飾紋，讀音是shì wén。意思是裝飾的花紋。
基本介紹
- 繁體：飾紋
- 拼音：shì wén
- 釋義：裝飾的花紋
解釋,出處,
解釋
裝飾的花紋。
出處
魯迅 《書信集·致山上正義》：“龍牌，以木板製成，四邊刻有龍的飾紋，供於佛前，高一尺五寸許。”
飾紋，讀音是shì wén。意思是裝飾的花紋。
飾紋，讀音是shì wén。意思是裝飾的花紋。解釋裝飾的花紋。出處 魯迅 《書信集·致山上正義》：“龍牌，以木板製成，四邊刻有龍的飾紋，供於佛前，高一尺五寸許。”...
人面紋 人面紋在仰韶文化早期和中期就出現。人面多作圓形，眼或睜或閉，眉以上和人中以下為黑底白紋，中間為白底黑紋。這種黑白黑的對比增強了裝飾效果。在頭頂和太陽穴、嘴等部位裝飾有魚紋或向上彎的鉤紋，異常奇特。眼以上塗成黑色或空白的三角形，耳部或作向上的彎鉤，或飾魚紋，嘴用兩道相交的斜線表示，...
瑞獸圖中呈現了自商以來青銅器獸面紋飾的凝聚靜止的美感。春秋戰國、秦漢時期動物圖案的激昂跳躍的動感，表現出動物旺盛的生命力和雄渾氣勢，這種飛躍跳動富有節奏旋律的藝術形式一直影響著後代的圖案藝術。組合紋樣 組合紋樣包括萬字、方勝、如意頭、回紋、水波紋、火紋、雲紋、鎖紋、曲水紋、古錢紋、密環紋、連環紋、...
裝飾紋樣是中國古建築的重要組成部分，通過雕刻、彩畫等手法套用於門樓、窗欞、脊飾等構件中，兼具實用功能與文化象徵意義。其類型可分為具象紋樣（動物神獸、花卉果木、人物神祇等）和抽象紋樣（幾何線形、符號化圖案等），其中龍、鳳、萬字紋、雲紋等代表性紋樣承載著祈福、禮制、自然崇拜等深層寓意。不同歷史時期...
吉祥圖案中的“萬字曲水”紋，借卍四端伸出、連續反覆而繪成各種連鎖花紋，意為綿長不斷。“萬字曲水”紋多作圖案的底紋。這種紋樣運用最廣的當推衣飾。舊時鄉紳多有以此為長袍馬褂的衣料，君主大臣的龍袍朝服也多有繡、織卍字的。常見組合 當然，以上三種手法在具體運用中，大多可互相結合，一起使用。當時常見的...
春秋戰國（前770-前221年）：出現蟠螭紋、蟠虺紋等細密紋樣，畫像紋開始描繪宴飲、戰爭等現實場景 裝飾布局特徵 紋飾根據器形採用組合式設計：鼎類：饕餮紋常見於腹部，雲雷紋多飾於口沿 尊卣類：夔龍紋常裝飾頸部，蟬紋多用於足部 盤鑒類：蟠龍紋集中分布於器內底部典型布局包括婦好墓蟠龍銅盤的盤心蟠龍紋、商代...
網狀飾紋 軸向殼飾與旋向殼飾相交則成網狀。中文名稱：網狀飾紋；英文名稱：reticulate;cancellate；
《中國歷代陶瓷飾紋《中國傳統圖案系列》》是萬里書店有限公司·上海科學技術出版社出版的圖書，作者是鄧白主編 內容簡介 國陶瓷工藝，歷史悠久，遐邇聞名，不僅享譽藝壇，亦標誌中華文化之奇蔚甚深。陶瓷圖案、裝飾，向來是陶瓷工藝的核心，也是我國祖先造型藝術的先驅。今天仍是各類工藝美術之驕子，對現代工藝設計、工商...
瘤狀飾紋 瘤狀飾紋是2009年公布的古生物學名詞。定義 殼面上的圓形瘤或粒點。旋瘤或旋節有旋向或軸向排列。出處 《古生物學名詞》。
旋紋是馬家窯文化半山類型（距今約4700-4300年）彩陶最具代表性的紋飾之一，以黑紅復彩繪製的螺旋狀幾何圖案為基本特徵。該紋飾通過旋心結構、鋸齒線條和二方連續技法形成動態視覺，常裝飾於壺、瓮等大型器物的肩腹部位，其演變過程體現半山彩陶從簡單旋渦紋到複雜複合紋樣的裝飾體系發展。旋紋既承載著先民對黃河水流...
例如，飾有平行弦紋的半山類型彩陶壺，從正面看是整齊的水平線，猶如風平浪靜的湖水；俯視時則是一豳困優美的同心圓，宛若正在向外擴展的層層微波，頓有“投石沖開水底天”的意趣。這種充滿詩情畫意的藝術效果，充分顯示了多效裝飾法的藝術特色。再如飾有人形蛙紋的馬廠類型彩陶壺，正面看去其紋如人似娃，軀幹...
