《金石入畫》是上海古籍出版社出版的圖書，作者是湯劍煒
《金石入畫》是上海古籍出版社出版的圖書，作者是湯劍煒內容簡介本書從金石學與書畫的關聯入手研究“清代金石入書畫興起”的成因。黃賓虹所提到的金石學和金石家書畫是清代特有的文化現象，金石的書畫功用表現在書畫之中，二者的融合帶動...
《金石入畫研究：淵源、個案與意義》是浙江大學出版社出版圖書。內容簡介 “以書入畫”是中國繪畫歷史演進過程中形成的優良傳統，是中國書畫藝術發展為核心的動力與精神。“以書入畫”早源於人們對於“書畫同源”與“書畫同體”的認識，彰顯出中國書畫互為表里的“筆墨精神”。“以書入畫”在中國書畫史的各個歷史...
加上清末考據與金石學的興盛，戴熙也融入了倡導碑學的潮流，在繪畫中吸取了書法篆刻的長處，以金石入畫，形成了一種極其微妙的、富有創造性的繪畫風格。他的山水畫用筆紮實，筆筆有入木三分之感，山嵐河川也由於厚重的墨筆而罩上了老成的色調，形成了畫面空曠的意境。作品賞析 戴熙的山水畫屬“虞山”一派，因受奚岡...
枝、乾、葉，用或濃或淡的墨色以篆書筆法畫成，繼承青藤、雪個、石濤、揚州八怪之大寫意傳統又頗具金石之感。可以看出，此畫特點有二：一為以金石入畫，二為色彩濃烈的西洋紅。吳昌碩一生詩、書、畫、印造詣極精，以金石入畫體現了畫家深厚的書法與篆刻修養，詩書畫印融為一體影響深遠。色彩強烈的西洋紅顯示了...
《書畫同源 吳昌碩》在晚清書畫變革的大潮中，吳昌碩的藝術實踐具有代表性的意義，他的書畫藝術承前啟後，將詩書畫印熔於一爐，將鐘鼎金石之力之氣融於畫中，以雄勁蒼古一掃晚清萎靡柔弱之弊，開創出一代新風 。圖書目錄 第一章 艱辛與輝煌：吳昌碩的藝術人生 年少貧苦 寒酸尉 為官為藝 第二章 金石書法入畫來...
中國畫家大都是書法高手，這也是中國畫家藝術修養的必然，吳昌碩先生以“金石入畫”其作品質樸渾厚，魏峰先生則以“甲骨入畫”其作品雄健蒼勁。甲骨文是河南安陽殷墟出土的商代重要文物，是漢文字的鼻祖，郭沫若先生曾發出“一片甲骨驚天下”的感嘆，由於甲骨文出土時間較晚，僅一百餘年，所以甲骨文書法藝術在我國書法史...
吳昌碩以粗枝大葉、筆勢縱橫為特色，喜歡用生宣紙和羊毫軟筆，筆中含水量大，容易取得“潑墨”的效果，而枯筆飛白處又容易厚重，生墨趣味特彆強烈。兩人的墨竹，乘興隨意，水墨淋漓，自然天成，成為別開生面的新畫風。吳昌碩又強調金石入畫，以篆書筆法寫竹，功力極為深厚。網路興起 湖州市擅長墨竹創作的畫家不在少數...
筆乾謂陳子奮的筆條超絕，不在於一般白描畫手所能達到的造型生動、疏密有致、剛柔相微妙變化，主要在於以金石入畫所達到的筆條的獨特味道與質量。一九六○年，俞劍華評日：“他的線條既不是顧愷之，也不是李龍眠，而是含有顧愷之、李龍眠而獨成一格，成其所謂陳子奮的白描”。而之所以稱為“陳子奮的白描”主要賴於...
“八怪”作品以潑墨寫意花鳥畫為主，並以金石書法入畫，詩、書、畫、印融會貫通，開一代之新風。作品目錄 致辭 龔良致辭 石金鳴序言石濤 《淮揚潔秋圖》軸 金農 隸書《盛仲交事跡》軸 隸書七言詩聯 《梅樹圖》軸 《紅蘭花圖》軸 《梅花圖》聯 《牽馬圖》軸鄭燮 《竹圖》軸 《托根亂岩圖》軸 《蘭竹芳...
王個簃先生擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊含蓄，瀟灑遒勁，他的作品筆墨酣暢，古樸醇厚，畫面氣勢博大，構圖嚴謹，變化多樣。王個簃先生精於詩文，喜歡在畫面上作題詩，一畫既成，詩也差不多同時擬好。常用的印章有“王賢私印”、“個簃”等。藝術評論 20世紀初，中國畫壇由吳昌碩開創的金石大寫意一派...
同時，他以金石篆刻凝重樸拙的筆法入畫，所畫線條雄蒼粗獷，在力度與情趣上，均變化生動，造型簡約，因而畫面氣魄絕大。齊白石主張，作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。擅以強烈而概括的外形，表現內在的蓬勃生命力，以對真實物象外形的淨化，達到強化意象美的目的。齊白石的作品筆筆相生，筆筆造型，筆筆...
