑽石婚
一份公證書
榮叔
報警
埋單
陷
重金屬病毒
錯著
命中注定
紫色鬱金香
表姐珍珠
珍樹伯
一道難題
邂逅
歸
遲到的春天
鞋
前妻
桃痴
終生感激
第三者？
鮑姑娘
拾金？昧
最後一面
孤老太
母與女
請客
坐輪椅者
又見噴漆
秘密
歐萍
較量
康寧軼事
末代書法世家
投票
賜
Maung Maung的故事
空
樂極生悲
白猿
混血兒阿林
戀念塔
秦老師
在多巴湖的一個夢
公私分明
胡可的無奈
轉型
送禮
高佬福
龔伯
假鈔
視窗
有佛心的人
旺熙伯
過客
團聚之後
阿佛
傳經
攪拌機
西蒙的故事
貧薪綜合症
特別運送
立春前後
觸角
“獨家村”軼事
假魂靈
七隻手指
子債父還
商人日記一
商人日記二
作品評論
澳門微型小說的旗幟
澳門拜訪均銓君
文如其人
澳門作家許均銓與他的微型小說
蓮花般既樸素又迷人的風采
創作心得
小說就在生活中
創作年表
創作年表
甄嫂
助
表
獨樹
四十歲的迷茫
馬夫阿強
債
掛曆
彩迷
陪
脫不下的戒指
安仔的媽媽
誘
握手
銀龍
鑽石婚
一份公證書
榮叔
報警
埋單
陷
重金屬病毒
錯著
命中注定
紫色鬱金香
表姐珍珠
珍樹伯
一道難題
邂逅
歸
遲到的春天
鞋
前妻
桃痴
終生感激
第三者？
鮑姑娘
拾金？昧
最後一面
孤老太
母與女
請客
坐輪椅者
又見噴漆
秘密
歐萍
較量
康寧軼事
末代書法世家
投票
賜
Maung Maung的故事
空
樂極生悲
白猿
混血兒阿林
戀念塔
秦老師
在多巴湖的一個夢
公私分明
胡可的無奈
轉型
送禮
高佬福
龔伯
假鈔
視窗
有佛心的人
旺熙伯
過客
團聚之後
阿佛
傳經
攪拌機
西蒙的故事
貧薪綜合症
特別運送
立春前後
觸角
“獨家村”軼事
假魂靈
七隻手指
子債父還
商人日記一
商人日記二
作品評論
澳門微型小說的旗幟
澳門拜訪均銓君
文如其人
澳門作家許均銓與他的微型小說
蓮花般既樸素又迷人的風采
創作心得
小說就在生活中
創作年表
創作年表
文摘
一份公證書
阿丙風塵僕僕趕回在澳門的家，站在母親的遺像前發獃，他身上的衣服散發出一陣陣汗味，他來不及換，帶著悲哀的心情，更多的是後悔，用打火機點上一束香，插到香爐上。望著裊裊香菸，他在心裡直罵自己是混蛋。母親在世時，他沒有盡力去孝順，去贍養。
阿丙已成家，有兩個兒子。阿丙不務正業，開工是兩天打漁三天曬網，多年來進出各賭場及麻將館，家裡的生活極成問題。好在他妻子有一份固定收入，家吵屋翻是經常的事。他有時也感到內疚，感到對不起妻子和孩子，他去賭場也是想一下子弄一大筆錢，並冠冕堂皇地說，完全是為了這個家。“如果有一天，我……”阿丙常想入非非。
他從母親的靈位前走到餐桌旁，他從行李袋中取出一個公文袋，慢慢打開，取出一份檔案，這是一本公證書，證明他是母親唯一的兒子。母親活著的時候，住在木屋區，以撿破爛為生，一個人獨居，他不願去母親家。
母親去世後，他草草處理了母親後事。使阿丙吃驚的是，在母親去世的一個月後，有三個同鄉分別交給他三本存摺，是母親的遺款，數目使阿丙吃驚。並非見錢眼開，潦倒的阿丙在瞬間徹底改變對母親的觀點是同鄉轉告的母親的遺言：不要再賭！
他沒有辦法拿到母親存摺里的錢，只有拿到公證書才能得到這筆遺產。他在回鄉下辦公證的十多天裡，反省自己近十年的得失，他輸掉的錢不比母親的少。他決定用母親的遺產在鄉下建一所房子，用母親的名字命名。
阿丙在他母親去世後真的改邪歸正了。
榮叔
三盞燈圓形地上，記者正在採訪頭髮稀疏的榮記茶餐廳的老闆榮叔，詢問關於舊城區重建的意見，榮叔胸有成竹，將早已準備好的稿子取出，向記者一一敘說。
