《戲次人韻》是宋代詩人李彭創作的一首七言律詩。
《戲次人韻》是宋代詩人李彭創作的一首七言律詩。作品原文人言鼓吹來詩思，鳴鶴遂聞長阜音。細讀一犁新句好，始知三語用功深。自甘散木傲霜節，懶作幽雲出岫心。茗碗爐芬清晝永，流鶯捎蝶過牆陰。1作者簡介李彭， 宋南康軍建昌人，字商...
《戲次居仁見寄韻》是宋代詩人李彭創作的一首七言律詩。作品原文 長蘆老人半聖號，眉毛不惜為談空。靜委耽禪如縛律，懸知選佛勝封公。影沉寒水雁無意，春入幽園花自紅。欲向池陽參百問，卻慚勾賊亂家風。作者簡介 李彭，宋南康軍建昌人，字商老。李常從孫。博覽強記，詩文富贍宏博，錘鍊精研，頗多警句...
《讀宋人張澤民梅花詩，戲次其韻》是清末民國初詩人許南英創作的一首五言律詩。作品原文 花魁曾獨占，冷癖本天生。萬卉春皆共，乾坤氣獨清。暗香憐寂寞，老乾任縱橫。冷落誰為友？山礬認作兄。作者簡介 許南英（1855～1917） ，字子蘊，號蘊白、允白，自號窺園主人、留髮頭陀、龍馬書生、毗舍耶客、春江冷宦。...
《戲次前韻寄王鞏二首》是宋代詩人蘇轍的作品之一。詩詞正文 白馬貂裘錦幕，離觴瀲灩手親持。頭風欲待歌詞愈，肺病甘従酒力欺。不分歸心太匆草，更憐人事苦縈縻。相逢借問空長嘆，便舍靈龜看朵頤。細竹寒花出短，故山耕耒手曾持。宦遊暫比鳧鷖集，歸計長遭句僂欺。歌舞夢回空歷記，友朋飛去自難縻...
《戲次前韻示季祠》是清末近現代初詩人陳三立創作的一首七言律詩。作品原文 年少賈生何謾誕，垂涎萬物以為銅。即今橐籥病元氣，虛對遊絲轉相風。蟣虱處褌偷自活，鯤鵬振海與無窮。想公破睡駱駝坐，時睨長虹貫酒紅。作者簡介 陳三立（1859-1940），字伯嚴，號散原，江西義寧（今九江修水）人。湖南巡撫陳寶箴...
《戲次苦雨韻》是清代吳之振創作的一首詩。作品原文 作者簡介 吳之振（1640-1717）字孟舉，號橙子，別號竹洲居士，晚年又號黃葉老人、黃葉村農，石門（今桐鄉）洲泉鎮人。順治九年13歲應童子試，與呂留良定交，試後又與黃宗羲兄弟交往。舉貢生，以貲為內閣中書，不赴任。性淡泊。康熙二年與呂留良、吳自牧合編《...
《戲次居仁見寄韻（居仁見督參雪竇下禪）》是詩人李彭創作的一首詩。作品原文 長蘆老人半聖號，眉毛不惜為談空。靜委耽禪如縛律，懸知選佛勝封公。影沉寒水雁無意，春入幽園花自紅。欲向池陽參百問，卻慚勾賊亂（原校：一作破）家風。作者簡介 李彭，字商老，南康軍建昌（今江西永修）人。博聞強記...
《吳甥夢徵以詩索畫時有投句戒之者戲次其韻》是清代詩人陳式金創作的作品。作品原文 人性要同順杞柳，曲折隨人陋株守。吾曹戲墨亦韻事，廿載優遊得心手。玩物喪志審所玩，以詩易畫良可偶。出奴入主互憎嫌，面譽背詆不我厚。杜漸防微豈此律，燃犀太迫君知否。博弈猶賢魯論雲，好尚終當別妍醜。歐蘇好畫...
《席上觀伶戲次韻》是明代詩人張羽創作的一首七言律詩。作品原文 綺席初陳畫障回，暗除黃帽試金釵。等閒面目屏間在，取次梳妝鏡里佳。故事翻新恩怨易，後觀隨眾笑顰偕。分司此日渾多思，豈有狂言雜劇俳。作者簡介 張羽，明泰興（今屬江蘇）人，字鳳舉，號東田。弘治進士。正德由淳安知縣升任御史，疏劾劉瑾...
《行經九華山麓欲登不果任可有詩戲次其韻》是詩人查慎行創作的一首詩。作品原文 玉池瓣瓣蓮，石角株株筍。去天才一握，豈可尋丈準。一百六青峰，峰峰入吾眕。終焉就埋沒，雲霧諒不忍。天如憐詩人，久被陰雨窘。雖非鸞鶴姿，稍異蟄蟲蠢。撥雲使就道，回馭控鞅靷。我仆忽告勞，從旁乃微哂。平生汗漫遊，...
《室內樂組品三首》是2019年人民音樂出版社出版的圖書，作者是姜萬通。內容簡介 《《戲韻》室內樂作品三首》將中國戲曲的韻味兒——聲、腔、板式、唱念做打等運用鋼琴三重奏的形式來表現，籍此，探索西洋樂器演奏中國戲曲音樂的可塑性以及律動韻味的特色，整體結構設計為“散-慢-中-快-急”。作品《和》寓意通過...
