色情片

色情片

色情片,通常指純粹只為了激發起觀眾對性慾望的影視作品或者片段。以前社會風氣較為保守的年代,要偷偷摸摸小戲院里放映,發行管道不通暢,要躲在小房間裡觀看,故格局比較小,俗稱為小電影

一般色情片沒有實質上的情節內容。隨著錄像帶及影碟的普及,這些電影在21世紀都以這種供個人觀賞的形式來發行。有人認為,色情影片的性教育功能很直觀有效;但也有人認為,色情影片的“性教育”是對社會大眾性心理性行為的錯誤導向。

基本介紹

  • 中文名:色情片
  • 外文名:Porn
  • 其它譯名:黃片,A片,毛片等 
  • 製片地區:日本、歐美、中國香港等
  • 分級:18歲以下不宜觀看
發展,60年代,70年代,80年代,約束,

發展

60年代

對比起歐美和東南亞等國家,香港的電檢尺度素來是非常嚴謹和保守的。這些不利條件,更大大影響了本地色情片的發展。五、六十年代,無論是粵語片或國語片,“性”始終是一個避諱的禁忌;當時的電影,“裸露場面”是絕無僅有,就算是內容上稍稍談及到性,更已經被批評為意識大膽;六十年代末一些粵語片,像《怪俠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等,嘗試在電影中加入一些性喜劇元素,像女主角衣著暴露,大賣風情,又或是《怪俠一枝梅》里一幕一枝梅走進了一家女子按摩院查案,是少有粵語片將當時一些色情行業的風貌,以比較修飾過的角度,呈現在大銀幕之上,但已經大大滿足了普羅觀眾的獵奇心理。
六十年代香港色情片的代表作,值得一提有六九年由洋人拍攝的獨立港片《舢舨》,女主角傅儀在片中有極度大膽的演出,曾在本地掀起一時的話題,卻始終未能造成潮流,六十年代末期,國粵語片壇雖然都出過一班大紅大紫的肉彈明星,(表表者首推狄娜,右圖),但嚴格而言,她們在銀幕上卻是守身如玉,所謂暴露也是很有限度。踏入七十年代,港片市場上亦陸陸續續地出現了一些軟性色情片,特別是粵語片在電視和國語片的雙重競爭對手的打擊下,瀕陷於式微危機之際,“色情”,更成為了一個起死回生的噱頭,一系列性喜劇和性寫實片乘時推出,膾炙一時的“名”片有《七擒七縱七色狼》、《模特兒之戀》,不過,限於創作人的想像力和電檢尺度的限制,這些粵語色情片往往集中標榜樂而不淫的性元素,輪到大的裸露場面,仍嫌太過遮遮掩掩,未夠盡情盡性!

70年代

七十年代色情片一個重要發展的契機,是一九七三年武打巨星李小龍暴斃,原本是賣座保證的拳腳功夫片在靈魂人物告別人世後,熱潮亦火速冷卻,影壇一下子變回一池水,根據調查所得,一九七三年是色情片產量最多的一年,曾監製過多出賣座色情片的蔡瀾,過去曾在訪問中說過:“總結過往的經驗,只要每逢電影市場不景氣時,就是色情片興盛之際。”這番說話主要針對色情製作成本輕(相對於動作片),而且食色性也,從來是人之所欲,這亦是色情片之所以永恆受歡迎的條件。
雖然七十年代不少色情片都是粗製濫造,純粹賣弄色情綽頭,但其中仍不乏精緻有趣,有情有性的佳作;像李翰祥為邵氏公司開創了叫好叫座的風月片系列,當中幾齣出類拔萃的經典作,像《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙艷》等,便成功地將古代的色情鉅著和市井文化共治一爐,古色古香之餘,又難得樂而不淫。
另外,曾是粵語片當紅小生的呂奇,七十年代搖身一變為多產的色情片導演,相比於李翰祥所拍的風月片,多以古代或民初為背境,呂奇作品則是清一色的時裝片,劇情亦相當貼近現實中的香港,而片名設計亦甚具低下層的俚俗特色,如《財子、名花、星媽》、《名流、浪女、夠姜妹》、《怨婦、狂娃、瘋殺手》都各妙趣,呂奇的色情片亦為本地影壇締造了一個重要紀錄,他拍於七七年的《財子、名花、星媽》是戰後首出出現女性恥毛的香港電影,當年曾掀起了賣座熱潮。
七十年代值得一提的色情片名作,還有楚原導演,混合了同性戀和武俠元素的奇詭復仇片《愛奴》,片中何莉莉和貝蒂的接吻場面,當年便曾惹起了很大的爭議外,探討良家婦女為生計被逼下火坑的故事,亦成了色情片常拍的題材,最惹人談論的有龍剛的《應召女郎》和張森的《社女》。

80年代

八十年代中期,隨著邵氏停產,新藝城喜劇和成龍、洪金寶的諧趣功夫片成為占據市場的電影主流,本地的色情片無論台前幕後出現青黃不接的困境,直到八八年底電影三級制的實施後,色情電影的放映尺度突然大加放寬。八九年,曾是七十年代色情片重要導演之一的何藩,重出江湖新作《夜激情》,爆冷收入達七百多萬的票房,為三級色情片打開悶局,隨後一年何藩再下一城之作《三度誘惑》和嘉禾出品的古裝色情片《聊齋艷譚》票房更衝破一千萬,其中《聊齋艷譚》更開創了隨後一系列古裝艷情片如續集《五通神》《燈草和尚》以及麥當雄監製、麥當傑執導的《玉蒲團偷情寶鑑》,而《偷情寶鑑》更以花樣百出和充滿想像力的色情場面贏得口碑,並創下了一千九百多萬開埠以來港產色情片的最高票房紀錄。
三級色情片對八九十年代的香港影壇的一個重要影響,是帶來了一班令人難忘的三級艷星,從八十年代末期的葉子媚葉玉卿邱月清到九十年代的陳寶蓮、李麗珍、周弘和九十年代末的翁虹、陳雅倫、舒淇等等,她們在銀幕上的大膽演出,為各自的演藝事業開創了新的一頁,另外香港觀眾對曾拍脫戲的女演員,亦難得地不以有色眼鏡觀之,葉子媚和葉玉卿的性感形象得以入屋,李麗珍和舒淇更以演技贏得大大小小的獎項,這比起七十年代一些前輩艷星,因演過脫戲而被定型,年老色衰後終告聲沉影寂的命運,確有天淵之別。亦足證香港觀眾的思想愈來愈開放進步。

約束

在一些國家或地區法律規定,擁有極端色情材料(不論是否為尚未成年或已成年人)仍為明確非法行為
在台灣,由於色情影片以引起觀眾對於性的欲望為主要訴求,並非文學、科學、藝術等創作,因而被認定不在著作權的保障範圍內。 日本刑法第175條“猥瑣物頒布罪”,規定不能直接裸露隱私部分。日本本地成人視頻製造商在發片前,必須先將作品送交映倫(日本語:映畫倫理委員會)審查,要求女演員必須已成年、陰毛、肛門及生殖器等“重點位置”的錄像必須打馬賽克,審核通過才允許上市。

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