烙鐵畫

烙鐵畫，淮安市第五批市級非物質文化遺產代表性項目名錄傳統美術類項目。

基本介紹

• 中文名：烙鐵畫
• 類別：傳統美術

歷史淵源

烙鐵畫，別名“烙花”，亦稱“火繪”、“火針繡花”等。是指燒紅的鐵器在木板、葫蘆、紙張、絲絹等纖維物上勾、擦、點、染，勾勒出深淺、濃淡、遠近等效果，烙出的精美圖案，別有韻味，獨樹一幟。作為一個古老的畫種，淮安地區的烙鐵畫已傳承了200多年。

淮安市地處淮河下游，歷史悠久，人文底蘊深厚，是古老的民間藝術得以啟蒙和發展的地方，在淮河下游的考古發掘中曾發現過宋代的烙花紋樣。明清時期，烙鐵畫在淮安已經形成成熟的工藝門類，清末民初時期，電烙鐵傳入我國，進一步推動了烙鐵畫的發展與壯大。

目前，烙鐵畫這門獨特的藝術已經被我國乃至世界上更多的藝術愛好者熟知，並被廣泛的運用到旅遊、服裝、建築、裝潢等領域。

文化特徵

烙鐵畫是以經過加熱的金屬以及明火在竹、木、紙等纖維物上以不同的溫度產生的焦痕作畫。古代稱烙鐵畫為“火針刺繡”、“燙畫”、“烙花”或“火筆畫”等等。烙鐵畫的最初階段，烙畫者以鐵針為烙筆，就油燈烤灸而烙繪。由於所烤灸鐵針上高溫停留時間短，烙起來線條不很暢順，故古人又發明“碳基筆”，即將木炭粉做成有孔的球，套在金屬棒上，燒紅炭基作畫，此工具在一定程度上延長了高溫，但因其工具太沉，操作不方便，同時期，為了減輕工具重量，又使用一種較粗的棒香，將大針插入棒香的頂端，燃燒棒香，亦可作畫，但因要不斷的調整大針在香頭上的長度，長時使用也不方便，直到電烙鐵傳入我國，才大大改觀了工具之難。

用現代電烙筆烙畫，要對製作品的不同規格和材料配以不同的電烙筆頭，一般講，有以下四種筆：一、尖筆：尖筆用來烙燙細線條和勾畫十分細微的圖案。二、粗筆：將尖筆磨禿，用來畫一些粗線條。三、坡筆：即將筆尖磨成坡狀，這樣畫出來的線條更粗，可作一些寫意類的圖案。四、大坡筆：即坡度更大，可作渲染用。除此之外，還配備了噴火筆和噴高溫筆等。

烙鐵畫的成品有兩種形式：一為硬質材料烙畫製品，可用於日用品類，如家具等，也可用於小藝術品類，如書籤、小葫蘆等，也可用於裝飾品類，如裝框的書畫等。二為軟質材料烙畫製品，如服裝類、裝裱掛軸類書畫等。

烙鐵畫系火與纖維物碳化反應的結果，碳化過程可分四個階段表現：第一階段是淺黃色，即高溫烙燒的最初那一種色暈。第二階段淺褐色，是由淺黃進一步烙燒後出現的棕褐色的色暈。第三階段是深褐色，是由淺褐色進一步烙燒後出現的色暈。第四階段是黑色，即焦色。以上四個階段的色暈隨著烙畫者的不同工具的使用和手上力度大小的控制而表現出來。因其是碳化，被烙燒的物體會呈現出深淺不同的印痕，觸之有浮雕的感覺，故而在視覺上造成強烈的凹凸感。

隨著烙畫藝術的不斷完美和技法的不斷提高，現代烙畫發展出潤色、燙刻、磨沙、烘暈等一系列新的手法，使原本的傳統烙鐵畫更加完美。在此基礎上色彩的運用讓烙畫走出單一的深淺褐色。經過對加了色彩的烙鐵畫反覆燒烙，讓色彩很自然地與褐色特徵交織、滲透、融為一體，這種進一步的表現方式使原本滄桑、古厚的烙鐵畫明亮、年輕起來，古樸中呈現出現代美感。

傳承保護

烙鐵畫在我國歷史悠久，流傳廣泛。據文字學家康殷先生撰寫的《文字源流淺說》第五章就介紹了人類早期烙印的演變過程。鄧散木所著的《篆刻學》一文中也介紹到“古印有極大者，其上多附直鈕，就印文以觀，意為烙馬或鈴於…之用，大都以鐵為之。”而關於烙馬印，《北史》卷三《魏孝文帝記》中說：“……昭軍給璽印，次給馬印”。而關於老畫最早的記載見晚清李放編著《中國藝術家政略》中說唐代名畫工張崇善用碳條烙畫，人稱巧人張崇。清嘉慶年印《雙藤書屋》序中有“羅雲山人火歌”的描述，羅雲山人工火畫，深淺陰陽，毫釐可變，至此中國烙鐵畫從歷史和文化的變遷中蛻變出來。

烙鐵畫承載著歷史文化的變遷並融入到現代文化的洪流中，在國內，甚至是世界範圍內產生愈來愈大的影響。1979年廣州中山大學的一位教授出訪法國，居然在大文豪雨果的客廳里，發現了十幾幅“烙鐵畫”作品，這些烙鐵畫，據說是雨果親自選定的，這已經從一個側面說明了烙鐵畫與別的藝術一樣有著中外文化交流的重要價值和藝術價值。