艾曼努爾·盧貝茲基 （Emmanuel Lubezki），1964年出生於墨西哥，墨西哥攝影師、製片人。
1991年，擔任愛情片《愛在歇斯底里時》的攝影師，該片是他攝影的首部作品。1995年，憑藉奇幻片《小公主》獲得第68屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名。1999年，憑藉恐怖懸疑片《斷頭谷》獲得第72屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名。
2001年，擔任傳記片《拳王阿里》的攝影師。2004年，擔任喜劇片《刺殺尼克森》的製作人。2006年，擔任驚悚片《人類之子》的攝影師，他憑藉該片獲得第60屆英國電影和電視藝術學院獎最佳攝影獎。2008年，擔任喜劇片《閱後即焚》的攝影師。2011年，掌鏡劇情片《生命之樹》，他憑藉該片獲得第26屆美國攝影師協會最佳影片攝影獎。2013年，憑藉科幻片《地心引力》獲得第86屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎。2014年，憑藉喜劇片《鳥人》獲得第87屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎。2015年，憑藉冒險片《荒野獵人》獲得第88屆 奧斯卡金像獎最佳攝影獎。2017年，擔任音樂片 《歌聲不絕》的攝影師。
基本介紹
演藝經歷,主要作品,攝影作品,監製作品,副導演作品,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
1991年，擔任愛情片《愛在歇斯底里時》的攝影師，該片由阿方索·卡隆執導，是艾曼努爾·盧貝茲基個人攝影的首部作品。1992年，擔任愛情片《情迷朱古力》的攝影師。1994年，擔任愛情片《四個畢業生》的攝影師。
1995年，擔任愛情片《雲中漫步》的攝影師，該由阿方索·阿雷奧執導，基努·里維斯、埃塔娜·桑切斯·吉永等聯合主演。同年，擔任奇幻片《小公主》的攝影師，該片由阿方索·卡隆執導，他憑藉該片獲得第68屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名。
2001年，擔任傳記片《拳王阿里》的攝影師。2003年，擔任喜劇片《戴帽子的貓》的攝影師。2004年，擔任奇幻片《雷蒙·斯尼奇的不幸歷險》的攝影師。同年，擔任驚悚犯罪片《刺殺尼克森》的攝影師，該片由尼爾斯·穆勒自編自導。
2006年，擔任驚悚片《人類之子》的攝影師，該片由阿方索·卡隆執導，克里夫·歐文、朱麗安·摩爾、麥可·凱恩主演，他憑藉該片獲得第79屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名、第60屆英國電影和電視藝術學院獎最佳攝影獎。
2007年，在坎城電影節紀念短片集《每個人都有他自己的電影》中，艾曼努爾·盧貝茲基與亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多首次合作拍攝了其中一部短片。2008年，擔任喜劇片《閱後即焚》的攝影師，該片由伊桑·科恩、喬爾·科恩聯合執導。
2014年，掌鏡由亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執導的喜劇片《鳥人》，艾曼努爾·盧貝茲基憑藉該片獲得第86屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎。
2015年，掌鏡由泰倫斯·馬力克執導的愛情片《聖杯騎士》，該片由克里斯蒂安·貝爾、娜塔莉·波特曼共同主演。同年，擔任冒險片《荒野獵人》的攝影師，該片由亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多自編自導，萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪合作主演，艾曼努爾·盧貝茲基憑藉該片獲得第88屆 奧斯卡金像獎最佳攝影獎、第69屆英國電影學院獎最佳攝影獎。
2017年，擔任音樂片《歌聲不絕》的攝影師，該片由泰倫斯·馬力克自編自導。同年，擔任劇情片《肉與沙》的攝影師，該片用真正的實體裝置模擬墨西哥偷渡者穿越美墨邊境時的觸感。
主要作品
攝影作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2017年 | 《肉與沙》 | 電影 |
