第21屆香港電影評論學會大獎

第21屆香港電影評論學會大獎

香港電影評論學會於2015年1月11日,經歷了長達十小時的激烈討論及三輪投票,選出了第二十一屆「香港電影評論學會大獎」的五個獎項及九部推薦電影。

基本介紹

基本簡介,獲獎名單,入圍名單,得獎理由,推薦電影,

基本簡介

2014年曾在香港戲院作首輪公開售票放映,並於一星期內上映不少於五場的香港電影共59部。在「最佳女演員」的討論中,趙薇以她在《親愛的》的精采演出,準確演繹農村婦女的神態與方言,得到評審肯定,力壓《竊聽風雲3》的葉璇周迅、《雛妓》的蔡卓妍等,成為今屆香港電影評論學會大獎影后。
「最佳男演員」的討論熾熱,經過再三投票,最後劉青雲以《竊聽風雲3》演繹霸氣土豪的老大角色,擊敗《黃金時代》「魯迅王志文、《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》小巴司機林雪、《金雞SSS》「尖東哥頓哥」張家輝,以及《大茶飯》江湖大佬黃秋生,繼1997年《高度戒備》、2001年《絕世好Bra》及2011年《奪命金》後,第四度登上香港電影評論學會大獎的影帝寶座。
「最佳編劇」一項的爭持亦非常激烈,《單身男女2》及《親愛的》各有支持者,經過再三討論及投票,仍兩度出現同票,不分高下,結果雙雙奪得今屆「最佳編劇」獎。「最佳導演」的決選過程中,《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》、《親愛的》及《竊聽風雲3》的票數相當接近,引起了評審間熱烈的辯論,最後《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》的陳果脫穎而出,繼1997年《香港製造》後再奪「最佳導演」獎。而《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》同時亦贏得「最佳電影」殊榮。

獲獎名單

入圍名單


得獎理由

陳果在人氣小說之上加入大量社會信息,奇想交錯現實,黑色幽默與尖銳諷刺中,不乏洞察與預見,帶領觀眾面對既真實又不真實的香港我城,勉勵香港人共同面對赤紅的暴雨衝擊,堪為2014年具代表性的香港本土電影。
第21屆香港電影評論學會大獎
十年磨劍再導長片,依然敢作敢為,把原著的香港死城構思拍出逼人的劇力、魔幻的實感。懸疑留白的同時,加強了港人絕境求存本性流露的刻劃,甚至末日審判的意味,神采飛揚得來別具洞悉力。
最佳編劇:韋家輝陳偉斌余曦﹙《單身男女2》﹚
延續上集的選擇命題,從最通俗的三角戀愛浪漫喜劇,一步步擴展為觀照中港台的五角關係,結構縝密,情感濃烈,象徵豐富,隱喻連連,表面是火星男覆轍重蹈,實際是韋式生命循環主題的複雜演化,哲思深情,逆向回歸。
最佳編劇:張冀(《親愛的》)
第21屆香港電影評論學會大獎
人文角度演繹社會真實個案,立場、態度、價值觀在統一中遊走變化的敘事裡默默辯證,先追隨痛失孩子父親的失神,慢慢轉移至一個沒有「資格」的母親的無助,人性善惡牴觸,親情錯對難證,傷痛與矛盾背後展現內地城鄉失衡的現象,深具社會批判力。
最佳男演員:劉青雲(《竊聽風雲3》)
在一眾造型浮誇的男演員群戲中,劉青雲把城府極深的土豪大佬,不搶戲但相當奪目,演得質感十足;對寡婦周迅帶有罪疚的愛慕,發乎情,止乎禮,演得絲絲入扣,層次豐富。其中結局車場一幕,他工於心計的演繹,令影片劇情推展變得更合情合理,使各為其主的混戰更見層次和條理。
第21屆香港電影評論學會大獎
最佳女演員:趙薇(《親愛的》)
不施脂粉的趙薇真實演繹苦苦力挽僅餘親情、浮沉愛與痛的母親,在唾罵中孤獨頑抗,雖然只在影片後半才出現,卻立即爆發驚人的感染力,配合造型和鄉音更叫人難以抵擋。她以最樸實無華的演技,提升了一個傳統農婦純樸耿直、愚昧但絕不無知的氣質和生命,在絕望中不失盼望。

推薦電影

親愛的
表面上幼子被拐引發的一場倫理掙扎,遙指不健全的社會政策之餘,前後段故事主體大膽逆轉,得以把城鄉、階級對立置入複合景觀。親娘不及養娘卻無奈不敵現實,港人看來更百般滋味在心頭。
循著蕭紅由東北到香港的流徙路線,忠實通過作家們筆下文字,不靠販賣緋聞軼事,冷靜呈現一位知識女青年追尋自由的腳印,重構一個在籠子過的「黃金時代」,活現民國文人群像,極具野心,是近年別樹一幟的傳記電影。
麥兆輝、莊文強將焦點轉移至新界丁權問題,卻其實緊扣港人逃不過的地產霸權陰影。參考全盛期電視劇的誇張處理手法,將人性的貪婪與懦弱,處理得荒謬卻又不失共鳴。主線與支線人物的縱橫交錯條理清晰,群戲精彩紛陳。
將爭霸武林與警匪懸疑類型結合,巧妙地創造一個古代武林與現代社會共融的武痴自足世界。各新舊電影人友情亮相,向香港的功夫前輩及電影人致敬,重建香港功夫電影傳統的意味,在本土意識鼎盛的2014年,別具意義。
未登命運之輪前,兒女情長已在戰爭煎熬中啟航。參軍男兒志氣高傲或消沉,背後情意似有未有、似斷還系。吳宇森氣度淡定,以簡約畫面還原角色獨自守候的心緒,在大地與島嶼之間見證情意,尋找藝術昇華和內心平靜,生死之間編織已逝時代的史詩。
魔警
香港人面對殖民的心魔揮之不去,又處於當下鬼打鬼的現狀,自我分裂、人鬼難分的處境映照身份危機。影片不單延續林超賢的宿命世界觀,更走入心理驚悚層面,以熟練的技法,深視複雜的人性內心。
點對點
懷舊對抗健忘,借連線謎語的童趣,以愛情迷藏的小清新外殼,盛載人與地方的感情。偷偷用點點圖占領街角,藉塗鴉重認城市身世,順手連起中港關係與警民矛盾,連結集體的過去、個人的記憶,以及正在消失的點點滴滴。
杜琪峯處理男女五角關係有條不紊,浪漫喜劇滲滿荒誕黑色幽默,藉情愛選擇提升至命運和前路思考,最後以高攀得起的港男抉擇,與港女踏著鞋履退場,表達了中港關係中兩種令人唏噓的走向,兩個只能活一個,Why so cruel?
雛妓
邱禮濤在兩部《性工作者》後,繼續關懷社會上邊緣個體的命運,並以純熟敘事技巧,鋪寫用肉體換取機會的女性成長曆程,難得不作道德批判,貫穿出賣的主題,並造就蔡卓妍的突破性演出,發掘港女當自強的現代氣質。
香港電影評論學會是首個由本地影評人成立的同類組織,每年均透過討論配合投票的形式,選出上一年公映電影的各個獎項及推薦電影。香港電影評論學會大獎強調以專業角度評審,輔以具透明度的理性討論,討論過程均記錄在案,並將輯錄刊登於年中出版的《香港電影2014》。

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