空白恐懼”這一概念最早由古希臘哲學家亞里士多德提出；他在《物理學》中的表述是“自然界憎惡真空”(Nature abhors a vacuum)，之後成了專業術語horror vacui(真空恐懼)或是plenism(物質空間論)。
基本介紹
- 中文名：空白恐懼
- 外文名：horror vacui
設計的衝動並不能僅僅歸結於人對功能的需求，相反，設計生活中更多的設計行為院子某種心理需求，尤其是“裝飾”。“裝飾的起源”在二十一世紀的今天無疑是個背時的話題，但“空白恐懼”(horror vacui)這一概念自二十世紀以來便成了西方視覺藝術領域的一個時髦術語。不過，西方設計界普遍將這一概念歸屬為義大利的文藝批評家與英國文學的專門家馬里奧·普拉茲(Mario Praz, 1896～1982）的創造，說是他在一九六八年便用這一術語描述維多利亞時代室內裝飾令人窒息和凌亂不堪的氛圍。這當然不是事實。實際上，最早將這一古老的物理學概念用於討論裝飾藝術的，應該是形式主義理論的先驅人物之一阿洛伊斯·李格爾(Alois Riegl, 1858～1905）；李格爾在他那部名著《風格問題：作為裝飾歷史的基礎》(Stilfragen, Grundlegungen zu einer Geschichte der Ornamentik, 1893）中，針對裝飾藝術的起源首先提出了“空白恐懼”概念。
空白恐懼”這一概念最早由古希臘哲學家亞里士多德提出；他在《物理學》中的表述是“自然界憎惡真空”(Nature abhors a vacuum)，之後成了專業術語horror vacui(真空恐懼)或是plenism(物質空間論)。他使用這個概念時是想說明，空間必須是一個物質的連續體，自然界到處是充實而沒有真空的，比如說將一物體取走後其原來的空間就被空氣充滿；將水泵的活塞提起就會被水充滿。更有意思的是他還舉了這樣一個例子：拋出的石塊之所以能繼續前進是因為自然為防止石頭後面出現真空，空氣便流向石塊後面；在空氣流動過程中，對石塊有一個衝力，這個衝力就維持石塊的運動。於是自亞里士多德時代一直到十九世紀的黑格爾都認為：“空間總是充實的空間，絕不能和充實於其中的東西分離開。所以，空間是非感性的感性與感性的非感性。”當然，我們不必糾纏於這種黑格爾式的回文句；但我們起碼應該知道，“空白恐懼”在很長的時間裡一直是物理學的概念；其原義是“真空恐懼”。也是在由黑格爾《藝術哲學》中所開創的世界藝術史的領域裡，這個物理學的“真空恐懼”概念就變成了“空白恐懼”。第一位完整表述這一概念的便是阿洛伊斯·李格爾。
