《早春二月》是由謝鐵驪執導，謝鐵驪、柔石編劇，孫道臨、謝芳、上官雲珠主演的愛情電影，於1963年7月1日在中國內地上映。
該影片根據柔石的小說《二月》改編，講述了1926 年前後，苦悶彷徨的知識青年肖澗秋應好友邀請到芙蓉鎮教書，他照顧犧牲老同學的遺孀文嫂，與陶慕侃妹妹陶嵐產生愛意，卻遭富家子弟嫉恨及小鎮流言非議。文嫂兒子去世後，肖澗秋為幫她決定娶她而放棄與陶嵐的感情，此舉引發更多非議致文嫂自殺。最終，肖澗秋懷著對未來的信心離開小鎮投身時代洪流，陶嵐也追他而去的故事。
1983年，影片獲得葡萄牙第12屆菲格拉達福茲國際電影節評審獎。1995年，該片榮獲中國電影世紀獎十佳影片獎和十佳導演獎。2005年6月，影片入選上海電影評論學會公布的影響中國電影進程和我們生活的22部電影名單。2023年，影片被上海國際電影節委託中國電影資料館進行了全新4K數字修復。
基本介紹
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劇情介紹
1926年前後，為追尋革命真理而苦悶彷徨的知識青年肖澗秋（孫道臨飾），應好友國小校長陶慕侃（高博飾）邀請，來到江南小鎮芙蓉鎮教書。肖澗秋了解到自己的老同學李志豪犧牲在戰場上，留下寡妻文嫂（上官雲珠飾）和一雙兒女，便主動承擔起照顧他們的責任，不僅在經濟上資助，還幫助她的小女兒上了學。同時，肖澗秋也認識了陶慕侃的妹妹陶嵐（謝芳飾），隨著時間的推移，兩人之間產生了愛意，也引起小鎮的富家子弟、一直追求陶嵐的錢正興的嫉恨。肖澗秋幫助文嫂的行為引起了鎮上的流言蜚語，肖澗秋氣憤至極。後來，文嫂的兒子因病去世，使她失去了生存的欲望。出於對極度悲痛和無所依託的文嫂的同情，肖澗秋為了幫助她，決定娶她為妻，而放棄他與陶嵐的愛情。然而，這件事招來了非議和攻擊，文嫂因此而自殺，肖澗秋也很受刺激，痛苦地思考著究竟應該怎么辦。最後，他抱著“我們會有長長的未來的”信心，毅然離開芙蓉鎮，投身到時代的洪流中去。陶嵐深受感染也追他而去。
演職員表
演員表
演職員表參考資料
角色演員介紹
肖澗秋演員：孫道臨一個為追尋革命真理而苦惱彷徨的知識青年，應好友陶慕侃邀請來到芙蓉鎮教書。認識了陶慕侃的妹妹陶嵐，隨著時間的推移，兩人之間產生了愛意。同時也遇到已經犧牲的老同學留下的一雙兒女和寡妻文嫂，便主動承擔起照顧他們的責任。肖澗秋幫助文嫂的行為引起了鎮上的流言蜚語，氣憤至極的肖澗秋毅然離開芙蓉鎮。
文嫂演員：上官雲珠文嫂是一位寡婦，丈夫在戰場上犧牲了，一人帶著一雙兒女艱苦的過日子，直到遇到丈夫的老同學肖澗秋不僅在經濟上得到資助，還幫助自己的小女兒上了學。後來文嫂的兒子因病去世，使她失去了生存的欲望。出於對極度悲痛和無所依託的文嫂的同情，肖澗秋為了幫助她，決定娶她為妻，這件事招來了非議和攻擊，文嫂極度羞辱而自殺。
陶嵐演員：謝芳一位活潑大方的女孩，在哥哥舉行的家宴上認識了肖澗秋，隨著時間的推移，兩人之間產生愛意。引起小鎮的富家子弟、一直追求陶嵐的錢正興的嫉恨，後來因為肖澗秋的離開陶嵐也追隨而去。
角色演員介紹參考資料
幕後製作
劇本創作
場地取景