三十年前的一個夜晚，只有三十出頭長得蠻英俊的榮叔也是站在長滿草的三盞燈，迷茫地看著陌生的環境。早上他還在緬甸首都仰光市，跟親人道別，之後乘飛機到了香港，香港移民局不準像他這樣拿無國籍護照的人士在港停留，他就像每一個從緬甸移居到澳門的歸僑一樣：如解送犯人般被送上到澳門的輪船。榮叔到澳門後已是傍晚，他出了移民局，看著陌生的環境，口袋裡只有兩英鎊，這是他獲準帶出境的全部金額，他不知哪一路巴士到三盞燈，更不敢叫的士，他口袋裡的兩英鎊不知夠不夠車資，他還要靠這兩英鎊吃飯。
“你要去哪裡？”有人用粵語問榮叔。榮叔祖籍是台山，他會聽粵語，看到有人問自己非常高興，忙取出地址，那人看了之後說：“三盞燈，我也去那附近，跟我去。”此人叫了一部的士，叫榮叔上車，很快就到了，原來不遠。“就是那裡。”他指了一下有三個燈泡的鐵柱。榮叔只知道他是香港人。
榮叔去找他在澳門的遠房親戚，找到了，同這個遠房親戚一起租房的告訴他：昨天這個人剛進了鏡湖醫院，還未出來。合租人破例允許榮叔在客廳睡一晚。榮叔一夜沒睡，第二天早上有一同租房的房客起床，竟是榮叔在仰光的一個朋友。榮叔找到工作，他心定下來。在澳門的頭三個月他省吃儉用，捨不得喝一杯奶茶。
三十年過去了，榮叔沒有離開過三盞燈，他頭上的黑髮幾乎都掉到了三盞燈的草地上。他的生活已有很大變化，三盞燈也越變越美。他與三盞燈有極深的淵源，他希望能見到三十年前用的士送他到三盞燈來的香港人到榮記茶餐廳，他會百倍地回報，可總是見不到。
榮叔的建議中有這樣一條：在高士德路口建一個三盞燈的標誌，讓遊客一看就知道……他要美化三盞燈，因為他是三盞燈的一分子，三盞燈也是他生活旅途中最開心的地方。
P31-33
阿丙風塵僕僕趕回在澳門的家，站在母親的遺像前發獃，他身上的衣服散發出一陣陣汗味，他來不及換，帶著悲哀的心情，更多的是後悔，用打火機點上一束香，插到香爐上。望著裊裊香菸，他在心裡直罵自己是混蛋。母親在世時，他沒有盡力去孝順，去贍養。
阿丙已成家，有兩個兒子。阿丙不務正業，開工是兩天打漁三天曬網，多年來進出各賭場及麻將館，家裡的生活極成問題。好在他妻子有一份固定收入，家吵屋翻是經常的事。他有時也感到內疚，感到對不起妻子和孩子，他去賭場也是想一下子弄一大筆錢，並冠冕堂皇地說，完全是為了這個家。“如果有一天，我……”阿丙常想入非非。
他從母親的靈位前走到餐桌旁，他從行李袋中取出一個公文袋，慢慢打開，取出一份檔案，這是一本公證書，證明他是母親唯一的兒子。母親活著的時候，住在木屋區，以撿破爛為生，一個人獨居，他不願去母親家。
母親去世後，他草草處理了母親後事。使阿丙吃驚的是，在母親去世的一個月後，有三個同鄉分別交給他三本存摺，是母親的遺款，數目使阿丙吃驚。並非見錢眼開，潦倒的阿丙在瞬間徹底改變對母親的觀點是同鄉轉告的母親的遺言：不要再賭！
他沒有辦法拿到母親存摺里的錢，只有拿到公證書才能得到這筆遺產。他在回鄉下辦公證的十多天裡，反省自己近十年的得失，他輸掉的錢不比母親的少。他決定用母親的遺產在鄉下建一所房子，用母親的名字命名。
阿丙在他母親去世後真的改邪歸正了。
榮叔
三盞燈圓形地上，記者正在採訪頭髮稀疏的榮記茶餐廳的老闆榮叔，詢問關於舊城區重建的意見，榮叔胸有成竹，將早已準備好的稿子取出，向記者一一敘說。
三十年前的一個夜晚，只有三十出頭長得蠻英俊的榮叔也是站在長滿草的三盞燈，迷茫地看著陌生的環境。早上他還在緬甸首都仰光市，跟親人道別，之後乘飛機到了香港，香港移民局不準像他這樣拿無國籍護照的人士在港停留，他就像每一個從緬甸移居到澳門的歸僑一樣：如解送犯人般被送上到澳門的輪船。榮叔到澳門後已是傍晚，他出了移民局，看著陌生的環境，口袋裡只有兩英鎊，這是他獲準帶出境的全部金額，他不知哪一路巴士到三盞燈，更不敢叫的士，他口袋裡的兩英鎊不知夠不夠車資，他還要靠這兩英鎊吃飯。
