捲雲皴是中國山水畫技法名,以李成為創始者,所畫山石的形態、筆墨仿佛雲氣涌動,故名。
基本介紹
- 中文名:捲雲皴
- 類型:中國山水畫技法

捲雲皴是中國山水畫技法名,以李成為創始者,所畫山石的形態、筆墨仿佛雲氣涌動,故名。
捲雲皴是中國山水畫技法名,以李成為創始者,所畫山石的形態、筆墨仿佛雲氣涌動,故名。其法以中鋒略帶側鋒而為之。適合表現中原、齊魯一帶山石的形狀和質感。1...
皴法,中國畫表現技法之一,是中國古代畫家在藝術實踐中根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態,加以概括而創造出來的表現程式,畫時先勾出輪廓,再用淡乾墨側筆而畫。表現山石、峰巒的皴法主要有披麻皴、雨點皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等;表現樹身表皮的皴法有鱗皴、繩皴、橫皴、錘頭...
擅山水,師承荊浩、關仝,並加以發展,多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林,畫法簡練,筆勢鋒利,好用淡墨,有“惜墨如金”之稱;畫山石好像捲動的雲,後人稱這種表現技法為“捲雲皴”。這種“石如雲動”的形象成為以後畫家用李成筆法作畫的重要風格標記。 他和范寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙...
捲雲皴 石頭奇特形狀像鬼臉,畫石皴法多用淡墨,圓筆側鋒,用筆要求執筆運腕多取圓轉之意,多著意於按,在按中求提,筆意隨山石形勢而相應變化,筆勢的隨筆峰的聚散濃淡枯濕狀態而隨機刻畫,石頭的皴法是捲雲皴,作者刻畫山石輪廓,線條粗闊扭曲,運用乾濕濃淡不同的墨色,層層皴擦出岩石表面的紋理,渲染開來,形狀...
該圖運筆凝重細勁,以短筆布皴,嚴謹而有法度,故疏而不薄。郭熙 郭熙,字淳夫,河陽溫縣(今河南孟縣)人。神宗時奉詔入宮廷畫院,初為“藝學”,後升為“翰林待詔直長”。以山水畫知名於時。初為自學,後臨摹李成之畫,畫藝大進。畫石多用捲雲皴,所謂的“蟹爪枝”大概是他的創造。他是李成之後,把...
《瀟湘竹石圖》的蛤蟆石以清淡、空靈、鬆散之筆草草而成,石似捲雲皴,實則是無皴法,信手寫出而不求形似,與日本永青文庫所藏其《古木怪石圖》中的蛤蟆石如出一轍。從技法來看,其採用飛白法寫石,頗具書意。由於是草創,難以同元代以後成熟的石畫相提並論,但由於是首創,其重大的歷史意義就難以估量了。歷史...
畫面雖然是簡靜的,但樹似乎並未瘦成蕭瑟,濃淡渲染的葉子還是茂密的,山石的皴筆里依稀可見郭熙捲雲皴的溫暖流動,人雖然是淡靜的,可似乎也並非是冷的,這時觀照山水的倪瓚想必是溫和的,胸中的逸氣似乎更多傳達出寧靜閒雅的生活狀態。構圖 《秋林野興圖》為重疊式構圖方式,將畫面重心安置在近景,並使近景的坡石...
山石皴擦以捲雲皴兼刮鐵皴,師法郭熙。寒林松樹為“蟹爪枝”,行筆清潤挺秀,則學李成。松針用筆尖銳,骨法清朗而不刻板。雜樹葉子以水墨點簇而成,隨意而生動。二折懸瀑皆兩旁皴染,使之陰凹明暗盡顯,山巒水口巧於變化。樹頭、沙腳、峰頂、嵐尖,純用粉筆烘漬,天空彈粉,以現雪花飛舞情形,山林間勾以...
禿乾新枝上又以“捲雲皴”法為之,使之古茂蒼雄,更進一步襯託了“文會”主題之雅意。歷史傳承 此畫標籤舊題丘文播《文會圖》,畫上無款《宣和畫譜》著錄御府所藏其畫凡二十五件,其中四件稱《文會圖》,這幅圖上的“宣和殿寶”璽印可證,當為北宋內府收藏的四件之一。著錄:《宣和畫譜》卷六。《式古堂...
宋郭熙(1023—約1085),溫縣人。字淳夫。畫師李成,既運用淡墨手法,又重視大氣明暗的空間表現,創造理想化意境。 《早春圖》筆墨輕重適宜,技巧嫻熟,所作捲雲皴,是對火成岩山峰的生動寫照,為北宋畫首屈一指的精品。宋馬遠(約1170—約1260),河中人。號欽山。與夏圭同為南宋畫院後期的著名畫家。畫學李唐...
盤旋如渦的石皴.似在飛快地旋轉,“似捲雲皴,實則無皴法,信手寫出,不求形似,不具皴法”,卻造成畫面的運動感,也顯現出怪石頑強的生命力、尤其是石上數枝焦墨竹葉的點綴.給人希望之感,更代表畫家執拗而曠達的內心。竹為蘇軾所喜,“其身與竹化,無窮出清新 莊周世無有,誰知此凝神” 在竹的身上,蘇...
此畫的構圖繼承了南宋院畫的一角半邊式構圖,繪畫主體集中在畫面的左下角。早期朱德潤所繪的樹幹山石習“李郭”法,畫樹用蟹爪法,畫雲用捲雲皴。晚期轉用“董巨”法,其個人文人寫意風格相當突出,畫風趨於柔和卻不失內在剛勁,正如謙謙君子,外柔內剛。名家點評 首都師範大學文學院教授曹利華:這幅《林下鳴琴...
坡石為側筆所繪的圓潤而少有皴擦的線條構成,此為後世稱之的“捲雲皴”。枯樹與石碑的組合,強化了幽悽慘澹的環境氣氛,暗示出對遙遠歷史中那輝煌繁華往事的追憶。畫作內容 圖中平原蕭疏,數株枯枝蒼勁的老樹現於土崗之上,一位旅行的文人正騎在驢上觀閱眼前石碑上的文字。他頭戴斗笠,仰首而視,神情專注,...
山石硬朗,稜角分明,顯然是李、郭的畫法,但不師郭熙的捲雲皴,也不施馬、夏的斧劈皴,而是一種帶有唐寅個人風格的線皴,較之許道寧的直線皴更為隨意、疏鬆。勾筆較濃,而皴筆較淡,以濃點分出石的構成和層次,墨色通透而儒雅。用筆頓挫轉折,遒勁飛舞,巧妙地點出了松聲之意境。山的結體,錯落盤桓,層次清晰...
窠石用捲雲皴法,以表現北方山水的渾厚和盤礴,是郭熙的創造。而秋天,他的感受是“秋山明淨而如妝”,“秋山明淨搖落人肅肅”,畫中沒有蕭瑟和悲涼,從構圖的氣勢,用筆的利爽,給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水,明澈澄鮮,不激不怒,且清且淺,與歷歷的窠石相聯繫,給人以“水落石出”的...
