《電子音樂與計算機音樂基礎理論》是2005年華文出版社出版的圖書，作者是黃忱宇。該書是一部關於電子音樂、計算機音樂基礎理論的教科書。
基本介紹
- 作者：黃忱宇
- ISBN：9787507518344
- 頁數：206
- 定價：24.00元
- 出版社：華文出版社
- 出版時間：2005-9
內容介紹,作者介紹,作品目錄,
內容介紹
北京市高等教育精品教材立項項目，本書內容涉及電子聲學、心理聲學、數學、數學音頻理論、作曲基礎理論、計算機理論等領域。
作者介紹
黃忱宇，中央音樂學院電子音樂技術理論專業首屆畢業生，鋼琴專業本科、音樂文獻翻譯專業碩士、電子音樂作曲技術理論專業碩士，中國電子音樂學會理事、中央音樂學院電子音樂中心副教授。曾從事鋼琴專業教學5年，後轉向電子音樂技術理論研究及西方現代音樂理論研究工作。所著《電子音樂與計算機音樂基礎理論》一書，是國內第一部系統的計算機音樂基礎理論專著，所翻譯的譯著《新音樂》，是目前國內最全面介紹先鋒派音樂的西方音樂文獻。此外，還撰寫並發表《具體音樂與舍費爾》、《從兩部作品的比較分析看早期電子音樂發展》等論文10餘篇。在音樂創作上，共完成《中國結》、《諾瑪的十七歲》、《浮華世界》、《火紅的康拜因》、《真愛無言》五部電影音樂的創作,並為民樂創作《聲聲慢》、《映象》等作品。現任教於中央音樂學院電子音樂中心。
作品目錄
第一章 基本概念
1.1 電子音樂基本概念
1.2 電子音樂的分類
1.3 計算機音樂基本概念
1.4 “工具”論的原則
第二章 從模擬時代到數字時代——電子音樂歷史發展概述
2.1 早期的電子音樂嘗試
2.2 法國的具體音樂與德國的純電子音樂
2.3 磁帶技術和古典工作室時期
2.4 現場電子音樂
2.5 合成器音樂
2.6 從合成器的數位化到MIDI
2.7 計算機音樂
第三章 音樂聲學中幾個基本概念——音樂聲學基礎之一
3.1 聲音與波、聲波、簡諧波、波長
3.2 頻率與音高
3.3 頻率與音程的關係
3.4 頻率與傳統律制的關係
3.5 振幅與音量
第四章 聲學理論中影響音質(音色)的諸多要素——音樂聲學基礎之二
4.1 相位
4.2 相位消長
4.3 簡諧波與複合波
4.4 包絡
第五章 常見的幾種聲音資源與聲電、數模轉換——音樂聲學基礎之三
5.1 電子音樂中常見的幾種波形和聲音資源
5.2 聲電轉換
5.3 數模轉換
第六章 心理聲學——音樂聲學基礎之四
6.1 頻率與音高
6.2 振幅與音量
6.3 音色感覺
6.4 瞬時關係
6.5 聲向與方位感
第七章 數字音頻基礎——數字音頻基礎之一
7.1 信號取樣(離散時間取樣)
7.2 量化與量化誤差
7.3 數字音頻信號的五個特點
第八章 數字合成基礎——數字音頻基礎之二
8.1 在計算機音樂語言中，Instrument的含義和級別.
8.2 信號流程圖
8.3 數字振盪器基本原理
8.4 兩個典型的聲音系統語言中的Instrument定義
第九章 傅立葉系列與傅立葉變換——數字音頻基礎之三
9.1 傅立葉系列
9.2 傅立葉變換與DFT，FFT and IFFT
9.3 FFT工作實例
9.4 格的大小
第十章 加法合成與共振峰合成——合成技術基礎理論之一
10.1 加法合成
10.2 共振峰合成
第十一章 減法合成與濾波器——合成技術基礎理論之二
11.1 模擬濾波器與數字濾波器
11.2 數字濾波器的功能分類
11.3 關閉頻率
11.4 過渡帶
11.5 有限脈衝回響數字濾波器和無限脈衝回響數字濾波器
第十二章 振幅調製(AM)與環行調製——合成技術基礎理論之三——變形合成1
12.1 傳統振幅調製
12.2 環行調製
第十三章 頻率調製(FM)合成技術——合成技術基礎理論之四——變形合成2
13.1 基本原理
13.2 FM中頻譜的計算
13.3 FM的高級形式：複合頻率調製
第十四章 波塑形——合成技術基礎理論之五——變形合成3
14.1 轉移函式
14.2 波塑形指數
14.3 Chebyshev多項式
14.4 波塑形表
14.5 轉移函式的多種類型
第十五章 粒子合成——合成技術基礎理論之六
15.1 發展歷史
15.2 基本概念
15.3 基本粒子成分的劃分
15.4 基本粒子的包絡
15.5 粒子的組合與粒子云
第十六章 物理模仿合成——合成技術基礎理論之七
16.1 基本概念
16.2 歷史發展沿革與特性