“你要去哪裡？”有人用粵語問榮叔。榮叔祖籍是台山，他會聽粵語，看到有人問自己非常高興，忙取出地址，那人看了之後說：“三盞燈，我也去那附近，跟我去。”此人叫了一部的士，叫榮叔上車，很快就到了，原來不遠。“就是那裡。”他指了一下有三個燈泡的鐵柱。榮叔只知道他是香港人。
榮叔去找他在澳門的遠房親戚，找到了，同這個遠房親戚一起租房的告訴他：昨天這個人剛進了鏡湖醫院，還未出來。合租人破例允許榮叔在客廳睡一晚。榮叔一夜沒睡，第二天早上有一同租房的房客起床，竟是榮叔在仰光的一個朋友。榮叔找到工作，他心定下來。在澳門的頭三個月他省吃儉用，捨不得喝一杯奶茶。
三十年過去了，榮叔沒有離開過三盞燈，他頭上的黑髮幾乎都掉到了三盞燈的草地上。他的生活已有很大變化，三盞燈也越變越美。他與三盞燈有極深的淵源，他希望能見到三十年前用的士送他到三盞燈來的香港人到榮記茶餐廳，他會百倍地回報，可總是見不到。
榮叔的建議中有這樣一條：在高士德路口建一個三盞燈的標誌，讓遊客一看就知道……他要美化三盞燈，因為他是三盞燈的一分子，三盞燈也是他生活旅途中最開心的地方。
P31-33
序言
一種文體和一個作家群體的崛起
——《中國小小說名家檔案》序
最近幾年，由於工作的關係，我開始接觸並關注小小說文體和小小說作家作品。在我的印象中，小小說是一種非常古老的文體，它的源起可以追溯到《山海經》《世說新語》《搜神記》等古代典籍。可我又覺得，小小說更是一種年輕的文體，它從上世紀80年代發軔，歷經90年代的探索、新世紀的發展，再到近幾年的漸趨成熟，這個過程正好與我國改革開放的30年同步。我覺得這是一個非常有意義和非常有意思的文化現象，而且這種現象昭示著小說繁榮的又一個獨特景觀正在向我們走來。
首先，小小說是一種順應歷史潮流、符合讀者需要、很有大眾親和力的文體。它篇幅短小，制式靈活，內容上貼近現實、貼近生活、貼近民眾，有著非常鮮明的時代氣息，所以為廣大讀者喜聞樂見。因此，歷經20年已枝繁葉茂的小小說，也被國內外文學評論家當做‘‘話題”和“現象”列為研究課題。
其次，小小說有著自己不可替代的藝術魅力。小小說最大的特點是“小”，因此有人稱之為“螺絲殼裡做道場”，也有人稱之為“戴著鐐銬的舞蹈”，這些說法都集中體現了小小說的藝術特點，在於以滴水見太陽，以平常映照博大，以最小的篇幅容納最大的思想，給閱讀者認識社會、認識自然、認識他人、認識自我提供另一種可能。
還有非常重要的一點，小小說文體之所以能夠迅速崛起，離不開文壇有識之士的推波助瀾，離不開廣大報刊的倡導規範，離不開編輯家的悉心栽培和評論家的批評關注，也離不開成千上萬作家們的辛勤耕耘和至少兩代讀者的喜愛與支持。正因為有方方面面的共同努力形成“合力”，小小說才得以在夾縫中求生存、在逆境中謀發展。
特別是2005年以來，小小說領域舉辦了很多有影響力的活動，出版了不少“兩個效益”俱佳的圖書，也推出了一批有代表性的作家和標誌性的作品。今年3月初，中國作家協會出台了最新修訂的《魯迅文學獎評獎條例》，正式明確小小說文體將以文集的形式納入第五屆魯迅文學獎短篇小說獎的評獎。而且更有一件值得我們為小小說興旺發展前景期待的事：在迅速崛起的新媒體業態中，小小說已開始在“手機閱讀”的洪潮中擔當著極為重要的“源頭活水”，這一點的未來景況也許我們誰也無法想像出來。總之，小小說的前景充滿了光耀。
在這樣的歷史背景下，《中國小小說名家檔案》的出版就顯得別有意義。這套書陣容強大，內容豐富，風格多樣，由100個當代小小說作家一人一冊的單行本組成，不愧為一個以“打造文體、推崇作家、推出精品”為宗旨的小小說系統工程。我相信它的出版對於激勵小小說作家的創作，推動小小說創作的進步；對於促進小小說文體的推廣和傳播，引導小小說作家、作品走向市場；對於豐富廣大文學讀者特別是青少年讀者的人文精神世界，提升文學素養，提高寫作能力；對於進一步繁榮社會主義文化市場，弘揚社會主義先進文化有著不可估量的積極作用。
