秋柳雙鴉圖

秋柳雙鴉圖

《秋柳雙鴉圖》是北宋畫家梁楷創作的絹本墨筆畫,現藏於北京故宮博物院。

該圖繪枝杈一枝垂柳隨風搖曳,兩隻烏鴉繞樹飛鳴,一輪圓月淡淡無光。全幅構圖清疏,意境幽遽,寥寥數筆便將秋季黃昏刻畫得淋漓盡致,筆簡意賅。此圖表現出作者細緻的觀察能力、高度的概括能力以及精深的筆墨表現能力。

在該圖中,梁楷創造性地將減筆畫法運用於花鳥畫中,畫面構圖簡潔,柳枝的長條迎風而擺,兩隻小鳥正恣意飛翔。該圖意韻清幽,僅寥寥數筆便將秋天的蕭索氣氛展現無遺,在眾多南宋院體花鳥畫中可謂獨樹一幟。

基本介紹

  • 中文名:秋柳雙鴉圖
  • 作者:梁楷
  • 作品別名:秋柳飛鴉圖
  • 現收藏地:北京故宮博物院
  • 創作年代:北宋
  • 材質:絹本
  • 畫作類型:墨筆畫
  • 規格:縱24.7cm,橫25.7cm
  • 幅式:圖頁,紈扇
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畫作內容

秋柳雙鴉圖
此畫以樹葉已脫盡,皎月高掛為背景,在紈扇形的絹素上,只畫一斷裂成杈的枯枝,在一枝杈上挑出了一根長長的柳枝,上挑後又回折下垂,另外還有兩根隨風飄拂的枝條,與長枝遙相呼應。兩隻展翅飛翔的烏鴉分布在枯柳枝杈的兩側,右側一隻展翅俯視鳴叫,左側一隻向上撲飛鳴叫,一上一下,一左一右,在枝柳間來回盤飛鳴叫,一輪圓月淡淡無光。
對幅有清高宗弘曆題詩。
裱邊舊題簽:“梁楷秋柳雙鴉。”
款識:“梁楷。”

創作背景

梁楷以畫“減筆”畫而聞名,他觀察生活和提煉生活的能力很高,善於抓住人物、花鳥的主要特徵,寥寥幾筆就可以把人物花鳥的精神面貌和意境生動地勾畫出來。此幅《秋柳雙鴉圖》,可以說是他善於運用減筆作畫的代表作品之一。
《秋柳雙鴉圖》是感悟於唐代詩人王摩詰的五言名句《鳥鳴澗》,而即興創作的。

藝術鑑賞

構圖

此圖寫秋柳雙鴉,寥寥數筆,起勢不凡。破題即作衰柳一株,以濃墨寫乾,一枝直上,而垂下一條,柔梢臨風,搖曳生姿。畫面居中作柳枝,將紈扇中分為二,如此突兀地分割空間,顯得新奇大膽。而在柳枝左右兩側,各著一飛鴉,一展翅欲下,一騰起而上,皆作呼鳴狀,打破了空間的寂靜,斜陽晚鴉,平添了詩意,故有名之為《秋柳飛鴉圖》的。
全畫構圖清疏,意境幽邃,寥寥數筆便將秋季黃昏刻畫得淋漓盡致,整個畫面沒有一根死板的直線條,均以圓弧線組成,富有動感。

技法

畫中的枯柳樹幹,作者用濃墨重筆畫出,而枝條用濃墨細筆勾出。在畫面色調上,淺灰的天空,淡黃的圓月,濃黑的柳枝,渾然一體。作者為了突出雙鴉的效果,將飛鴉也是先用濃墨畫出飛翼及頭部,再用淡墨細筆寫出長嘴,尾羽,並留白作胸羽。其取境用筆簡之又簡,但達到了意境濃濃的目的。

形象

該圖中雙鴉畫得簡括,頭尾以濃墨點染,雙翅以濃墨勾寫,中以淡墨暈染,腹部微敷白粉,更顯鴉頭之烏黑。雙鴉呼應,姿態掩映,筆雖簡而高下、腹背、俯仰、升沉,俱臻美妙。而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飄垂,亦筆筆精到,不可增刪。畫家以詩人情懷,如此善於捕捉詩意,畫面從一柳梢枝頭更高的空間位置上來描寫飛鴉之美,從而引導審美的視角和情緒,心懷為之澄然爽適。

名家點評

首都師範大學文學院教授曹利華:《秋柳雙鴉圖》蒼柳疏枝,天闊月圓,雙鴉覓巢。柳乾枝條自畫幅下端突兀斜上,將畫面分成兩半,每邊各飛一鳥,使構圖顯得勻稱。但由於柳條交搭的方向不同,鳥兒也不在同一水平線上,加之飛行的體勢也不一樣,畫面又呈現出活潑的變化。此畫從構圖、筆墨到形象刻畫,均簡到不能再簡的地步,但卻把秋夜空寂的意境描繪得淋漓盡致。
當代書畫家陳振濂:《秋柳飛鴉圖》的價值即在於它那簡無可簡。畫柳枝是寥寥兩三筆,本來,柳枝的婀娜多姿是一種美,柳枝的繁密蔥鬱更是一種美,柳枝的披拂揖讓還是一種美……畫柳不就是為了畫出這些感覺來么?但梁楷卻一反常態。柳是枯柳,枝只獨枝,柳條也是垂下飄拂僅一二而已。

歷史傳承

從該圖題詩可知,該圖曾入藏清內宮,經《石渠寶笈·續編》、《中國古代書畫目錄》第二冊著錄。現收藏於北京故宮博物院。

作者簡介

梁楷(生卒年不詳),南宋畫家,祖上為東平(今屬山東)人。嘉泰年間為畫院待詔,後因厭惡畫院規矩的羈絆,將金帶懸壁,離職而去,嗜酒自樂,人稱“梁風(瘋)子”。擅畫人物、佛道、鬼神,初師賈師古,有“青過於藍”之譽。衣紋用尖筆作細長撇捺,跡斷氣連,方折勁利,稱“折蘆描”;其用筆簡練而又較放縱的,則稱“減筆”。兼善山水、花鳥。存世作品有《潑墨仙人圖》《六祖斫竹圖》《秋樹雙鴉圖》等。

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