湖山小景圖

畫作內容

此畫遠處為群山崇嶺，陡峰直插雲天，煙雲迷漫，遮斷數座山峰，山腰草木蒼鬱，叢樹掩映半山。近景為坡坨岡埠，上植柳樹和雜木，盤根露土，枝幹均向左傾斜，柳條相互交錯，疏落有致。中景為一片湖水，將遠景和近景分隔為二。寬闊的湖面，略有波紋，有一扁舟自橫，一人泛舟獨坐，是全畫境界最美的地方。遠處層出不盡的雲山，和山腰間的岩石樹木，絕不是隨意的信手塗抹，而是力求描繪出物象的真實面貌，體現了畫家“深入物理”、“脫胎于山川”，進而達到“物我融一”的造詣，作者在處理畫面時採取了近景實、遠景虛的方式，實的峰巒，虛的煙雲，具有虛中有實，實中有虛的藝術效果，把山川氣勢充分地描繪出來。

畫幅上有作者自題詩：“白雲還憶去年春，冷雨楊花踏作塵。十二橋頭弦管散，可憐猶有蕩舟人”。款：“甲辰（1664）初春偶億湖山風物，戲為圖並書舊作以實之。壽平。”鈐“壽平印”、“正叔”二印。另鈐收藏印二方。

藝術鑑賞

畫面右上角空白處題長款，說明了作畫的意圖，在構圖上也起到了平衡的作用。此畫構圖疏朗，意態清俊。同時，從此幅畫也可以看到南田根據畫內容需要，任性處理，所以創作出來的作品個人面貌較為突出。此畫為惲壽平的早年之作。

作者簡介

惲壽平（1633—1690年），又名格，字正叔，號南田、白雲外史等，武進（今江蘇常州）人。早年工繪山水，宗元人王蒙畫風，筆墨清靈秀潔，意境蕭散幽淡。後改繪花鳥，遠師宋徐崇嗣，近學明人，注重寫生，更發展了沒骨技法。所畫花鳥禽魚很少用筆勾線，主要以水墨直接點染，追求天機物趣，一洗前習的畫法而對後世花鳥畫的創作影響極大，開創了 “常州畫派”。他與王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷並稱“四王吳惲”，亦稱“清六家”。

湖山小景圖

基本介紹

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