雅各布·喬登斯

雅各布·喬登斯（荷蘭語：Jacob Jordaens）是17世紀西班牙治下尼德蘭地區的著名畫家及壁毯設計師，安特衛普學派代表人物，與彼得·保羅·魯本斯和安東尼·凡·戴克並稱“佛蘭德斯巴洛克藝術三傑”。因為他從未赴義大利學習，畫風與宮廷潮流有別，擅長捕捉農民喧鬧的慶祝場面，同時也以優美的托寓畫取勝。

基本介紹

• 中文名：雅各布·喬登斯
• 外文名：Jacob Jordaens
• 國籍：比利時
• 民族：弗拉芒族
• 出生地：比利時安特衛普
• 出生日期：1593-05-19
• 逝世日期：1678-10-18
• 職業：畫家
• 信仰：新教
• 主要成就：佛蘭德斯巴洛克藝術三傑之一
  安特衛普學派代表
• 代表作品：牧人崇聖，薩蒂爾與農夫

個人履歷

雅各布·喬登斯從未赴義大利學習繪畫，反而除去幾次短暫旅行外終生定居安特衛普，因而形成了與一般宮廷流行風格有別的畫風。　安特衛普16世紀還在天主教國家西班牙治下，新教被禁。雅各布·喬登斯晚年改宗新教，但是依然接受天主教會的訂單。今日（21世紀）安特衛普所有教堂幾乎都可以看到他的作品。

個人作品

誘拐歐羅巴

【譯名】誘拐歐羅巴

【原名】Entführung der Europa（德語）

【時間】約1615-1616

【尺寸】高2.35米，寬2.73米

誘拐歐羅巴

【套用材料】油畫布、油彩

【主題分類】神話

【收藏機構】柏林畫廊

牧人崇聖

【譯名】牧人崇聖，牧民敬禮

牧人崇聖

【原名】De aanbidding der herders（荷蘭語）

【時間】1617

【尺寸】高1.25米，寬0.957米

【套用材料】油畫布、油彩

【主題分類】宗教

【收藏機構】莫瑞泰斯皇家美術館

【譯名】牧人崇聖，牧民敬禮

牧人崇聖

【原名】Herdarnas tillbedjan（瑞典語）

【時間】1618

【尺寸】高1.24米，寬0.94米

【套用材料】油畫布、油彩

【主題分類】宗教

【收藏機構】瑞典國家藝術博物館

典出《聖經·新約·路加福音》第二章第8節至第16節： 8 在伯利恆之野地里有牧羊的人，夜間按著更次看守羊群。 9 有主的使者站在他們旁邊，主的榮光四面照著他們。牧羊的人就甚懼怕。 10 那天使對他們說，不要懼怕，我報給你們大喜的信息，是關乎萬民的。 11 因今天在大衛的城裡，為你們生了救主，就是主基督。 12 你們要看見一個嬰孩，包著布，臥在馬槽里，那就是記號了。 13 忽然有一大隊天兵，同那天使讚美神說， 14 在至高之處榮耀歸與神，在地上平安歸與他所喜悅的人。（有古卷作喜悅歸與人）。 15 眾天使離開他們升天去了，牧羊的人彼此說，我們往伯利恆去，看看所成的事，就是主所指示我們的。 16 他們急忙去了，就尋見馬利亞和約瑟，又有那嬰孩臥在馬槽里。

畫中牧人均為傳統佛蘭德斯人形象，環繞在基督周圍，為拉近距離突出親密感，只保留半身像。

薩蒂爾與農夫

【譯名】薩蒂爾與農夫

薩蒂爾與農夫

【原名】Der Satyr beim Bauern（德語）

【時間】約1620

【尺寸】高1.71米，寬1.935米

【套用材料】油畫布、油彩

【主題分類】神話、托寓畫

【收藏機構】黑森卡塞爾博物館風景

【譯名】薩蒂爾與農夫

薩蒂爾與農夫

【原名】Der Satyr beim Bauern（德語）

【時間】約1620-1621

【尺寸】高1.74米，寬2.035米

【套用材料】油畫布、橡木底板、油彩

【主題分類】神話、托寓畫

【收藏機構】老繪畫陳列館

典出《伊索寓言》：薩蒂爾又稱薩堤羅斯，是古希臘神話中半人半獸、未開化的怪物，有時也被視為森林的保護神。他結交農夫，先是看見農夫向手指呵氣取暖，又看見農夫向熱湯呵氣降溫。薩蒂爾不解為何同一動作有相反效果，農夫解釋不清，薩蒂爾感到受騙而與農夫絕交。寓言藉此說明人天生具有兩面性。由畫布移至橡木底板。

畫家一家

【譯名】畫家一家

畫家一家

【原名】La familia del pintor(西班牙語)

【時間】1621-1622

【尺寸】高1.81米，寬1.87米

【套用材料】油畫布、油彩

【主題分類】肖像

【收藏機構】普拉多博物館

四使徒

【譯名】四使徒

四使徒

【原名】Les Quatre évangélistes（法語）

【時間】約1625-1630

【尺寸】高1.34米，寬1.18米

【套用材料】油畫布、油彩

【主題分類】神話

【收藏機構】羅浮宮

人物生平

雅各布·喬登斯1593年5月19日生於安特衛普一戶富裕亞麻商人家庭，身為長子，另有弟妹10人。以其明快的字跡、流利的法語和豐富的異教神話知識推斷，應接受過幼年教育。1607年拜入唯一的老師亞當·凡·諾爾特門下，學徒期間借宿其家，關係親密。1616年迎娶凡·諾爾特的長女安娜，同年作為水彩畫家加入安特衛普聖路加公會，主要創作壁毯紋樣，作品現今不存。1618年在自幼生長的胡格街置產。1639年買下相鄰房屋擴建成私宅和工作室，此後再無增減。

儘管喬登斯不曾去義大利研習古典和文藝復興藝術，他依然通過原作、複製品和翻刻的版畫研究過義大利大師。其中影響較大的是提香·韋切利奧、保羅·委羅內塞、米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬和巴薩諾。然而從題材和內容來看，與老彼得·勃魯蓋爾忠實表現常人生活的畫作相比，喬登斯通常接受富裕階層的委託，描繪豪華宴會和宗教畫，畫作更接近義大利傳統。此外壁毯設計也令他獲利頗豐。

1621年喬登斯開始為彼得·保羅·魯本斯工作，負責把草稿放大，1640年成為主要合作夥伴。同年魯本斯逝世，許多原本委託的重要作品轉包給喬登斯，例如為西班牙的菲利普四世創作的赫拉克勒斯，並且今後他開始為他自己的作品而努力，最終成為了著名的藝術家。

社會評價

時人評價

雅各布·喬登斯在魯本斯死後被認為是安特衛普最權威的畫家，他的工作室成為全歐洲學生嚮往的勝地，儘管他的學徒最終成名的並不多。

後世評價

雅各布·喬登斯經常作為老彼得·勃魯蓋爾的參照對象出現，作品一度被認為缺乏深度。