《純真生命系列:河對岸》主要講述了，有這樣兩隻螞蟻——小白和小黑，相距四點五厘米，相見卻要走過漫長的路……有這樣兩棵銀杏——高銀杏和矮銀杏，以愛為武器，向死神發起挑戰……有這樣兩列電車——陽光號和月光號，不懼迎面相撞的危險，要看一看對方的眼睛……還有這樣兩個孩子——格子和梅子，希望找回被人們失落的純潔的靈魂…… 作者薛濤營造的童話世界裡永遠不缺少不動聲色卻又驚心動魄的情節，能夠給予我們成長的力量、照亮我們的成長之路。
基本介紹
- 書名：純真生命系列:河對岸
- 出版社：新蕾出版社
- 頁數：109頁
- 開本：32
- 作者：薛濤
- 出版日期：2014年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787530760949
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,名人推薦,
基本介紹
內容簡介
《純真生命系列:河對岸》由新蕾出版社出版。
作者簡介
薛濤，1971年生於遼寧昌圖。曾做過教師、報社編輯。現供職於遼寧省作家協會創研部。國家一級作家。中國作家協會兒童文學委員會委員、全國青聯委員。主要作品有長篇小說《精靈閃現》《廢墟居民》《泡泡兒去旅行》《夸父與小菊仙》《滿山打鬼子》《虛狐》《情報鴿子》，中短篇小說集《隨蒲公英一起飛的女孩》《正午的植物園》《我家的月光電影院》等幾十種，並出版有“薛濤作品坊”“薛濤金牌幻想小說”“薛濤心靈成長小說珍藏本”等書系。先後獲中宣部“五個一工程”獎、中國作家協會全國優秀兒童文學獎、文化部蒲公英獎、陳伯吹兒童文學獎、冰心兒童文學新作獎、宋慶齡兒童文學獎等獎項。作品選入大學、中學語文教科書，並在日本、美國、越南、韓國等國出版。
圖書目錄
河對岸
稻草人
兩隻相距四點五匣米的螞蟻
上樹猴子與上網老熊
像青蛙一祥長大
大嘴巴怪
一棵銀杏與一棵銀杏的愛情
我家的燕子
小黃狗 小黃花兒
捷運鼠
看家狗的演出
陽光的眼睛·月光的眼睛
蒲公英收購站
稻草人
兩隻相距四點五匣米的螞蟻
上樹猴子與上網老熊
像青蛙一祥長大
大嘴巴怪
一棵銀杏與一棵銀杏的愛情
我家的燕子
小黃狗 小黃花兒
捷運鼠
看家狗的演出
陽光的眼睛·月光的眼睛
蒲公英收購站
序言
薛濤作品的文學價值一直是被低估的。這是我長久以來的看法。
就兒童文學圈子來看，許多寫作者出道時所走的路子是不理想的。這些作者中，一些人通過後來的摸爬滾打，加上自己的悟性，終於找到了正確的道路，而有一些人直到再也無力維繫寫作，也未能找到應當走的路。薛濤從一開始，就大大方方、目不斜視地走在文學的正道上。他屬於那種起點很高、出手不凡的作家。他早期的作品離現在已經有很多年頭了，現在回頭去看，你不得不承認它們依然還是文學作品。其中一些也許有點兒稚氣，但一篇篇都還精精神神地活著。再回首看一二十年前的兒童文學原野，只見許多作品已經枯萎凋零。那些冠以“兒童文學”的作品，已成石頭，已成枯枝敗葉。兩相對照，薛濤的作品就顯得更加的光彩照人。
他就這樣沉靜地走著。這個人不東張西望，不左顧右盼，心裡想明白了，就義無反顧地往前走。這個時代是一個很容易讓人分心的時代。當一些人禁不住“風花雪月”、“紙醉金迷”而“變色”、“變節”時，這個人顯得有點兒固執，不為所動，一如既往地伺候他的文字。這些年，改變初衷的人太多太多，而他守望著他當初的文學理念，沒有過動搖。他在堅守，他在反抗，並且是不遺餘力地反抗。我們從他的許多短篇，從《滿山打鬼子》《虛狐》《九月的冰河》等遠遠近近的長篇，看到的就是這樣一個不見異思遷的我行我素的形象。不是說他墨守成規、一成不變——他也在變，他變的是“法”，而不是“道”。我們從現在往回走，看他的文學路徑，可以看出的是，他一直就在進行著文學上的變法。他的文學世界，比初時深邃和開闊。無論是在題材領域的開拓還是在主題思想的深化方面，他一直就沒有停止過思考和實驗。