16.3 基本技術原理
第十七章 MIDI技術基礎理論
17.1 MIDI基本概念
17.2 MIDI信息
17.3 MIDI系統與通道
17.4 GM標準
17.5 MIDI合成技術
17.6 MIDI的意義
第十八章 聲輻射與混響
18.1 聲輻射
18.2 聲輻射傳播的物理空間屬性
18.3 反射、回聲與混響
18.4 混響在計算機中的套用
第十九章 聲音的空間感與聲向
19.1 點聲源、陣聲源、移動聲源
19.2 物理空間變化對聲向感受的影響
19.3 遠場與近場
19.4 聲向中的耳間時間延持
19.5 兩個耳朵對頻率參數感受的區別
19.6 法國莫圖斯在空間藝術上的實踐
主要參考資料
1.1 電子音樂基本概念
1.2 電子音樂的分類
1.3 計算機音樂基本概念
1.4 “工具”論的原則
第二章 從模擬時代到數字時代——電子音樂歷史發展概述
2.1 早期的電子音樂嘗試
2.2 法國的具體音樂與德國的純電子音樂
2.3 磁帶技術和古典工作室時期
2.4 現場電子音樂
2.5 合成器音樂
2.6 從合成器的數位化到MIDI
2.7 計算機音樂
第三章 音樂聲學中幾個基本概念——音樂聲學基礎之一
3.1 聲音與波、聲波、簡諧波、波長
3.2 頻率與音高
3.3 頻率與音程的關係
3.4 頻率與傳統律制的關係
3.5 振幅與音量
第四章 聲學理論中影響音質(音色)的諸多要素——音樂聲學基礎之二
4.1 相位
4.2 相位消長
4.3 簡諧波與複合波
4.4 包絡
第五章 常見的幾種聲音資源與聲電、數模轉換——音樂聲學基礎之三
5.1 電子音樂中常見的幾種波形和聲音資源
5.2 聲電轉換
5.3 數模轉換
第六章 心理聲學——音樂聲學基礎之四
6.1 頻率與音高
6.2 振幅與音量
6.3 音色感覺
6.4 瞬時關係
6.5 聲向與方位感
第七章 數字音頻基礎——數字音頻基礎之一
7.1 信號取樣(離散時間取樣)
7.2 量化與量化誤差
7.3 數字音頻信號的五個特點
第八章 數字合成基礎——數字音頻基礎之二
8.1 在計算機音樂語言中，Instrument的含義和級別.
8.2 信號流程圖
8.3 數字振盪器基本原理
8.4 兩個典型的聲音系統語言中的Instrument定義
第九章 傅立葉系列與傅立葉變換——數字音頻基礎之三
9.1 傅立葉系列
9.2 傅立葉變換與DFT，FFT and IFFT
9.3 FFT工作實例
9.4 格的大小
第十章 加法合成與共振峰合成——合成技術基礎理論之一
10.1 加法合成
10.2 共振峰合成
第十一章 減法合成與濾波器——合成技術基礎理論之二
11.1 模擬濾波器與數字濾波器
11.2 數字濾波器的功能分類
11.3 關閉頻率
11.4 過渡帶
11.5 有限脈衝回響數字濾波器和無限脈衝回響數字濾波器
第十二章 振幅調製(AM)與環行調製——合成技術基礎理論之三——變形合成1
12.1 傳統振幅調製
12.2 環行調製
第十三章 頻率調製(FM)合成技術——合成技術基礎理論之四——變形合成2
13.1 基本原理
13.2 FM中頻譜的計算
13.3 FM的高級形式：複合頻率調製
第十四章 波塑形——合成技術基礎理論之五——變形合成3
14.1 轉移函式
14.2 波塑形指數
14.3 Chebyshev多項式
14.4 波塑形表
14.5 轉移函式的多種類型
第十五章 粒子合成——合成技術基礎理論之六
15.1 發展歷史
15.2 基本概念
15.3 基本粒子成分的劃分
15.4 基本粒子的包絡
15.5 粒子的組合與粒子云
第十六章 物理模仿合成——合成技術基礎理論之七
16.1 基本概念
16.2 歷史發展沿革與特性
16.3 基本技術原理
第十七章 MIDI技術基礎理論
17.1 MIDI基本概念
17.2 MIDI信息
17.3 MIDI系統與通道
17.4 GM標準
17.5 MIDI合成技術
17.6 MIDI的意義
第十八章 聲輻射與混響
18.1 聲輻射
18.2 聲輻射傳播的物理空間屬性
18.3 反射、回聲與混響
18.4 混響在計算機中的套用
第十九章 聲音的空間感與聲向
19.1 點聲源、陣聲源、移動聲源
19.2 物理空間變化對聲向感受的影響
19.3 遠場與近場
19.4 聲向中的耳間時間延持
19.5 兩個耳朵對頻率參數感受的區別
19.6 法國莫圖斯在空間藝術上的實踐
主要參考資料