全歌押“iao”韻,使用摹聲詞及疊詞疊韻,表現出漢語語言的音響美、迴環 美與活潑生動,切合幼兒學習語言需反覆記憶的特點。 作用 播報 編輯 兒童最早接觸的文學樣式就是兒歌。兒歌總是和兒童的遊戲活動相伴相隨的,因此兒歌對兒童的作用也就和遊戲的作用聯繫在一起,使兒童在歡歌戲笑中受到文學的感染。
地方戲音韻由於地方戲是用方言唱念的，有的用方言語音押韻，這就使地方戲所用的音韻較為複雜。大體說來，十三轍是為很多地方戲曲劇種所採用的，但或多或少都有所變通，以適應當地方言的要求。例如越劇用十六韻,十三轍中的言前轍,在越劇中則分為翻闌、天仙、團諸韻。也有分得更細，把它分為二十韻的。蘇州...
主腔唱用韻較嚴，常句句押韻，一韻到底。傳統劇目 黃梅採茶戲的傳統劇目多以“三小”（小生、小旦、小丑）戲為主，有《送香茶》《多雲山摘茶》《王小六打豆腐》《王瞎子捉*》《割肉還母》《二姑娘觀燈》《吳三保遊春》《羅鳳英拾柴》《張先生討學錢》《煙花女自嘆》《毛子才滾燭》等代表性劇目。新中國成立...
使唱腔豐滿動人，韻味更濃，如“哪哈依呀嗨”、“哎嗨呦”等。鳳台小戲的道白與其他劇種不同，它以“蒲白”為基調，除了唱詞間的夾白和簡單的對話外，大都以韻白為主，，間或也用方言鄉語。每句字數相等，句尾必須押韻，並和唱腔前後呼應，相輔相成。表演上唱、做、念兼備，沒有武功戲。
且使此句也顯得呆滯；而著一“猜”字，不僅和起句的詰問語氣相吻合，而且還使全韻靈動活潑，聲情若掬。歇拍一韻緊承前韻，通過描述自己尋覓“常時相對兩三峰”的行動和“走遍溪頭無覓處”的結果，進一步證實青山被浮雲所籠罩，並隱然透露出詞人的遺憾心情。詞人之所以如此執著地尋覓“常時相對”的青山，是因為...
一說兵械之名也。引申謂為戲豫，為戲謔。以兵杖可玩弄也。可相鬥也。故相狎亦曰戲謔。《大雅·毛傳》曰：戲豫，𨓜豫也。從戈䖒聲。香義切。古音葢在十七部。讀如𪎮。䖒，從豆從虍。鬳，從鬲從虍。虍皆謂器之飾非聲也。康熙字典 《廣韻》、《集韻》、《韻會》：香義切《正韻》許義切，並希...
它經過了中唐時期的“俗講 ” ，會昌元年 (841 年 ) 之後的 “新經韻 ”( 道歌 ) ，宋代“道情鼓子詞 ”（說唱道情），元代“道情戲 ” 。至近在元末雛形已成，明末清初已具規模，清中已極為興盛。臨縣道情傳統劇目有以反映道家內容為主的“韓門道情”戲和明清時廣泛流行的“民間小戲”。成立專業劇團後，創作、移植排演了一批
戲曲念白是中國戲曲表演中與歌唱並重的核心藝術手段，通過語言音調與節奏塑造人物、推進劇情。作為"四功"（唱、念、做、打）中聲音藝術的重要組成部分，其與歌唱既有明確分工又形成藝術互補。其形式包含散白、韻白、數板、引子四種類型：散白以方言為基礎（如京劇京白、崑曲蘇白），保留生活語言特質但經藝術誇張；韻...
她戲路開闊，不僅擅長花旦、閨門旦、青衣，也能應工刀馬旦、武旦，還能勝任潑辣旦和老旦等類角色，堪稱唱做俱佳的全才旦行演員。戲迷戲稱為“方女王”，在《紅樓夢》中一人分飾數個角色，無人可以超越。代表作品有《西廂記》《紅樓夢》《祥林嫂》《玉卿嫂》《梁祝》《碧玉簪》《啼笑因緣》《早春二月》《千古情怨》...
益陽花鼓戲是湖南益陽地區傳統戲曲劇種，屬長沙花鼓戲重要流派，起源於清代當地山歌、勞動號子，民國時期吸收湘劇元素形成完備體系，2008年被列為湖南省級非物質文化遺產。聲腔分為打鑼腔、川調及民歌小調三類，以大筒、嗩吶為核心伴奏樂器，表演行當涵蓋生旦淨末醜，形成益陽、西湖、寧鄉、醴陵四大流派。該劇種傳統劇目...
但由於不少戲是用活詞演出，因此人物之間唱的銜接有它自己的辦法，俗稱權嘴聯彈，即一人唱完，努嘴示意，第二人即接唱。它經常出現在全劇高潮或劇終前的大團圓場面。一般是先定下轍口及起止處，唱詞由演員隨時自編，極為花哨熱鬧。文明戲念詞採用京白，沒有韻白，用的是戲曲語言。有時為突出人物性格，加強戲的...
在封建統治階級的高壓政策下，茶戲受到摧殘，陷入困境，至解放前夕，處於半生不死的狀態之中。1952年冬，文藝界老前輩江西省文化局局長石凌鶴在全省第一次文化館工作會議上提出，要貫徹“百花齊放，推陳出新”的文藝工作方針，大力挖掘民間藝術。石老著重提到武寧採茶戲是江西四大地方戲之一，源遠流長，必須繼承和...
