洪派是評劇表演藝術家洪影所創立的評劇小生流派。洪派的唱念做打在20世紀60年代就已經成熟，女演男，是對女小生的一種突破，主要特點在於唱腔，高亢婉轉，富有感情。到了20世紀70年代後，洪派已被公認為評劇的11大派別之一。
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簡要介紹
洪影吸收京劇、河北梆子、曲藝等曲調，豐富了評劇生角唱腔，創造了生角的“慢板”和"反板"。她的唱腔具有京劇潤腔的細膩、曲藝吐字的清晰等特點，她還突破了呆板的評劇生腔板式束縛，運用多變的節奏、速度、將唱腔壓縮或擴展，在演唱上講究“閃、展、騰、挪”，使唱腔新穎、流暢。譽之為洪影調。她的唱腔不追求表面的華彩，從人物的感情出發，注重唱情，以情帶聲，緊密與表演相結合。她的音域寬廣，音色豐富，高音區明亮，低音區蒼勁有力。
評劇洪派創始人洪影
評劇洪派創始人洪影藝術特色
戲曲表演藝術講究唱、念、做、舞，洪影在這四項基本功方面，不僅全面開花，而且獨具特色。
“唱”居其首。就洪影的唱功而言，可概括為腔美味足，有情有字，能高能低，能寬能窄，能強能弱，能放能收，頓挫鮮明，寓情於聲，聲情並茂。在評劇《劉伶醉酒》中，開頭一句原來只是壓縮成四板的傳統“二六”，而洪影的這句用三板唱了“來了劉伶好酒的”七個字，下面一個“男”字唱了四板充滿豪氣的甩腔，她用一板清角音出字，然後旋律循環上行，經過一個小停頓，閃板再起清角音逐級進下行落在宮音。這個先聲奪人的開句有四妙；其一，清晰地展現了是個“大燒鍋喝黃了三百六，小燒鍋喝黃了六百三”的酒狂；其二，妙在清角音出現在主要位置是小生傳統唱腔中所有的；其三，妙在演唱中放與收、強與弱、字與腔、腔與情的完美結合；其四，妙在最後一段垛板轉“二六”前的“酒簍”二字的高度誇張，似說似唱，唱說難分，可謂“狂”到極限。從這段唱腔中，完全可以感受到洪影是如何對待唱戲中的“唱”字的。
洪影是學京劇出身，有著較紮實的基本功。其可貴之處在於她能把以“寫意為主”的念、做、舞京劇表演程式，和相對以“寫實為主”接近平民的評劇念、做、舞相融化，從而達到有程式而不拘泥於程式，動真情而不失美感，使觀眾永遠陶醉在情的感染和美的享受中。
代表劇目
其後，她又演出了由河北梆子移植的《牧羊圈》以及《張羽煮海》、《六國拜相》、《陳妙常》、《御河橋》、《周仁獻嫂》、《楊乃武與小白菜》、《全家福》、《西廂記》等，《劉伶醉酒》是繼《柳蔭記》之後最具“洪派”的代表性劇目。
《紅龍泉》是唐山地區評劇團為洪影量身特創的劇目，後來唐山市評劇團對它又進行了再創作，改名《紅龍泉》，由她的弟子張俊玲主演，亮相於首屆評劇藝術節，再度受到好評，成為洪派代表劇目。