他已經建立了一個豐富的文學世界，並且這個世界一律打上了“薛濤”的烙印。甚至在敘述風格方面，他都在顯示他的不同側面、不同風采。今天的薛濤，既是莊嚴的又是諧謔的，既是深沉的又是輕鬆的。比起早期的單純，他後來的作品有了飽經風霜的味道；比起早期的執著，他後來的作品有了成熟的彈性和智慧。但千變萬變，他對文學性、藝術性的追求卻由始至終沒有變。他是我們隊伍中一個很有定力的人。
他的寫作，也許被人質疑過：這樣的作品合乎潮流嗎？可薛濤似乎在說：潮流算什麼東西嘛！他心裡似乎有個關於文學的恆定定義，這個定義在人類創造了文學之時，就存在了。他寫童話也好，寫小說也好，寫幻想也好，寫現實也好，寫從前也好，寫現在也好，千變萬化之中，他看到了真文學不變的元素、基本面。
薛濤的文學生涯應該是漫長的。我的理由之一是：他善於編織故事。兒童文學圈子裡，有幾個編故事的高手，張之路、沈石溪、常新港是，薛濤也是。一個作家，如果能夠沒完沒了地寫作、看不見他有衰敗的時候，編故事的能力是一個前提。長篇、短篇，薛濤為我們編了多少個精彩的故事？他的故事涉及的範圍十分廣泛，那些故事又編得地道。這回，我又看到了他的幾個故事，就說《九月的冰河》：一條大河，這邊是中國，那邊是俄羅斯，這邊有個男孩叫小滿，那邊有個男孩叫尼古拉，一條叫九月的狗來回於大河兩岸，將他們緊緊地聯繫在了一起。終於有一天，兩個孩子在冬天的冰河上相遇，卻意外地被走私犯挾持……故事曲折離奇，驚心動魄。《虛狐》以及我以前看到過的《滿山打鬼子》等都是一流的好故事。這些故事獨特、新鮮，起承轉合安排得當。具有一定長度的情節所組成的故事，本身就是具有美學價值的，而且，一個好的故事，一定會在其中蘊含著美妙而深刻的寓意。因為，那故事本來就是一種存在的狀態，本來就包含著無窮無盡的含義。
小說中最難寫的是對話。所以，現在我看到有些機巧的寫作者乾脆不再在作品中寫對話了。在薛濤的小說中，對話卻始終是很重要的部分。這些對話，承擔著種種任務，或是呈現事情的狀態，或是交代事情的來龍去脈，或是爭辯——這一部分的對話尤其出色：
小滿爸問：“五乘九這個題很難嗎？”
小滿沮喪地望著河對岸的山巒，不語。
小滿爸抄起斧頭，砍在一個樺木樁上，木屑如雪花般飛舞，“不就是四十五嗎？傻狍子都能算出來！”
小滿賭氣地說：“老師講過，有其父必有其子。我是傻狍子，那你是什麼？”
小滿爸一聽，扔下斧頭，又扔下一句話：“越學越沒出息，學會了諷刺你老子！別上學了！”
——《九月的冰河》
皮貨商這才滿意地呷一口茶說：“你不是見過絡腮鬍子嗎？今天我把他搞定！他答應以最低價把那些狐狸皮都賣給我！”
我心裡疼一下，糾正道：“它們是狐狸，不是狐狸皮！”
皮貨商眼裡的血沒冒出來，卻把茶噴出來：“傻小子，咱們皮貨商眼睛裡沒有狐狸，它們都是會跑的狐狸皮！”
——《虛狐》
這些對話機鋒相對，非常傳神，讓人身臨其境，並在兩者的爭辯中不由自主地搖擺，在來回滑動中獲得了語言和精神上的快意。
有一個詞用在薛濤身上是很合適的：講究。
