秀才與劊子手

秀才與劊子手

《秀才與劊子手》是一個怪誕色彩的黑色喜劇,編劇為中央戲劇學院戲劇文學系教授、博士生導師黃維若。該劇劇本獲得了戲劇界專家的高度評價,2004——2005年度國家舞台藝術精品工程劇本獎評選,所有專家全票通過,以第一名的驕人成績獲得劇本獎。

基本介紹

  • 中文名:秀才與劊子手
  • 編劇:黃維若
  • 類型:喜劇
  • 主要獎項:國家舞台藝術精品工程劇本獎
劇情簡介,故事梗概,主創人員,

劇情簡介

該劇劇本獲得了戲劇界專家的高度評價,2004——2005年度國家舞台藝術精品工程劇本獎評選,所有專家全票通過,以第一名的驕人成績獲得劇本獎。編劇以現代黑色喜劇的形式和略帶怪誕的手法,通過兩個封建社會國家機器最核心部分的執行者——一個是政治權力選拔制度下的秀才,一個是用血腥暴力維持法律權威的劊子手——面對廢除科舉與酷刑這一影響中國社會發展的兩個重大事件的遭際冷峻地剖析了封建文化形態對人性的扭曲。
秀才與劊子手

故事梗概

1905年的秀才徐聖喻,雖說困頓科埸十數載,家徒四壁,孤身一人,卻越考越來勁,沉醉痴迷其間。住在街對面的劊子手馬快刀,殺得一手好頭,視斬人剮人為精妙無比的事業。徐秀才對馬快刀避之如鬼,君子遠皰廚,況劊子手乎?馬快刀對徐秀才卻崇仰備至,因為徐秀才渾身上下從骨肉到筋絡都長得健悍而精彩,所以常來接近他。這一日馬快刀正央徐秀才寫信,卻傳來了朝廷廢除剮絞等死刑方式,並停止科舉的訊息。兩人如遭雷殛,感到世界迎面崩坍。醉哭一番後,馬快刀深覺不能剮人腰斬,只能砍頭,如切羅卜,了無意趣,便辭了工。可又渾身不自在。其妻梔子花知之甚深,勸他開了肉鋪,只盼能在刀與肉之間找到些微快樂。不料馬快刀割肉竟妙境無窮,成了本地一大景觀,十分紅火。而徐秀才好不容易當了私塾先生,卻被東家盤剝折辱,憤怒而歸。在東家激怒及馬快刀誠邀之下,走投無路的徐秀才做了肉鋪夥計。雖說是無奈,卻有了真正的生活感受,與年青寡婦也有了情感波瀾,聽馬快刀說割肉的訣竅,也頓悟了文章學問的至理。他與馬快刀成了至交。後來成了割肉的好手,馬快刀也配了眼鏡子,能看唱本了……
秀才與劊子手
黑色喜劇與人偶同台
編劇表達了一種黑色幽默的意境。劇中所有的人物,包括木偶扮演的人物,他們從來不覺得自己可笑,從來不覺得自己怪異,從來不覺得自己做得不對,他們真誠地相信生活就是這樣。從這種真誠背後,卻讓人讀出了難以言說的辛酸與苦澀。他們真誠地面對每一件事,如徐秀才真誠地考試、馬快刀真誠地剮人,他們沉浸在自己的世界裡,他們的注意力高度集中在自己鐘情的一件事上,使得他們以自己的尺度去衡量外在的一切,這同時也使得他們的行為產生了一定程度的怪異和荒誕。
為了合理性地表現這樣的怪異和荒誕,《秀才與劊子手》採用了人偶同台的表演方式,除了徐秀才、馬快刀及馬妻梔子花三個主要角色外,其餘角色皆由“偶人”演出。戲中的“偶人”並非傳統意義上的木偶,而是由演員穿上特製的矽膠服裝、戴上特製的面具,利用不同面具的轉換來表演各種不同的人物,以期通過真人、偶人兩種完全不同門類的演員的混合在間離觀眾的幻覺認同外,增加戲劇的舞台表現力。
著名導演郭曉男在表現人偶同台的過程中,採用了話劇與戲曲相結合的方式,使演出成為了多門類的藝術混合體,這些偶人能歌善舞,使《秀》劇在話劇領域中最大程度地展現了歌舞藝術、面具藝術以及戲曲藝術,體現了“質樸里的誇張”。
這種“質樸里的誇張”很好地體現在了著名舞美設計師黃楷夫設計的舞台背景上。用厚海綿加以特殊工藝製作的立體軟浮雕布景從舞台上緩升緩降,配以幽暗的換景光,構成了一組具有間離效果的奇妙圖景。

