武兆堤

武兆堤（1920年11月18日—1992年9月3日），祖籍山西省襄汾市，出生於美國匹茲堡市，中國內地導演、編劇，畢業於北京電影學院。

1948年，與蘇里、吳茵共同創作歌劇《鋼骨鐵筋》，後由成蔭改編為劇情電影《鋼鐵戰士》。1954年，擔任工業題材影片《無窮的潛力》的副導演。1955年，與蘇里聯合執導戰爭電影《平原游擊隊》，該片獲得中國文化部優秀影片三等獎。1957年，獨立執導個人第一部電影《地下尖兵》。1959年，由其執導的劇情電影《冰上姐妹》上映。1964年，執導戰爭電影《英雄兒女》。1971年，執導京劇戲曲藝術片《沙家浜》。1980年，將話劇《陳毅出山》改編為劇情電影《山重水複》。1992年9月3日，武兆堤病逝，享年72歲。

基本介紹

• 中文名：武兆堤
• 國籍：中國
• 出生地：美國匹茲堡市
• 出生日期：1920年11月18日
• 逝世日期：1992年9月3日
• 職業：導演、編劇
• 畢業院校：北京電影學院
• 代表作品：英雄兒女、山重水複、平原游擊隊
• 祖籍：山西省襄汾市

人物經歷

武兆堤的父母均為留美知識分子。父親從事冶金業，因在美國鋼鐵城匹茲堡生下兒子，故為之取名“董鋼”。1925年，武兆堤跟隨父母回到中國。1932年，武兆堤國小畢業，升入太原成成中學，其間受到處於地下活動的共產黨的影響，開始產生投身革命的嚮往。

1936年，參加中共影響下的抗日組織“山西犧牲救國同盟會”，後又加入成成中學師生抗日游擊隊。1937年，輾轉赴西北戰地委員會游擊四支隊劇團擔任演員。

1938年2 月，進入山西民族革命大學學習文藝；同年秋天，畢業分到二戰區文工團。1939年1月，因不滿國民黨軍中上級官員的作為，與同學結伴從團部出逃，前往延安。在逃亡途中，為掩人耳目，從此改名“武兆堤”。到延安後，入抗日軍政大學學習，並加入了中國共產黨 ；先後於抗大文工團、東北軍政大學文工團、中南軍政大學文工團擔任戲劇隊長、導演、演員等。

1948年，與蘇里、吳茵共同創作歌劇《鋼骨鐵筋》，後由成蔭改編為劇情電影《鋼鐵戰士》。1949年，其將柳青的小說《銅牆鐵壁》改編成了電影劇本《沙家店糧站》。1951年，武兆堤隨中國人民志願軍奔赴朝鮮戰場。

1953年，武兆堤自朝鮮戰場返回國內，從中央電影局劇本創作所調往東北電影製片廠擔任導演。1954年，武兆堤還在由於敏編劇、許珂執導的工業題材影片《無窮的潛力》中擔任副導演。

1955年，與蘇里聯合執導戰爭電影《平原游擊隊》，該片獲得中國文化部優秀影片三等獎；同年秋天，進入北京電影學院導演專修班學習。1957年，從北京電影學院導演進修班結業，回到了長春電影製片廠（前身東北電影製片廠），並與王炎聯合執導現實題材影片《尋愛記》，不久後又完成了獨立執導的第一部故事影片《地下尖兵》。

1958年，執導劇情片《工地青年》，該片講述了學校出來不久的見習技術員尚越在工地上成長的故事；同年，執導紀錄性藝術片《紅領巾的故事》；此外，還與尹一青、紀葉聯合編寫了電影劇本《並肩前進》，此劇本後由嚴恭執導。

1959年，由其執導的劇情電影《冰上姐妹》上映。1961年，執導由白德彰、 王延盛共同主演的劇情電影《七天七夜》。1964年，執導戰爭電影《英雄兒女》，影片改編自巴金小說《團圓》。

1971年，與馬爾路、姜樹森聯合執導京劇戲曲藝術片《沙家浜》。1980年，武兆堤被文化部任命為北京電影製片廠副廠長兼導演；同年，將話劇《陳毅出山》改編為劇情電影《山重水複》。1992年9月3日，武兆堤病逝，享年72歲。

主要作品

導演作品

時間	名稱	類型
1980年	《山重水複》	電影
1971年	《沙家浜》	電影
1964年	《英雄兒女》	電影
1962年	《七天七夜》	電影
1959年	《冰上姐妹》	電影
1958年	《紅領巾的故事》	紀錄片
1958年	《工地青年》	電影
1957年	《尋愛記》	電影
1957年	《地下尖兵》	電影
1955年	《平原游擊隊》	電影

編劇作品

時間	名稱	類型
1964年	《英雄兒女》	電影
1959年	《冰上姐妹》	電影
1958年	《並肩前進》	電影
1954年	《沙家店糧站》	電影
1950年	《鋼鐵戰士》	電影

助理導演

時間	名稱	類型
1954年	《無窮的潛力》	電影

獲獎記錄

榮譽獎項

獲獎時間	獎項名稱	獲獎作品	備註
1955	中國文化部優秀影片三等獎	《平原游擊隊》	獲獎

人物評價

在武兆堤創作的一批影片裡，一以貫之地感悟著英雄的品質並盡其所能地呈現出英雄的壯舉，努力探索並推動著新中國電影的英雄敘事，流露出新中國電影特有的、充滿著樂觀主義和理想主義色彩的精神氣質。當然，新中國電影所遭遇的政治風雲及其坎坷命運，也同樣體現在武兆堤的電影實踐中，使其成為一個無法獨立於所處時代並超越自身境界的中國電影人（《電影藝術》評）。他以自身深厚的軍旅生活積澱，以及他對中國北方普通勞動者、士兵日常生活的深切體驗，很大程度彌補了當時電影藝術家普遍存在的藝術觀念、技巧、方法上的匱乏和不足，從而使他的作品散發出一股拙樸清新、渾然天成的趣味和美感（《當代電影》評）。