瓷器紋飾是中國古代瓷器上的裝飾花紋，不僅題材豐富，技法巧妙，且“圖必有意，意必吉祥”，常用諧音表意和象徵手法寄託吉祥的寓意。簡介 瓷器紋飾圖案在明清瓷器上反映最為明顯。紋，不僅題材豐富，技法巧妙，且“圖必有意，意必吉祥”，常用諧音表意和象徵手法寄託吉祥的寓意。這些紋飾圖案在明清瓷器上反映最為明顯。
瓔珞紋是明清瓷器裝飾紋樣之一，但在明代瓷器裝飾上並不普及，明宣德時官窯器有青花罐飾瓔珞紋，明景泰、弘治兩朝瓔珞紋多畫在民窯碗上。明嘉靖時期以瓔珞紋裝飾的琢器較多。並配以雜寶、花卉、變形蓮瓣等，較明早、中期有明顯的宗教色彩。入清之後，康熙、雍正、乾隆三朝均有以瓔珞為題材的器物，但圓器少見，...
蓮花紋是中國古代漢族傳統紋飾的典型代表，最早可追溯至新石器時代河姆渡文化的花瓣紋。西周時期青銅器上已出現明確蓮花紋樣，春秋戰國時期蓮鶴方壺展現了當時工匠的高超技藝。秦漢時期以“圓花”造型為主，體現秩序永存的象徵意義。魏晉南北朝時期因佛教東傳而興盛，造型逐漸豐富，成為宗教藝術核心元素。隋唐時期完成宗教...
唐代玉飾的裝飾紋樣：唐代器物上的某些花紋非常有特點，一些唐代作品是通過花紋而被人們識別的。（1）雲紋：是用來表現雲朵的花紋，在唐代刻碑、金銀器、玉器上頻繁出現。常見的多為兩類。一類為多齒骨朵雲，雲頭似為“凸”字形困狀，其後有一條須狀雲尾，一類雲頭似“品”字形，其後亦帶雲尾。前一類雲頭邊沿...
回字紋由單體回紋以間斷排列的形式組成邊飾，有的回紋呈規矩的方形，有的為減筆式回紋，有的回紋以變形手法繪製。入明後，回紋改變其原來獨立單體間斷排列形式為一正一反兩方相連的回紋邊飾。明永樂時期，回紋邊飾以兩方相連為主，同時，又出現一筆環連的回紋邊飾。明宣德以後，除少數回紋仍作一正一反的兩方...
銅鏡裝飾：西漢晚期至東漢早期的博局紋鏡上，鋸齒紋與雲氣紋組合出現，構成鏡背紋飾的邊飾帶。剪紙藝術：雖非古瓷器主體裝飾，但鋸齒紋在剪紙中形成具有方向性的運動感紋樣，用於表現光芒、羽毛等意象。文化內涵 馬家窯文化晚期的鋸齒紋呈現粗獷獰厲風格，考古學界認為這可能與原始社會解體階段的社會動盪有關。該紋飾...
食器：鼎、簋腹部常見寬頻狀環帶紋，如巢湖出土的西周環帶紋鼎通高21.5厘米，紋飾占器身高度1/3 酒器：壺類器物多採用縱向環帶紋，與橫向蛟龍紋形成交織構圖，典型器例為台北故宮藏頌壺 水器：西周晚期盤、匜等盥洗器開始出現簡化環帶紋邊飾 藝術演變 春秋中期（公元前6世紀）後，該紋飾出現兩種演變方向：在...
可見當時人們相信蟾蜍是辟五兵、鎮凶邪、助長生、主富貴的吉祥之物，所以到處用它作裝飾。但到魏晉以後，除了南方越人的銅鼓仍經常以蟾蜍為飾外，在中原地區就不多見了。以蟾蜍為飾正是秦漢時期流行的作風。秦始皇陵園東側的上焦村M15，就出有秦代少府製作器皿上的銀蟾蜍附屬檔案，興平霍去病墓前也有兩塊蟾蜍雕石。連...
玄武紋瓦當 一、玄武紋瓦當，漢。1978年北郊李家村村西出土。當徑19.1厘米，厚2.5厘米。當沿凸起寬平，略內傾。當心雕一龜，龜首高揚左視，龜身和四足壓在兩隻纏繞一起的蛇身上。兩蛇首面對龜首睜目張口，蛇身沿瓦當邊沿和龜身盤繞。龜身飾“井”字形紋，蛇身飾麟紋。 二、陝西西安漢代遺址出土玄武紋瓦當...