2017年 | 《歌聲不絕》 | 電影 |
2015年 | 《荒野獵人》 | 電影 |
2015年 | 《聖杯騎士》 | 電影 |
2015年 | 《沙漠中的最後時日》 | 電影 |
2014年 | 《鳥人》 | 電影 |
2013年 | 《地心引力》 | 電影 |
2012年 | 《通往仙境》 | 電影 |
2011年 | 《生命之樹》 | 電影 |
2008年 | 《閱後即焚》 | 電影 |
2007年 | 電影 | |
2006年 | 《人類之子》 | 電影 |
2005年 | 《新世界》 | 電影 |
2004年 | 電影 | |
2004年 | 《刺殺尼克森》 | 電影 |
2003年 | 《戴帽子的貓》 | 電影 |
2001年 | 《你媽媽也一樣》 | 電影 |
2001年 | 《拳王阿里》 | 電影 |
1999年 | 《寂寞城市》 | 電影 |
1999年 | 《斷頭谷》 | 電影 |
1998年 | 《第六感生死緣》 | 電影 |
1998年 | 《烈愛風雲》 | 電影 |
1998年 | 《遠大前程》 | 電影 |
1996年 | 《假鳳虛凰》 | 電影 |
1996年 | 《鳥籠》 | 電影 |
1995年 | 《雲中漫步》 | 電影 |
1995年 | 《小公主》 | 電影 |
1994年 | 《現實的創痛》 | 電影 |
1994年 | 《四個畢業生》 | 電影 |
1992年 | 《情迷朱古力》 | 電影 |
1991年 | 《愛在歇斯底里時》 | 電影 |
監製作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2004年 | 《刺殺尼克森》 | 電影 |
副導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1987年 | 《苦海奇花》 | 電影 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2016 | 第88屆 | 最佳攝影獎 | 《還魂者》 | 獲獎 |
| 2015 | 第87屆 | 最佳攝影獎 | 《鳥人》 | 獲獎 |
| 2014 | 第86屆 | 最佳攝影獎 | 《地心引力》 | 獲獎 |
| 2012 | 第84屆 | 最佳攝影獎 | 《生命之樹》 | 提名 |
| 2007 | 第79屆 | 最佳攝影獎 | 《人類之子》 | 提名 |
| 2006 | 第78屆 | 最佳攝影獎 | 《新世界》 | 提名 |
| 2000 | 第72屆 | 最佳攝影獎 | 《斷頭谷》 | 提名 |
| 1996 | 第68屆 | 最佳攝影獎 | 《小公主》 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2006 | 第63屆 | 最佳攝影獎 | 《人類之子》 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2016 | 第69屆 | 電影獎-最佳攝影獎 | 《還魂者》 | 獲獎 |
| 2015 | 第68屆 | 電影獎-最佳攝影獎 | 《鳥人》 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 電影獎-最佳攝影獎 | 《地心引力》 | 提名 |
| 2007 | 第60屆 | 電影獎-最佳攝影獎 | 《人類之子》 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1992 | 第5屆 | 主競賽單元-最佳藝術貢獻獎 | 《情迷朱古力》 | 獲獎 |
人物評價
《鳥人》的攝影在技術上很高明，這一個看上去沒有剪輯的長鏡頭實際上是由幾個鏡頭組成的，但在艾曼努爾·盧貝茲基的手中，它連續不斷，看上去是一鏡到底的壯舉。而在鏡頭內部，技術環節的難題考驗了艾曼努爾·盧貝茲基的功底和對光線的把握（1905電影網評）。
在《荒野獵人》中，萊昂納多爬出墳墓的段落里，盧貝茲基在逼仄的攝影距離使用超廣角拍攝，將演員的所有表情都放大在銀幕之上。無言憤怒的爆發式演繹，在這裡成為了鏡頭中炙熱的語言。在廣闊的空間使用超廣角呈現出艾曼努爾·盧貝茲基傑出的影像語言，片中開場的長鏡頭也極具盧貝茲基風格，2分多鐘的“一鏡到底”，宛如一條窺視的蛇，在陰冷灰暗的叢林，霧靄氤氳，水汽朦朧的環境下，隨著獵人們的作戰旋轉，令觀眾身臨其境感受緊張刺激的襲擊感（中國青年網評）。