主創人員

曾執導過都市新淮劇《金龍與蜉蝣》、全本崑劇《牡丹亭》的著名導演郭曉男熱情地向上海話劇藝術中心製作人李勝英推薦了五個劇本李勝英在通讀了五個劇本後,獨獨相中了《秀才與劊子手》一個劇本。《秀才與劊子手》是編劇黃維若雪藏了多年的劇本,特點十分鮮明,並且排演難度很大,始終沒有劇團敢動念頭排演此劇。然而李勝英憑著多年的製作人經驗,慧眼識珠,迅速同作者黃維若取得了聯繫,向他購買了演出著作權,隨即又力薦該劇參加國家舞台藝術精品工程劇本獎的評選……劇本獲獎後,為了在二度創作上進一步向舞台藝術精品衝刺,製作人搭建了一個強強聯手的主創班底,郭曉男無容置疑地成為該劇非它莫屬的當然導演;而為上海話劇藝術中心設計過《商鞅》、《正紅旗下》、《好爹好娘》等優秀劇目的著名舞美設計家黃楷夫(黃海威)成為該劇的布景、面具及偶人設計;來自浙江省歌舞劇院的優秀作曲家翁持更經導演推薦,成為該劇的作曲;上海話劇藝術中心最年輕的國家一級服裝設計胡曉輝擔任該劇服裝設計,她為《商鞅》一劇設計的服裝給觀眾留下了深刻的印象。“梅花獎”獲得者郝平與實力派演員田蕤王一楠在劇中分別飾演秀才徐聖喻、劊子手馬快刀與其妻梔子花,話劇藝術中心青年新秀楊健平、蔣雪、王衡、劉曉靚、胡薇薇、董蓉蓉、聞小煒、黃晨將在劇中飾演偶人歌隊。
首演結束後,編劇通過一條長長的簡訊,向李勝英表達了他的感激之情,感激上海話劇藝術中心將劇本如此書面和特殊的表達完美地梳理在舞台上,同時也表達了對上海話劇藝術中心製作人制的認可,只有在這么好的機制下,海納百川的上海藝術理想才能實現,這部在很多人看來“沒法排”的話劇,才能被呈現在舞台上,給觀眾帶來如此美妙的藝術享受。
製作人李勝英是上海話劇藝術中心—青話製作體製作人,國家一級編劇。畢業於上海戲劇學院戲劇文學系。中國戲劇文學學會理事、上海戲劇家協會理事。曾製作話劇《歌星與猩猩》、《去年冬天》、《蝴蝶是自由的》、《藝術》、《卡布其諾的鹹味》、《好爹好娘》、《生死之吻》、《正紅旗下》、《長恨歌》、《金鎖記》、《糊塗戲班》、《偷心》、《秀才與劊子手》、《紅星照耀中國》等三十餘部。編劇的劇目有:話劇《人與鼠》、《徐虎》、《好爹好娘》、《生死之吻》、《楓葉紅了》、《嚴德海》;廣播連續劇《刑警八零三》、《汽車人》;電視連續劇《鐵血男兒》;電影《我理解你》等。編劇作品獲得了上海新劇目展演優秀劇目獎、寶鋼高雅藝術劇本獎、國家廣電總局廣播連續劇二等獎、第三屆中國戲劇文學獎金獎、第十一屆中國人口文化獎金獎、中宣部第九屆“五個一工程”獎等多項大獎。
編劇黃維若中央戲劇學院戲劇教授,博士生導師。1982 年畢業於中央戲劇學院戲劇文學系本科,同年考取中央戲劇學院戲文系研究生,師從祝肇年先生攻讀中國古典戲曲史論碩士學位,之後留校任教。 1990年至1993年赴聯邦德國,任拜羅伊特大學世界文化研究中心和美因茲大學戲劇學系客座研究員,在費歇爾里希特教授的課題小組中從事戲劇符號學研究。