該片的第一場戲是在蘇州大運河上開拍的。該片中肖澗秋跟同學打籃球的球場所在的學校就在草橋國小。最後陶嵐決定去找肖澗秋，一路飛奔的鏡頭則是在“絲綢之府”吳江盛澤拍攝的。1963年10月該片製作完成。
幕後花絮
- 該片在蘇州的街道拍攝外景時，由於街道兩側圍滿了民眾導致影片無法拍攝，劇組只好請了很多警察來維持秩序。
- 該劇組前期是同期錄音。因為拍的條數多，同期錄音膠片的消耗量大，難度大，拍攝進度也慢，所以就改為後期配音。
- 在該片中導演增加了一個小角色——王福生。失學的王福生對肖澗秋造成一個打擊。這一筆是導演加的。
配樂
影片借《徘徊曲》在不同場景多角度、多層面“變奏”，展現主人公理想與現實交織中的複雜情感。以103分鐘場景為例，通過弦樂、木管、豎琴的管弦樂配器變化，將主人公壓抑憤郁情緒宣洩而出。影片還穿插《送別》《月明之夜》《教我如何不想他》等作品。
相關公司
出品機構 | 製作機構 | 發行機構 |
|---|---|---|
北京電影製片廠 | 北京電影製片廠 | 北京電影製片廠 |
參考資料： | ||
宣傳發行
上映信息
時間 | 國家地區 |
|---|---|
2024年9月10日 | 中國（北京國際電影節） |
2023年6月10日 | 中國（上海國際電影節4K修復） |
1963年7月1日 | 中國 |
影片特色
主題寓意
影片對原作主題基調進行了改動，淡化了消極低沉情緒，如改鋼琴曲、變小說結尾。雖增加情節且對蕭澗秋形象有“拔高”，但仍做到對原著“四個尊重”。影片通過蕭澗秋在芙蓉鎮的經歷，展現其從厭倦城市、試圖有所作為，到受流言中傷、救助與教育理想破滅，最終離開的過程，呈現了特定時代知識分子的彷徨與掙扎。
敘事手法
影片採用“多場景組合”的影像敘事方式，把情節發展與主要人物思想情感的演變過程融合起來，致力於揭示主人公在時代風雨中的心路歷程。以此為主線，影片打破情節敘事模式，把一個個蘊含著主人公心理情感的場景和鏡頭段落直接加以組合聯結，在不同場景的組合中，推進人物思想情感的演變。這種敘事方式，既能有力地揭示人物的內心世界，也使影片敘事富有強烈的情感張力，從而增強了影片的藝術感染力。
視覺風格
畫面構圖
影片注重人物與環境氛圍相聯，通過人與物映襯、情與景交融觀照人物內心，如蕭澗秋在船艙、初到芙蓉鎮及 “梅林漫步” 等場景的鏡頭構圖，烘托其內心感受。
空鏡頭運用
該片利用空鏡頭的象徵寫意性外化人物內心，如江水衝擊孤舟、春暖花開等空鏡頭，既符合時空邏輯，又起到移情作用，兼具心理刻畫與寫意抒情格調。
近景特寫鏡頭
影片多用近景或特寫鏡頭，通過人物表情神態、動作細節傳達心理情感，如 “梅林漫步” 等場景的對話鏡頭及細節特寫，有力刻畫人物心理。這種鏡頭語言的成功探索，是導演謝鐵驪的自覺追求，受蘇聯電影及水華導演影響。
獲獎記錄
影視類
上海電影評論學會·影響中國電影進程和我們生活的22部電影
獲獎
獲獎作品：早春二月
中國電影世紀獎·十佳影片
獲獎
獲獎作品：早春二月
中國電影世紀獎·十佳導演
獲獎
葡萄牙第12屆菲格拉達福茲國際電影節評審獎
獲獎
獲獎作品：早春二月
