災難文藝腔

災難文藝腔是指一邊是針對災難的憤慨和咆哮，一邊則是照舊的文藝范兒。

概述

發生事故和災難後，媒體應該如何報導和評論災難，文學如何表達災難悲情，“反思”與救援是否存在衝突，“感動”和“歌頌”是否應有節制，成為每次災難討論中一個熱議的焦點。總體來看，“災難報導和評論應該說人話”已經成為共識，那種不合時宜地將災難詩意化的“災難文藝腔”越來越被大眾排斥。每一次災難，都會冒出一些“借災難表演媚態”的文學奇葩，這種奇葩一出現便會成為眾矢之的。

主要表現

1.看不到對受害者和遇難者的悲憫與同情，有的只是空洞的抒情，繞來繞去地用一堆濫俗的意象堆砌“感動”，用雖有氣勢卻沒有真情實感的排比句硬湊“讚歌”。

2.不顧受害者及遇難者家屬的悲痛，用抽象的大詞和宏大的敘事遮蓋個體痛不欲生的悲傷，用救災的剪影將災難詩意化。

3.不是面向災難，而是借災難尋找自己的存在感，甚至把別人的災難當成宣傳自身的機會。那些文字聽起來很文藝，卻空洞無物，只有“文藝”而沒有“人文”。

表現形式

曾有網友總結過一些可以套用的“文藝裝×句式”，包括：

一定要幸福喔！那一刻，我淚流滿面。我們是糖，甜到哀傷。

裝×句式小技巧——使用通感：我聽到風是香的，我看見雨是甜的。

談論孤獨：熄掉燈，請讓我守著寂寞擱淺。

描寫時間：年華散盡，光陰在你掌心鐫下深深的紋。

引用古典：你彈奏的蕭邦，是我心底的霜。

堆砌辭藻：像蜃樓般參透美眷，在荒蕪里輾轉斑斕

媒體評論

災難文藝腔

災難文藝腔

無須舉例，每一次災難中都可以找到很多與上述表現對應的報導、評論和詩歌。從這種“災難文藝腔”的泛濫中，看到的是一些人失去了用人話表達悲傷的能力，看到了災難表達的話語貧乏、思維偷懶和情感枯竭，很多時候失去了表達的本原，而成了帶著某種利益追求的表演。當失去了對生命的敬畏和災難的真誠悲痛時，就成了一場消費災難和表演悲傷的、無恥的文學競賽。

文章既然是寫給讀者看的，就應該讓讀者在面對災難時產生感情共鳴。讀者的情感觸角是很敏感的，尤其是發生災難時，觸角更為敏感。是表達真情實感，還是表演悲傷，是動情還是矯情，還是僵硬地煽情，讀者一看便知。

有人排斥救災的感動和對英雄的讚美，我倒覺得這走向了另一個極端——總停留於對災難的悲痛和憤怒中嗎？我們確實被英雄的行為感動了，為什麼不能感動呢？感動，就是在悲壯中尋找支撐和凝聚人心的力量——但如果用整齊劃一的感動遮蓋其他情感，將感動變成沒有節制的、甩脫了災難悲憫的文藝抒情，這種本來高尚的情感就被異化了。