《雜詩》是晉代文學家張協的詩作。此詩寫一位女子在初秋之夜感時思念遠在他鄉服役的丈夫的心情。開頭寫節候的更替以及室內淒涼孤獨的氣氛，接著敘明丈夫遠行、思婦獨守的景況，然後回憶丈夫遠行以來在她的日常生活里事物的變化，使她感到時間過得快，感到淒冷索寞和孤獨，從而加深內心的憂傷。全詩以寫景為主體，由遷逝之感發為憂懷，借景抒情，刻畫細緻，著力描寫節候的推移、景物的變換，女主人公睹物興懷而引發感傷，收到較高的藝術效果。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
雜詩
秋夜涼風起，清氣盪暄濁。
蜻蛚吟階下，飛蛾拂明燭。
君子從遠役，佳人守煢獨。
離居幾何時？鑽燧忽改木。
房櫳無行跡，庭草萋已綠。
青落依空牆，蜘蛛網四屋。
感物多所懷，沉憂結心曲。
注釋譯文
詞句注釋
⑴清氣：指涼風。
⑵盪：洗滌。暄（xuān）濁：指夏季由於悶熱潮濕而滋生的霉爛氣味。暄，暖。
⑶蜻蛚 （qīng liè）：蟋蟀的一種。
⑷飛蛾：俗叫“燈蛾”，是一種有翅能飛的蟲類，夜出見燈火即飛撲。
⑸君子：遊子，指詩中人出門在外的丈夫。
⑹佳人：思婦自稱。煢（qióng）獨：孤獨。
⑺鑽燧（suì）：鑽木取火。古代鑽木取火，所用之木，四季更換。據《鄒子》所載，春春用榆柳，夏用棗杏，季夏用桑柘，秋用柞棲，冬用槐檀。這句意說時節變易很快。
⑻房櫳（lóng）：泛指房舍。櫳，窗戶。
⑼萋（qī）以綠：萋而且綠。 萋，草生長茂盛。
⑽青落：即“青苔”。
⑾心曲：內心深隱之處。
白話譯文逐句全譯
秋夭夜晚送來陣陣涼風，涼風洗滌了悶熱和混濁。
蟋蟀在階下不停地叫吟，飛蛾沖撲向室內的明燭。
君子因服役遠離了家園，佳人守空房便伶仃孤獨。
分隔兩地過了多少時光，節季更替取火忽要換木。
居室見不到他漫步的行蹤，庭院的青草已是茂盛碧綠。
青苔沿著空牆滋長起來，蜘蛛結網掛在房屋四角。
睹物興懷百感交集一身，深沉的憂思鬱結在心曲。
創作背景
古代思婦懷人的詩很多，如在張協之前的《詩經》中的《衛風·伯兮》，《古詩十九首》中的《行行重行行》《庭中有奇樹》《明月何皎皎》等都是。張協此詩就是在繼承漢、魏古詩的基礎上創作的思婦懷人詩，其創作時間未能確考。
《晉書·張協傳》云：景陽“少有雋才，與載齊名。辟公府掾，轉秘書郎，補華陰令。征北大將軍從事中郎，遷中書侍郎，補華陰令。徵兆大將軍從事中郎，迂中書侍郎。轉河間內史，在郡清簡寡慾。於時天下已亂，所在寇盜。協遂棄絕人事，屏居草澤，守道不競，以屬詠自娛”。張協身處惡濁的政治環境，能及時抽身而出，他的作品以淡然塵外之思而導向對景物的細緻刻畫，就是以“清簡寡慾”“守道不競”的思想為基礎的。
作品鑑賞
整體賞析
這首詩寫的是思婦在初秋之夜感時懷念遠行丈夫的心情。詩人著力描寫節候的推移、景物的變換，詩中女主人公睹物興懷，在內心深處所引起的感傷，刻畫十分細緻。開頭四句，節候的更替，室內淒涼孤獨的氣氛，作為詩中人也即室中人心情的襯托，給讀者以強烈的感受。接著敘明丈夫遠行、思婦獨守的景況。“離居幾何時”以下，回憶丈夫遠行以來在她的日常生活里事物的變化。而這一切，都使她感到時間過得快，感到淒冷索寞和孤獨，從而加深內心的憂傷。詩人借景抒情，收到較高的藝術效果。