主要作品有:歌劇《楚霸王》(聯合編劇, 1994年上海歌劇舞劇院上演)、《蒼原》(聯合編劇, 1995年遼寧歌劇院上演,獲 2000年中國藝術節優秀劇目獎 )、《滄海》(聯合編劇, 1999年遼寧歌劇院上演)、《我心飛翔》(聯合編劇,解放軍總政歌劇院演出);話劇《眉尺間》(聯合編劇,1999年《劇海》第一期)、《思凡之後》(《新劇本》,2002年第三期)、《秦始皇》(聯合編劇)。影視作品:十集電視劇《風生水起》(廣告篇)獲 1998 年度飛天獎三等獎。 二十集電視劇《愛又如何》,二十集電視劇《出租村的故事》,三十六集電視劇《新孟麗君》,三十集電視劇《阿郎在北京》,二十集電視劇《中國古典戲曲著名故事劇集成(-)》,四十二集電視劇《徽州商人》。 電影人命關天》(獲2002 年華表獎提名)、《生死極限》。
導演郭曉男被認為是執導這部戲的不二人選,也正是他向製作人李勝英推薦了這部作品。郭曉男畢業於上海戲劇學院導演系,九十年代初旅居日本神戶。現任職於上海話劇藝術中心,國家一級導演,導演作品多次榮獲國家級大獎。
從二十世紀八十年代後期開始,先後導演了三十餘部舞台劇,涉及話劇、歌劇、戲曲、音樂劇等,所選劇本富有深刻人文意義和創新精神,導演風格凝重洗鍊,舞台手段豐富多變,注重中國傳統藝術和現代審美的統一,形成嶄新的格局,對當代戲劇界產生了廣泛而深刻的影響,是個性鮮明的中國當代著名導演藝術家之一。
二十世紀九十年代曾在日本神戶、大阪創作、執導話劇《血紅雪白》、《魂歸何處》、《西遊記狂想曲》,曾與上海崑曲團、東京都民劇場合作、執導崑曲《夕鶴》。1997年執導的越劇《寒情—秦始皇秘史》應邀參演東京國際舞台藝術節,並在日本多座城市進行商業巡演。
主要導演作品有:話劇《蛾》、《魂歸何處》、《血紅雪白》、《西遊記狂想曲》、《清宮外史》;歌劇《仰天長嘯》、《特絡依斯與克瑞西達》,越劇《寒情》、《孔乙己》、《漢宮怨》、《藏書之家》、《春琴傳》、《梁祝》(新版),崑曲《牡丹亭》(全本),京劇《大唐貴妃》、《東坡宴》,淮劇《金龍與蜉蝣》,音樂劇《藍眼睛·黑眼睛》。
布景、面具及偶人設計 黃楷夫(黃海威)1988年畢業於北京中央戲劇學院舞台美術系;1994年畢業於法國斯特拉斯堡國立高等戲劇學校,現任教於中央戲劇學院舞台美術系。主要作品有:為美國紐約希臘劇團和中國京劇院合作演出希臘悲劇《巴凱·BACHAE》作布景及面具設計;與人合作為義大利佛羅倫斯歌劇院設計歌劇《圖蘭朵》的布景及面具和道具;擔任布景和道具設計的還有:話劇《商鞅》、歌劇《圖蘭多》、話劇《古玩》、崑曲《牡丹亭》、現代京劇《駱駝祥子》、大型連台本戲《宰相劉羅鍋》、話劇《正紅旗下》、越劇《天一閣》、音樂劇《日出》、舞劇《香妃》、歌劇《我心飛翔》、話劇《黃土謠》、歌劇《清明上河圖》、舞劇《風中少林》、歌劇《野火春風斗古城》、京劇《袁崇煥》、京劇《曾侯乙》、京劇《貴婦還鄉》、越劇《梁山伯與祝英台》等。在舞台設計創作的專業領域裡,黃楷夫有不少大膽的、有開創性的建樹,近十年里的藝術創造活動蜚聲國內外,受到文學藝術界以及專業界和廣大觀眾的廣泛關注和讚譽,取得了令人鼓舞的成就。

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