講究故事——這已經說了。講究立意——薛濤的作品一般不關心那些形而下的社會問題，他關心的是一些較為形而上的問題，這些問題是關於人的存在價值的，是關於生命的意義的，他喜歡直接進入人性的底部去看那裡的風景和氣象。講究場景——或山或水，或大河或雪原，或大雁飛過的天空或狼群奔突的荒野，薛濤的作品總有迷人的場景。講究語言——“獸皮讓媽媽變得傲慢起來”、“冰冷的大地上不時閃出幾個小屯子，擠在大樹中間蜷成小團團，像怕冷的狗”……總能見到如此品質的句子。講究敘述和描寫——“後來鎮子裡有這樣一個傳說。有人在南山遇見過一隻野貓，蹲在榛子樹上望著山下的鎮子喵喵叫，那腔調很難過。那人聽著揪心，捂上耳朵趕緊往山下走，走了一會兒，完全聽不見貓叫了，再回頭看，那野貓還蹲在身後的樹上。原來，野貓在樹枝間跳躍，一直戀戀不捨地跟著他，好像有什麼事要說。這條山路，越是往山下走樹木越稀少，野貓沒有依靠，又堅持跟了一會兒才不見了蹤影”。筆墨不多，但看了就不能再忘記。
他方方面面都很講究，甚至於在人物的名字上都不會草草行事。單薛濤作品中的人物名字便可以做一篇小小的文章。這年頭，幾乎所有的人都行色匆匆，一切都變得粗粗拉拉，這般情景中來看薛濤的講究，是一件令人愉快的事情。
就兒童文學圈子來看，許多寫作者出道時所走的路子是不理想的。這些作者中，一些人通過後來的摸爬滾打，加上自己的悟性，終於找到了正確的道路，而有一些人直到再也無力維繫寫作，也未能找到應當走的路。薛濤從一開始，就大大方方、目不斜視地走在文學的正道上。他屬於那種起點很高、出手不凡的作家。他早期的作品離現在已經有很多年頭了，現在回頭去看，你不得不承認它們依然還是文學作品。其中一些也許有點兒稚氣，但一篇篇都還精精神神地活著。再回首看一二十年前的兒童文學原野，只見許多作品已經枯萎凋零。那些冠以“兒童文學”的作品，已成石頭，已成枯枝敗葉。兩相對照，薛濤的作品就顯得更加的光彩照人。
他就這樣沉靜地走著。這個人不東張西望，不左顧右盼，心裡想明白了，就義無反顧地往前走。這個時代是一個很容易讓人分心的時代。當一些人禁不住“風花雪月”、“紙醉金迷”而“變色”、“變節”時，這個人顯得有點兒固執，不為所動，一如既往地伺候他的文字。這些年，改變初衷的人太多太多，而他守望著他當初的文學理念，沒有過動搖。他在堅守，他在反抗，並且是不遺餘力地反抗。我們從他的許多短篇，從《滿山打鬼子》《虛狐》《九月的冰河》等遠遠近近的長篇，看到的就是這樣一個不見異思遷的我行我素的形象。不是說他墨守成規、一成不變——他也在變，他變的是“法”，而不是“道”。我們從現在往回走，看他的文學路徑，可以看出的是，他一直就在進行著文學上的變法。他的文學世界，比初時深邃和開闊。無論是在題材領域的開拓還是在主題思想的深化方面，他一直就沒有停止過思考和實驗。
他已經建立了一個豐富的文學世界，並且這個世界一律打上了“薛濤”的烙印。甚至在敘述風格方面，他都在顯示他的不同側面、不同風采。今天的薛濤，既是莊嚴的又是諧謔的，既是深沉的又是輕鬆的。比起早期的單純，他後來的作品有了飽經風霜的味道；比起早期的執著，他後來的作品有了成熟的彈性和智慧。但千變萬變，他對文學性、藝術性的追求卻由始至終沒有變。他是我們隊伍中一個很有定力的人。
他的寫作，也許被人質疑過：這樣的作品合乎潮流嗎？可薛濤似乎在說：潮流算什麼東西嘛！他心裡似乎有個關於文學的恆定定義，這個定義在人類創造了文學之時，就存在了。他寫童話也好，寫小說也好，寫幻想也好，寫現實也好，寫從前也好，寫現在也好，千變萬化之中，他看到了真文學不變的元素、基本面。