秋天的夜，涼風習習，清新涼爽的空氣滌盪了地面上殘暑留下的悶熱混濁。蟋蟀在階下鳴叫，發出淒清哀惋的聲音，飛蛾在明晃晃的燭光前拂過，似欲將自己的身體化為灰燼。開篇渲染出秋天清冷而岑寂的氣氛。雖然秋高氣爽，然涼意拂人，已令人感到幾分索莫之感。蟋蟀的鳴叫說明四周的闃無人聲，飛蛾的撲火也暗喻女子的落寞情懷。這兩句一寫室外，一寫室內，一為耳之所聞，一為目之所見，表面看來只是泛泛的寫景，然正是通過這些瑣細的描寫，可以想見女子秋夜獨坐，目光凝視著燭光，靜聽著庭中蟋蟀單調的鳴聲，於是她心中升起了無邊的愁思。
她愁思的原因便在下面兩句中點明了，“君子從遠役，佳人守煢獨”，原來她的丈夫遠出未歸，令她只能空閨獨守。這兩句用了直陳的手法，點明了此詩的主旨。“離居幾何時，鑽燧忽改木”兩句更補充說明了丈夫出門已久，節侯暗換，令人心驚。古人鑽木取火，據說在不同的季節取火用的木質也不同，“春取榆柳之火，夏取棗杏之火，季夏取桑柘之火，秋取柞梄之火，冬取槐檀之火。”（李善注引《鄒子》）這裡以取火所用之木的改變來說明時光易逝，節候屢經變換，從而逗露出女子的相思之久，以及其青春虛擲，空房難守的慨嘆。“君子”四句可以說是抒情，表現了女子對遊子的相思。
“房櫳無行跡”以下復由情入景。房室空空，再沒有他的身影，沒有他的步履，庭院中的秋草長得茂盛而碧綠，勾起人傷心的往事。青青的苔蘚爬滿了空牆，蜘蛛的遊絲在四周的屋角隨風取動。這四句勾勒出一片寥落而淒迷的景象，一方面說明自丈夫離家外出後，庭院荒蕪，屋廬頹敗，塵封網結的情景，另一方面也以景色的蕭條冷落襯托出女子百無聊賴的心緒。詩人這裡用了“萋以綠”“青苔”等字，是以綠色來作為畫面基調，在中國古詩中綠色往往有令人傷感的意蘊，如李白的“寒山一帶傷心碧”（《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》）就是。
詩的最後兩句又從景回到情，“物”就是上文所寫到的諸般景物。由於眼前的所見，令女主人公生出許多懷念，《文心雕龍·物色》中說：“物色相召，人誰獲安？”那秋色的淒清，故物的蕭條，都棖觸起女子的相思之念，於是令她愁腸百結，無法排遣。
相對於漢、魏古詩，此詩寫景更趨細膩，景與情的結合更加水乳交融，體現了文人詩歌創作的日趨成熟，具體表現在語言鍛鍊、結構精巧等特點。前人評張協之詩“詞彩蔥蒨，音韻鏗鏘”，多“巧構形似之言”（鐘嶸《詩品》），可知他有意識地追求詩歌藝術表現的完美。如此詩中“清氣盪暄濁”“鑽燧忽改木”“沉憂結心曲”等句都可見其於遣詞造語上的錘鍊之工。詩中“蜻蛚吟階下”四句與“房櫳無行跡”四句都以兩兩相對的句式出之，雖然對仗未十分工整，然已可見作者有意追求對偶之美的祈尚。全詩在聲調上一韻到底，體現了詩人對聲韻的講究。寫景和抒情的交疊出現，則表現了布局上的匠心。凡此種種，說明晉代詩歌更加注重了五言詩形式上的完美，著力於藝術表現手法的探索，張協的這首詩就體現了這種詩歌發展的趨勢。
