浪淘沙·往事只堪哀

浪淘沙·往事只堪哀

浪淘沙·往事只堪哀》是南唐後主李煜的作品,這首詞是詞人從一個亡國之君的立場和思想感情來寫他追懷昔日帝王生活的悲哀和寂寞,詞中以直抒悲懷領起,繼之以一系列鮮明的圖景。詞中有眼前景,有象徵景,有想像景,把他的淒涼之感,亡國之痛,故國之思,寄寓其中,突出地表現了詞人善於捕捉形象的藝術才能。

基本介紹

  • 作品名稱:浪淘沙·往事只堪哀
  • 創作年代:北宋
  • 文學體裁:詞
  • 作者:李煜
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作品原文

浪淘沙
往事只堪哀,對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不捲,終日誰來
金鎖沉埋,壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影,空照秦淮

注釋釋文

詞語注釋

①蘚侵階:苔蘚上階,表明很少有人來。
②一任:任憑。吳本、呂本、侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》作“一行”。《續選草堂詩餘》、《古今詞統》作“一片”。粟本《二主詞》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作“桁(héng)”。一桁:一列,一掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》:“燕子嗔重一桁簾。”
③終日誰來:整天沒有人來。
④金鎖:即鐵鎖,用三國時吳國用鐵鎖封江對抗晉軍事。或以為“金鎖”即“金瑣”,指南唐舊日宮殿。也有人把“金鎖”解為金線串制的鎧甲,代表南唐對宋兵的抵抗。眾說皆可通。鎖:蕭本、晨本《二主詞》作“瑣”。侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作“金劍”。《續選草堂詩餘》、《古今詞統》作“金斂”。《古今詞統》並註:“斂,一作劍。”按:作斂不可解,蓋承“金劍”而誤。
⑤已:《草堂詩餘續集》、《古今詞統》作“玉”。《古今詞統》並註:“玉,一作已。
⑥”蒿萊:蒿萊,借指野草、雜草,這裡用作動詞,意為淹沒野草之中,以此象徵消沉,衰落。
⑦淨:吳訥《百家詞》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《續集》、《詞綜》、《全唐詩》俱作“靜”。
⑧秦淮:即秦淮河。是長江下游流經今南京市區的一條支流。據說是秦始皇為疏通淮水而開鑿的,故名秦淮。秦淮一直是南京的勝地,南唐時期兩岸有舞館歌樓,河中有畫舫遊船。

白話釋文

往事回想起來,只令人徒增哀嘆;即便面對多么美好的景色,也終究難以排遣心中的愁苦。
秋風蕭瑟,冷落的庭院中,爬滿苔蘚的台階,觸目可見。門前的珠簾,任憑它慵懶地垂著,從不捲起,反正整天也不會有人來探望。
橫江的鐵鎖鏈,已經深深地埋於江底;豪壯的氣概,也早已付與荒郊野草。
傍晚的天氣漸漸轉涼,這時的天空是那樣的明淨,月光毫無遮攔地灑滿秦淮河上。

創作背景

這首詞是李煜囚於汴京期間(976—978)所作。宋人王輊《默記》記載,李煜的居處有“老卒守門”,“不得與外人接”,所以李煜降宋後,實際上被監禁起來了。他曾傳信給舊時官人說,“此中日夕以淚洗面!”

