說起巴黎的音樂聲學實驗室，在1984到1986年，Friederich和他的朋友進行了大量實驗研究吉他面板(soundboard)的用料。"如果要百分之百複製出另一把吉他，需要面板的材料來自同一棵樹，彈性相同，琴頸（neck）用料也要相同，並且重量一致，背板（back）和音梁（ribs）也要有相同的密度，只有這樣才有可能做出兩把完全相同的來。而我們發現即使是同一種類也很難找到兩棵相像的樹，樹的彈性，密度，大小，年輪都不盡相同。為此，我測試了所有木料的彈性。我把struts放在兩個支柱上，在中部懸掛砝碼；把面板刨成統一的厚度，一端夾在支柱上，在另一端懸掛砝碼，測量面板的移動量。面板（table）粘好後，我在琴橋（bridge）的位置測量木料合併後的彈性。對木料的可壓縮性和重量我也進行了測量。通過實驗室研究，我們發明了一種理想的碳纖維合成木料，把它用於面板的夾層。1986年我用這種木料製作了一把吉他，但是並不理想，聲音缺乏感染力，不很清澈明亮。而低音提琴，魯特琴和大鍵琴（hapsichord）用這種木料效果就比較好。從1975年起，我就只用西方紅松（western red ceder）作面板了。法國雲杉比瑞士雲杉年輪更寬，因而做出來的面板柔軟，瑞士雲杉很漂亮但是比較堅硬。
小傳（二）
最初，我曾使用巴西玫瑰木，後來採用比巴西玫瑰木輕的印度玫瑰木，近年來，我通常採用稍重一些的玫瑰木和柔軟有彈性的面板。至於琴頸，我曾用過墨西哥南部Tabasco出產的桃花心木，很遺憾現在沒有了，我改換為宏都拉斯雪松（cedar）。 瓜地馬拉桃花心木稍微重一些，能承受的力量大, Robert Bouchet曾經常使用它，不過現在這種木材也很稀少了。古巴桃花心木是最好的桃花心木，但是我覺得它效果並不理想，雖然它紋理細密可是它的重量影響了琴的平衡度。我選擇中等重量和中等厚度的琴橋（bridge）（大約厚4mm重22g），因為細而柔軟的琴橋會增加面板的彈性，使聲音易"破", 厚而硬的琴橋會在琴弦被撥動時也隨著震動。"