薛濤的文學生涯應該是漫長的。我的理由之一是：他善於編織故事。兒童文學圈子裡，有幾個編故事的高手，張之路、沈石溪、常新港是，薛濤也是。一個作家，如果能夠沒完沒了地寫作、看不見他有衰敗的時候，編故事的能力是一個前提。長篇、短篇，薛濤為我們編了多少個精彩的故事？他的故事涉及的範圍十分廣泛，那些故事又編得地道。這回，我又看到了他的幾個故事，就說《九月的冰河》：一條大河，這邊是中國，那邊是俄羅斯，這邊有個男孩叫小滿，那邊有個男孩叫尼古拉，一條叫九月的狗來回於大河兩岸，將他們緊緊地聯繫在了一起。終於有一天，兩個孩子在冬天的冰河上相遇，卻意外地被走私犯挾持……故事曲折離奇，驚心動魄。《虛狐》以及我以前看到過的《滿山打鬼子》等都是一流的好故事。這些故事獨特、新鮮，起承轉合安排得當。具有一定長度的情節所組成的故事，本身就是具有美學價值的，而且，一個好的故事，一定會在其中蘊含著美妙而深刻的寓意。因為，那故事本來就是一種存在的狀態，本來就包含著無窮無盡的含義。
小說中最難寫的是對話。所以，現在我看到有些機巧的寫作者乾脆不再在作品中寫對話了。在薛濤的小說中，對話卻始終是很重要的部分。這些對話，承擔著種種任務，或是呈現事情的狀態，或是交代事情的來龍去脈，或是爭辯——這一部分的對話尤其出色：
小滿爸問：“五乘九這個題很難嗎？”
小滿沮喪地望著河對岸的山巒，不語。
小滿爸抄起斧頭，砍在一個樺木樁上，木屑如雪花般飛舞，“不就是四十五嗎？傻狍子都能算出來！”
小滿賭氣地說：“老師講過，有其父必有其子。我是傻狍子，那你是什麼？”
小滿爸一聽，扔下斧頭，又扔下一句話：“越學越沒出息，學會了諷刺你老子！別上學了！”
——《九月的冰河》
皮貨商這才滿意地呷一口茶說：“你不是見過絡腮鬍子嗎？今天我把他搞定！他答應以最低價把那些狐狸皮都賣給我！”
我心裡疼一下，糾正道：“它們是狐狸，不是狐狸皮！”
皮貨商眼裡的血沒冒出來，卻把茶噴出來：“傻小子，咱們皮貨商眼睛裡沒有狐狸，它們都是會跑的狐狸皮！”
——《虛狐》
這些對話機鋒相對，非常傳神，讓人身臨其境，並在兩者的爭辯中不由自主地搖擺，在來回滑動中獲得了語言和精神上的快意。
有一個詞用在薛濤身上是很合適的：講究。
講究故事——這已經說了。講究立意——薛濤的作品一般不關心那些形而下的社會問題，他關心的是一些較為形而上的問題，這些問題是關於人的存在價值的，是關於生命的意義的，他喜歡直接進入人性的底部去看那裡的風景和氣象。講究場景——或山或水，或大河或雪原，或大雁飛過的天空或狼群奔突的荒野，薛濤的作品總有迷人的場景。講究語言——“獸皮讓媽媽變得傲慢起來”、“冰冷的大地上不時閃出幾個小屯子，擠在大樹中間蜷成小團團，像怕冷的狗”……總能見到如此品質的句子。講究敘述和描寫——“後來鎮子裡有這樣一個傳說。有人在南山遇見過一隻野貓，蹲在榛子樹上望著山下的鎮子喵喵叫，那腔調很難過。那人聽著揪心，捂上耳朵趕緊往山下走，走了一會兒，完全聽不見貓叫了，再回頭看，那野貓還蹲在身後的樹上。原來，野貓在樹枝間跳躍，一直戀戀不捨地跟著他，好像有什麼事要說。這條山路，越是往山下走樹木越稀少，野貓沒有依靠，又堅持跟了一會兒才不見了蹤影”。筆墨不多，但看了就不能再忘記。
他方方面面都很講究，甚至於在人物的名字上都不會草草行事。單薛濤作品中的人物名字便可以做一篇小小的文章。這年頭，幾乎所有的人都行色匆匆，一切都變得粗粗拉拉，這般情景中來看薛濤的講究，是一件令人愉快的事情。
名人推薦
薛濤作品的文學價值一直是被低估的。這是我長久以來的看法。薛濤從一開始，就屬於那種起點很高、出手不凡的作家。他守望著他當初的文學理念，沒有過動搖。他喜歡直接進入人性的底部去看那裡的風景和氣象。
——曹文軒（著名作家，北京大學教授）
——曹文軒（著名作家，北京大學教授）