作品鑑賞

文學鑑賞

起句“往事只堪哀”,將全篇基調定出,並凝結到一個“哀”字上。這“哀”是如此深重,以至於“對景難排”。本來“對景難排”就在說無人可以傾訴,只好獨自面對景物,希望能作排遣,在訴說哀痛深重的同時,已有孤獨之意。由此拈出“難”,是說孤苦之深,面對景物也無法排遣。更接以“秋風庭院蘚侵階”,用苔蘚滿地寫無人造訪,用庭院秋風寫空曠淒涼,景色已然寂寞,孤苦唯見深重。這樣便將人的孤獨寫得很具體,很形象,那內心的哀傷,非但是“難排”,“對景”更是徒然增痛而已。時當秋天,是枯索蕭瑟之季;身在庭院,有高牆圍困之難。而在這小院中,秋風吹過,樹葉黃落,唯一的綠色就是蔓延生長的苔蘚,那層暗綠一直爬到了進入堂室的台階上,看著令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠,草色入簾青”的名句,表現高逸脫俗的文人雅趣。這裡寫苔蘚,是說生活的孤寂,在寒瑟的秋天雖然有這一點綠色,卻是長年沒有人行走的痕跡,尤增悲哀。於是作者“一任珠簾閒不捲”,既然“終日”都無人來。“一桁”寫索性,不是痛快的豪放,而是無奈的放棄。“閒”寫門帘長垂的狀態,實指自己百無聊賴的生活處境,既不是“一簾風月閒”(《長相思》)的悠閒,也不是“同醉與閒平,詩隨羯鼓成”(《菩薩蠻》)的閒散。上片就眼前景物而寫孤苦的淒涼心境。
下片轉折而起,以“金鎖已沉埋,壯氣蒿萊”悲悼國家破滅、身陷為虜的遭遇。想當年,身為君主,群臣俯首,宮娥簇擁,有過頤指氣使的威嚴,有過春花雪月的風流,而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消雲散,化為了烏有。此時徘徊庭院,往事無限,看秋夜天高,秋月澄明,那金陵城中,“雕欄玉砌應猶在”,卻不再是往日的氣象。南唐已破滅,君主成囚虜,秋月還是那輪秋月,只是“空照秦淮”而已。這裡的“玉樓瑤殿影”,可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時宮苑,映照在月光下,投影在河水中,卻是有樓影而無人影,重在一個“照”字。第二層是指神話傳說中的月宮,華麗壯觀卻虛無縹緲,就像此刻記憶中的故國宮苑,重在一個“空”。就第一層講,作者是憑著想像回到舊地,就第二層講,則作者是在當地望月而遙寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過一輪秋月糅合到一起,“空照”不僅在秦淮的樓閣,也在汴京的人一心。“空照”的感受中有無盡的心酸與哀苦。
這首詞寫當前的孤寂,與往日的繁華相對,不過不是直接道出,而是借景抒情。上片景色“秋風庭院蘚侵階”,寫得寒瑟悽慘;下片景色“晚涼天淨月華開”,雖然清冷,卻是一片澄明。這兩處景色,一明一暗,又一在白日,一在夜晚,就構成了雙重的聯繫。在格調上是現在與過去的對比,在時間上則是日以繼夜的相承。因此,“對景難排”不僅是說眼前景,而且是指所有的景物,無論四季,無論日夜,都不能為孤苦的作者排遣悲哀,不說“往事只堪哀”,用其他的話也是無法表達出悲哀的。

名家點評

沈際飛《草堂詩餘續集》卷上:此在汴京念秣陵事作,讀不忍霓。
陳廷焯《大雅集》卷一:起五字極淒婉,而來勢妙,極突兀。陳廷焯《雲韶集》卷一:起五字淒婉,卻來得突兀,故妙。悽惻之詞而筆力精健,古今詞人誰不低首。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》:蘚階簾靜,淒寂等於長門,“金鎖”二句有鐵鎖沉江,王氣黯然之慨。回首秦淮,宜其淒咽。唐人《浪淘沙》,本七言斷句,至後主始制二段,每段尚存七言詩二句,蓋因舊曲名而別創新聲也。原注謂此詞昔已散佚,乃白池州夏氏家藏傳播者。
唐圭璋《李後主評傳》:他自遷宋都後,自然是事事不得自由。他看不見江南的人物風景,他也挽不回過去的青春。僅僅有自由的夢魂,時時去縈繞他的故國。他的詞說:“往事只堪哀(略)”,“無言獨上西樓(略)”。可想見他孤獨的悲哀。李易安所謂“尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚”的生活,也正是他的寫照。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首念秣陵。上片,白晝淒清狀況,哀思彌切。起兩句,總括全篇。“秋風”一句,補實上句難排之景。秋風裊裊,苔蘚滿階,想見荒涼無人之情,與當年“春殿嬪娥魚貫列”之盛較之,真有天淵之別。“一桁”兩句,極致孤獨之哀。後主人汴以後之生活,於此可見。換頭,自嘆當年之意氣都已銷盡。“晚涼”一句,點月出。“想得”兩句,因月生感,悵望無極。月影空照秦淮,畫出失國後慘澹景象。
詹安泰《李璟李煜詞》:這是李煜抒寫入宋後懷念南唐的一種哀痛的心情。前後段都先以無比怨憤的聲調衝激而出,然後通過具體的生活現象和內心活動來表達當時十分難堪的情況。前段寫風景撩人,而珠簾不捲,無誰告語,是日間生活的難堪。後段寫天清月白,想起秦淮河畔的樓殿,只有影兒投入河裡,一切繁華舊事,都成空花,是夜間生活的難堪。日夜並舉,用突出的形象,作高度的概括。

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