胡：胡人，胡地。匈奴。無人：沒人。無人。行：古詩歌的一種詩體。通稱歌行體。行樂。行歌。
基本介紹
- 作品名稱：胡無人行
- 創作年代：南朝梁
- 作品出處：樂府詩集
- 文學體裁：五言古風
- 作者：徐摛
作品全文,註解,作品賞析,作者簡介,
作品全文
列楹登魯殿，擁絮拭胡妝。
猶將漢閨曲，誰忍奏氈房。
遙憶甘泉夜，暗淚斷人腸。
註解
刻楹：雕刻門楹。雕刻門楹之人。
魯殿：魯靈光殿。漢代著名宮殿名。在山東曲阜。漢王延壽《魯靈光殿賦》序：“魯靈光殿者，蓋景帝程姬之子恭王劉餘之所立也……遭漢中微，盜賊奔突，自西京未央、建章之殿皆見隳壞，而靈光巋然獨存。”
擁絮：圍著絮被，絲絮的被子。鋪被褥之丫鬟。擁，抱著，圍著。絮，絲絮。古代指絲的纖維，特指熟絲。今指棉花的纖維。
拭：拭除。擦拭。
胡妝：胡人的妝飾。
猶將：且把。漢閨曲：漢朝的閨房之歌曲。
氈房：胡人的氈帳。圓頂帳篷，用木條做骨架，上蒙氈子。
誰忍：誰忍心。
奏：演奏在。
遙憶：遙遠地回憶。
甘泉：甘泉宮。漢朝離宮。故址在今陝西淳化西北甘泉山。本秦宮。漢武帝增築擴建，在此朝諸侯王，饗外國客；夏日亦作避暑之處。
暗淚：暗暗流淚。
作品賞析
在漢代女子遠嫁塞外“和親”佳話中，漢元帝宮人王昭君戎裝乘馬、懷抱琵琶出塞在故事，無疑最為動人。她嫁給匈奴單于，號為“寧胡闋氏”，最後埋骨異域，今內蒙古呼和浩特，還留有她的青冢。至於在她之前，就已有江都公主細君遠嫁烏孫國王（其國在今新疆伊犁河流域），作過一首萬里思鄉的《悲愁歌》；接著，又有楚王劉戌之女解憂公主，淒悽慘慘踏上同一國土，直至七十餘歲晚年，才以滿頭白髮歸京，知之者恐怕就很少了。
這些女子為朝廷“解憂”、“寧胡”的犧牲精神，自然頗令後世欽佩，然而她們在塞外度過的漫漫歲月中，那難以按抑的不盡辛酸和思情，人們又感受到多少？仿佛是為這些女子的痛苦和不平嗟嘆一般，徐摛這首詩，則借用古樂府《胡無人行》為題，為人們再現了她們身處異域、琴淚相泣的淒涼一幕。
這一幕的開場是大漠寒夜。如往常一樣，女主人公再次默默無語踟躇在異國的後宮中“列楹登魯殿，擁絮拭胡妝。”“列楹”一作“刻楹”，指的是刻縷有龍鳳的殿柱。“魯殿”用的是春秋時期魯莊公“刻桷（雕縷方形椽木）”、“丹楹”的典故，以形容後宮之堂皇富麗。據說江都公主嫁到烏孫，就“自治宮室”而居，，想必曾仿照漢宮樣式，以便有身登魯殿的親切感吧？但她身上的衣著，畢竟改換了“胡裝”。由於烏孫王年老，一年之中也僅與她相會數次，“置酒飲食”卻又“言語不通”。她該如何打發這孤寂的歲月？此詩的女主人公，就隱隱有江都公主的身影在。詩中以楹殿之富麗堂皇，映襯她獨登的孤寂；以寒夜的“擁絮（圍裹棉襖）”，以暗示她心頭的淒涼；再勾勒以“拭胡妝”的動作細節，女主人公那佇對寒夜雪影而又百無聊賴的景象，便活生生凸現於讀者眼前。
接著二句寫欲想奏琴而又“不忍”。女主人公既出於漢宮，想必精於琴奏之技。而在幽獨空寂之中，那充溢心頭的淒傷之感，恐怕也唯有琴聲最適於傾瀉。何況她當初辭闕出塞，還特意帶著琴譜呢！詩中的“猶將漢閨曲”亦如黑夜的閃電一般，給女主人公帶來了一絲慰藉。那么，接著就該是不絕如縷的幽幽琴韻，飄向那寒夜雪影了——它定然將忽徐忽急、如怨如泣，如王昭君當年向萬里外的故鄉親人，訴說著“，高山峨峨，河水泱泱。父兮母兮，道里悠長”的無限悽愴（見古辭《昭君怨》）？令人驚訝的是，詩中接著抒寫的卻不是琴聲，而是寂寂之間的一聲長嘆：“誰忍奏氈房（鋪掛氈毯的宮房）”！在塞外“氈房”之間，彈奏往昔熟習的“漢閨”之曲，只能勾起她更多的萬里漂泊之感以及思鄉念親之悲，她又豈能忍受？這一句出人意料的轉折，將女主人公橫琴欲奏、終又推琴而起的難言之悲，表現得極為深沉。較之於去描摹淒切琴韻，更具有一種“無聲勝有聲”的效果。
以上四句，似已將女主人公的淒涼之情寫盡；詩人在結尾，又出人意料地開一虛境：“遙憶甘泉夜，暗淚斷人腸。”“甘泉”即甘泉宮，建於長安西北甘泉山，漢武帝常去那裡避暑。作為漢宮女子，主人公當年想必在那裡度過幾多歌舞游娛的難忘之夜。在這當初，想必覺得有怎樣美好，而今在萬里塞外“遙憶”起來，可就倍覺親切了。此刻女主人公憶及了什麼？是那高懸甘泉山上的明月？瀰漫雲陽宮外的輕霧？亦或是迎風殿前的婆娑樹影？通天殿里的悠揚絲竹？這一切雖未明言，卻為“遙憶甘泉夜”一句所包容。此為虛境，然“虛”而有味，展示出女主人公已沉入了怎樣迷茫的往事之中。然而，它畢竟僅是閃爍著五彩之色的虛境而已，如今全都飄然而逝，再也難以喚回。周圍依然是空曠的宮、寒冽的夜，以及女主人公陡然醒覺之後所湧出的斷腸天涯的不盡淚珠，正暗暗滴落......
如這就是徐摛的《胡無人行》——一首遠嫁塞外的漢宮女子的悲歌。女主人公無姓無名，但讀者可以從她身上，恍見江都公主、解憂公主以及王昭君等可憐女子的疊印，感受到蘊藉於她們心頭的難以傾吐的共同悲情，作為南朝的著名宮體詩人，徐摛作詩本以靡麗纖巧見長。這首詩卻不染一絲色彩，僅用那蕭淡的筆墨，展示女主人公寒夜獨處的淒涼一幕。適應著這一特定情境，詩人仿佛在詩中有意捨去了一切音響：登殿是幽幽的，“拭”妝也顯得輕輕；有琴，卻無聲；沉思，而無語；就是那“斷腸”之淚，亦只讓它暗暗地流淌——整個境界就是這樣一片靜寂，表現的恰是一種“胡無人”（四顧無親）的悽愴悲懷。
