紅雪(朱宣鹹中國畫)

《紅雪》是朱宣鹹創作的一幅中國畫。《紅雪圖》倦曲的枝幹表達的不是衝突,而是一種逗趣、一種舒展,如同小孩在雪中翻滾、嬉戲。

基本介紹

  • 中文名:紅雪
  • 作家:朱宣鹹
  • 類型:中國畫
  • 時期:1989年到2002年
在朱宣鹹中國畫梅花藝術的創作生涯里,創作了大量以紅梅為主的作品。這主要集中在朱宣鹹梅花創作的第三個時期----紅梅時期。
朱宣鹹中國畫《紅雪圖》朱宣鹹中國畫《紅雪圖》
從1989年到2002年,朱宣鹹的梅花創作開始更多的出現了以紅梅為代表的紅梅時期。
在紅梅時期朱宣鹹一掃而空了白梅時期的潔身自好,冰清玉潔,含蓄孤傲與婉約的藝術特點,而代之以極其熱烈、奔放、老辣、包容與大氣磅礴的藝術風貌。
《紅雪圖》倦曲的枝幹表達的不是衝突,而是一種逗趣、一種舒展,如同小孩在雪中翻滾、嬉戲。《飛雪迎春》一襲紅紅的盛裝,在白雪皚皚中更顯嫵媚與妖嬈。《紅梅》章法布局上咄咄逼人的紅色,像箭一般老乾新枝和含苞怒放的花蕾喻示了蓬勃向上的新生力量。《酒暈玉肌》寒冬里雪花與紅梅交相融化,是那樣的陶醉與怡然自得。歡天喜地的《瑞雪紅花圖》,蒼勁的主幹從畫面橫向騰空而出,縱向剛柔相濟的群枝,充斥著滿目密密紅花朵朵的大塊面,全畫面的紅色主調,樹枝的濃墨,通過主幹的留白,點點的雪花,在畫面左上方不大的空白,使原本密實得令人窒息、鋪天蓋地的紅梅平添了許多靈動;彎曲有力的梅樹下方形成空洞透出遠處的梅枝梅花,層次感的增加,令畫面更為豐富。此外,在朱宣鹹為迎接21世紀到來而創作的大幅作品《旭日紅梅》,旭日與紅梅大面積的硃砂與大紅,梅枝與梅乾骨力強勢地使用了大積墨與枯筆,整個畫面在強烈的紅黑對比中相映生輝,產生出色澤璀璨的效果,有郁然沛然直乾蒼穹之感,演繹出“萬花敢向雪中出,一樹香先天下春”的磅礴情懷。
同時,朱宣鹹還創作了《綠竹紅梅》、《雪裡寒梅》、《報春來》、《紅裝》、《醉春》、《寒枝著花》、《春訊》等一批很有實力的紅梅作品。
在這裡,《月色梅花》、《芭蕉梅月》傳達了“月明林下美人來”的多姿與婀娜的意境;在朱宣鹹中國畫作品中顯得別具一格、很有日本畫味道、兼工代寫的《月色寒梅》再次豐厚了這一意境;《陸游詩意圖》其枯藤老樹、老辣的用筆表達了夜色的另一種詩意。
作於2001年大氣磅礴、充滿力量感與動感的《梅與石》,以及《白梅組畫》等,則是朱宣鹹這個時期在白梅方面的代表作。
元朝大畫家倪瓚提出了“聊寫胸中逸氣”,古代畫論中也反覆提到“畫如其人”,“筆格高下,亦如人品”,“時勢之推移,生活之反映”。朱宣鹹梅花作品受前人吳昌碩等的影響,但與吳氏梅花本質上截然不同的是,吳昌碩梅花更多是以“出世姿”來保持自己的節操,朱宣鹹筆下的梅花則傳達的是一種“入世姿”:要自由、要入世、更要氣節。
“畫梅乃以枝幹為骨,花為肌,畫枝幹難,畫花亦難;余畫梅數十載,潛心探求,而僅略能窺其堂奧……”,這是朱宣鹹在他梅花作品中的題款。
朱宣鹹中國畫梅花藝術創作經歷了三個時期:一.墨梅時期:從1943年到1949年,朱宣鹹在浙江和上海期間,他在中國畫領域所創作的梅花多以墨色為主,這是朱宣鹹梅花創作的第一個階段。在這個時期他的梅花幾乎找不到設色的效果,枝幹枯澀、逆筆而上、好似孤獨的枝幹在寒冬中艱難的伸展,體現出梅花梅枝所飽含的頑強生命力,這也正是其自身在這個時期景況的一種映照。 二. 白梅時期:從1949年底到1989年在重慶工作期間,朱宣鹹的梅花創作開始更多的出現了以白梅為代表的第二個階段。白梅時期相較墨梅時期,畫中梅花似乎明顯少了許多的乾澀,趨於一種剛柔並濟,花朵清麗、白梅報春、朵朵爭艷。三. 紅梅時期:從1989年到2002年,他的梅花創作進入了以大量紅梅為代表的第三個階段。紅梅時期一掃而空了白梅時期的潔身自好,冰清玉潔,含蓄孤傲與婉約的藝術特點,而代之以極其熱烈、奔放、老辣、包容與大氣磅礴的藝術風貌。
從1943年到2002年,歷經了墨梅時期,白梅時期與紅梅時期,長達六十年對梅花創作孜孜不倦的追求,朱宣鹹的梅花作品爐火純青,淋漓盡致地達到了相當的高度。同時,通過梅花這一負載著審美理念的載體,也負載出了朱宣鹹在不同時代的不同應照與他堅定不移的信念。

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