鳳紋，在東周典籍《詩經·商頌》有“天命玄鳥，降而生商”之說，所以大家公認鳥應該是商代的圖騰，以至於青銅器紋飾和時代的圖騰崇拜有關係的論斷在商代沒有體現出來。鳳是傳說中的神鳥，自然界美麗羽飾和華麗鳥冠的大集成者，鳳紋的鼎盛時期是在不在商朝，而在西周早期，那時候的青銅器紋飾有大量的鳳紋出現，那個...
其表現形式包括流雲紋、升雲紋、回紋等變體，兼具裝飾性與文化象徵意義，常寓意吉祥綿長。隨著工藝發展，帶狀紋逐漸形成以二方連續為主的結構特徵，既可獨立構成主題裝飾，也可作為輔助邊飾與其他紋樣配合使用。結構與特徵 帶狀紋以二方連續為基本構成方式，通過重複、對稱的線條組合形成環狀裝飾帶，常見紋樣單元包括雲...
指甲紋是新石器時代陶器上常見的紋飾之一，其製作方法為用指甲或類似工具在未乾陶坯表面剔刺形成紋樣。這種紋飾多飾於器物口沿及上腹部，具有整齊疏密的特點，常見於仰韶、北辛、磁山等文化遺址。作為原始裝飾技藝的代表，指甲紋展現了先民的審美追求，並為研究史前文化提供了重要線索。歷史發展 指甲紋作為原始陶器裝飾技法，最早出現於新石器
北魏時期演變為單線條淺浮雕樣式，與聯珠紋、雙蓮瓣紋組合使用 戰國海南青銅器出現外緣鋸齒狀、環面多圈繩紋的特異化造型 地域分布 江淮流域：淮式青銅器核心區，綯紋與連結T字紋構成特色組合 吳越地區：丹徒諫壁糧山銅鼎以綯紋分隔"S"形主紋，襄陽楚墓出土器物體現文化融合特徵 海南島：北流型銅鼓耳部飾纏絲紋（...
所以粵劇官衣上的補子已成為飾紋的作用多，而用以區分官階的作用漸少了。現今亦有用旭日海水圖案作補子的，但比較少見。婦女也有官衣，但極少用。至於色彩方面，多用紫、紅、藍、古銅、黑等色，而應是紫官袍地位最高、紅次之、黑最低。但現今粵劇甚少理會官袍上顏色的區分，及顏色與補子的配合了，一品繡仙鶴...
在龍的尾部，觀者一般會以為那個捲曲的線條是龍尾，但當你仔細觀察後會發現並非是也。它不過是同龍脊上的雲紋一樣是裝飾用的飾紋。飾紋作用 這尊銅坐龍龍身上下只有雲紋一種飾紋。雲紋從龍的頭部一直貫穿到龍尾。作者運用這種祥雲圖案目的有兩個，一個是裝飾豐富龍身，第二個是加強龍身構圖的完整性。裝飾龍身...
該紋飾在商周時期廣泛套用於原始青瓷、印紋硬陶及灰陶器，發展出人字、米篩、方格等多樣化形態。漢代陶器工藝的成熟使編織紋排列更趨規整，形成深淺有致的二方或四方連續圖案，典型代表如寶應博物館藏高28厘米的漢代席紋陶罐。自唐代至清代，編織紋長期作為陶瓷器地紋、邊飾或主題紋樣延續使用，其兼具實用與美學的特徵...
飛禽紋是中國傳統動物紋飾的重要類型，以鳥類形象為核心，涵蓋自然界禽鳥與龍鳳等神話形象，通過羽毛、喙部等元素演化，常與羽紋、回紋等組合呈現。其紋樣多採用諧音或象徵手法傳遞吉祥寓意，如喜鵲喻“喜”，仙鶴示“賀”，並與花草組合形成“白頭富貴”等世俗化設計。該紋飾起源於早期鳥圖騰崇拜，如吳越地區將鳥類視...
明嘉靖青花龍穿纏枝蓮紋大盤現存三件完整器，分別藏於北京故宮、大英博物館和東京國立博物館，盤沿飾海水江崖紋，龍紋採用'雙勾平塗'技法填色。萬曆年間景德鎮御窯廠燒制的青花龍穿纏枝花紋梅瓶，腹部四組穿花龍呈追逐狀。清雍正仿明龍穿花紋器中，以青花龍穿花紋撇口尊最具代表性，表現為龍在花枝間穿行嬉戲，...
複合紋樣：伊朗藏元青花孔雀牡丹紋罐，頸部海濤紋與腹部纏枝牡丹形成主輔關係 元代青花海濤紋具有顯著時代特徵：波浪頂端多呈現迸躍式突起，如波士頓藝術博物館藏罐體紋飾 潮頭描繪粗放大膽，常見"朝天鼻"式立體化處理技法 線條組合包含曲波紋、鋸齒紋、平行曲線等五類典型風格 載體套用 服飾裝飾：明清官服下擺處多飾...