最後，希望通過廣大作家、編輯家、評論家和出版家的不斷努力，中國文壇能出更多的小小說名家、大家，出更多的小小說經典作品，出更多受市場歡迎的小小說作品集。讓我們一起期待一種文體和一個作家群體的崛起！
中國作家協會黨組成員、書記處書記
中國作家協會副主席
中國作家出版集團管委會主任 何建明
——《中國小小說名家檔案》序
最近幾年，由於工作的關係，我開始接觸並關注小小說文體和小小說作家作品。在我的印象中，小小說是一種非常古老的文體，它的源起可以追溯到《山海經》《世說新語》《搜神記》等古代典籍。可我又覺得，小小說更是一種年輕的文體，它從上世紀80年代發軔，歷經90年代的探索、新世紀的發展，再到近幾年的漸趨成熟，這個過程正好與我國改革開放的30年同步。我覺得這是一個非常有意義和非常有意思的文化現象，而且這種現象昭示著小說繁榮的又一個獨特景觀正在向我們走來。
首先，小小說是一種順應歷史潮流、符合讀者需要、很有大眾親和力的文體。它篇幅短小，制式靈活，內容上貼近現實、貼近生活、貼近民眾，有著非常鮮明的時代氣息，所以為廣大讀者喜聞樂見。因此，歷經20年已枝繁葉茂的小小說，也被國內外文學評論家當做‘‘話題”和“現象”列為研究課題。
其次，小小說有著自己不可替代的藝術魅力。小小說最大的特點是“小”，因此有人稱之為“螺絲殼裡做道場”，也有人稱之為“戴著鐐銬的舞蹈”，這些說法都集中體現了小小說的藝術特點，在於以滴水見太陽，以平常映照博大，以最小的篇幅容納最大的思想，給閱讀者認識社會、認識自然、認識他人、認識自我提供另一種可能。
還有非常重要的一點，小小說文體之所以能夠迅速崛起，離不開文壇有識之士的推波助瀾，離不開廣大報刊的倡導規範，離不開編輯家的悉心栽培和評論家的批評關注，也離不開成千上萬作家們的辛勤耕耘和至少兩代讀者的喜愛與支持。正因為有方方面面的共同努力形成“合力”，小小說才得以在夾縫中求生存、在逆境中謀發展。
特別是2005年以來，小小說領域舉辦了很多有影響力的活動，出版了不少“兩個效益”俱佳的圖書，也推出了一批有代表性的作家和標誌性的作品。今年3月初，中國作家協會出台了最新修訂的《魯迅文學獎評獎條例》，正式明確小小說文體將以文集的形式納入第五屆魯迅文學獎短篇小說獎的評獎。而且更有一件值得我們為小小說興旺發展前景期待的事：在迅速崛起的新媒體業態中，小小說已開始在“手機閱讀”的洪潮中擔當著極為重要的“源頭活水”，這一點的未來景況也許我們誰也無法想像出來。總之，小小說的前景充滿了光耀。
在這樣的歷史背景下，《中國小小說名家檔案》的出版就顯得別有意義。這套書陣容強大，內容豐富，風格多樣，由100個當代小小說作家一人一冊的單行本組成，不愧為一個以“打造文體、推崇作家、推出精品”為宗旨的小小說系統工程。我相信它的出版對於激勵小小說作家的創作，推動小小說創作的進步；對於促進小小說文體的推廣和傳播，引導小小說作家、作品走向市場；對於豐富廣大文學讀者特別是青少年讀者的人文精神世界，提升文學素養，提高寫作能力；對於進一步繁榮社會主義文化市場，弘揚社會主義先進文化有著不可估量的積極作用。
最後，希望通過廣大作家、編輯家、評論家和出版家的不斷努力，中國文壇能出更多的小小說名家、大家，出更多的小小說經典作品，出更多受市場歡迎的小小說作品集。讓我們一起期待一種文體和一個作家群體的崛起！
中國作家協會黨組成員、書記處書記
中國作家協會副主席
中國作家出版集團管委會主任 何建明
