村莊令

內容簡介

全書共四輯：第一輯《夕陽下山崗》是寫“我”的童年生活；第二輯《第一場霜》描寫了“我”的少年時光；第三輯《模糊的面孔》寫的是大司村那些人，菊英、司有虎、小皮實等就像是“我”的朋友圈，他們關愛“我”，“我”就像是一個中心。最後一輯《外婆，安好》寫的是“我”和外婆一起生活的歲月，魏振強用細膩的文筆寫出了外婆的辛苦，外婆的勤勞，外婆的善良。當然，外婆的歸宿也在其中。

作品目錄

第一輯夕陽下山崗	第二輯第一場霜	第三輯模糊的面孔	第四輯外婆，安好
夕陽下山崗桃花山外婆家的房子外婆家的地大舅與豬有關的事防震的日子去小姨娘家熬糖稀一條新褲子兩棵桑樹藕塘冬至風中的夏天童年碎片	我的村小 “筷子戳戳” 山芋乾恨與痛一九七八年的第一場霜去蔣村高中生活	菊英司有虎司家仁矮胯子雞爪子攝影師獨眼老太家龍瞎子老太小鐵頭六三子小皮實模糊的面孔	回娘家的路缺口麻木外婆，安好後記

作品鑑賞

亟亟現代化的當代社會，鄉村是頗為遲緩甚至是晚熟的一塊。《村莊令》的書寫，大多在這一背景下展開：相依為命的外婆，逝於異鄉的表弟，城中落戶的玩伴，多以不同的方式離開原本的鄉土；與作者之間有著無可名狀情愫的村姑，長大後在村里開著農用車的髮小，雖然始終生活在鄉土，但不再重複昨天的故事，也無法回歸舊時的情境。時代是一把刀，每個人的今生今世，都被分割成絕然不同的部分。山芋、甜瓜、西瓜、糖稀，由此成為意象。作者總有難以言說的深情在心中涌動，大腦中既不能刪除，又無法“復盤”點點滴滴。

作者對鄉土人和事的表達，完全是中國畫似的散點透視。這種處理方式，靈活地拉近或推遠描摹的對象，形成畫面感的特寫或留白。作者刻意寫到表弟的葬禮，勾勒似曾熟悉的人：“我和宗文大哥說話的時候，一個壯壯實實的戴著鴨舌帽的男人給我遞了一根煙，我接了，沒說話。過了一會，那男人又走過來，給我遞煙，問我：‘強子吧？’我看了又看，連蒙帶猜：‘你是宗超二哥？’他說：‘是的，我們好多年沒見了。’我說：‘快四十年了吧。’”這類文字沒有絢麗的色彩，只有淡淡的墨痕，卻恰如其分地表達出這個時代：時代的天翻地覆，只是毫不經意的流逝，成為純粹的時間，不承載任何故事。

費孝通在《鄉土中國》中說：中國社會是鄉土性的，鄉下人離不了泥土，因為在鄉下住，種地是普通的謀生辦法。傳統社會的鄉村生活，基本上局限於步行一日往返的半徑之內，也就是作者數次寫到的父親挑著稻籮穿行的距離。這是基於傳統交通等自然條件下的自然選擇，由此形成基本的社交圈與文化圈，現代社會條件下不復存在。作者說“我像一個盲人，被他們領著”，“我印象中的綠油油的稻田現在正荒蕪著。曾經的每一條田埂，甚至田埂上的每一個缺口的位置我都記得很清晰，但現在它們好像都消失了或者挪了位置”。這個時代的與眾不同，就是眼睜睜地看著這個時代，如同遠望另一個時代。這種“飄移感”的抓取與表達，正是《村莊令》的敏銳之處。曾經的人，曾經的事，都不是淺淺的遇見，而是鬼神般的共振。這個時代作家有價值的書寫，就是指間灌滿時代的風，筆尖留下鬼與神。

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