《恨妝成》是唐朝詩人元稹創作的一首樂府詩。
基本介紹
- 作品名稱：恨妝成
- 作者：元稹
- 創作年代：唐朝
- 作品體裁：樂府詩
《恨妝成》是唐朝詩人元稹創作的一首樂府詩。
《恨妝成》是唐代詩人元稹創作的樂府體詩歌，全篇通過工筆白描手法展現唐代女子晨起梳妝的全過程。詩作從"曉日穿隙明"至"妝成獨披掩"共十句，完整呈現傅粉、施朱、挽髻、畫眉、貼花靨等七道妝面工序，其中"滿頭行小梳""當面施圓靨...
別恨妝成白髮新。空教兒女笑陳人。醉尋夜雨旗亭酒，夢斷東風輦路塵。騎騄駬，籋青雲。看公冠佩玉階春。忠言句句唐虞際，便是人間要路津。注釋譯文 ①陳人：為“舊人”或“老人”之意。宋蘇軾《述古以詩見責屢不赴會複次前韻》：“肯對紅裙辭白酒,但愁新進笑陳人。”②騄駬：一作綠耳，為周穆王八駿...
卻月眉的妝飾傳統可追溯至盛唐時期，唐玄宗命畫工繪製《十眉圖》確立其官方地位。元稹《恨妝成》"凝翠暈蛾眉"詩句印證了該眉型的流行。至中晚唐，眉型逐漸由細長轉為短闊，《霏雪錄》記載'寬版月眉'的盛行現象，這與貞元年間審美變遷密切相關。形態特徵 該眉型具有三處典型特徵：整體呈半圓弧形，弧度接近180度 眉...
恨妝成 · 177 曉將別 · 186 悵望關東 · 196 【第六卷】 紫垣騶騎入華居 韋家有女初長成 ...
她的身材豐腴，表情認真專注，儀容端莊，服飾明麗，在髮髻上插著半月形銀梳作為裝飾，正如元稹《恨妝成》中描述的“滿頭行小梳，當面施圓靨”，是唐代仕女畫的最典型人物風格。畫面背景處，還有一位彎腰抬頭仰望的頑皮女童，是《搗練圖》中《熨燙》組畫面的點睛之筆，她似乎是某位勞作婦女的家眷，大人忙碌勞作時她趕...
，而荊釵則為平民象徵。民俗功能：部分地域文化賦予金釵辟邪納祥內涵，傳統醫學亦認為其具藥用價值，但需遵醫囑使用。考古與文獻 漢代陶俑髮髻可見釵飾雛形，唐代李靜訓墓出土金釵證實皇室用度奢華。元稹《恨妝成》"滿頭行小梳"與《西京雜記》"黃金步搖"等文獻，均側面反映金釵在古代首飾體系中的核心地位。
鷓鴣天（別恨妝成白髮新）鷓鴣天（唱徹陽關淚未乾）南歌子（萬萬千千恨）破陣子（擲地劉郎玉斗）摸魚兒（更能消幾番風雨）滿江紅（倦客新豐）滿庭芳（柳外尋春）菩薩蠻（稼軒日向兒曹說）戀繡衾（夜長偏冷添被兒）祝英台近（寶釵分）水調歌頭（白日射金闕）蝶戀花（淚眼送君傾似雨）六么令（倒冠一笑）蝶戀花（何物...
洞仙歌（江頭父老）酒泉子（流水無情）摸魚兒（望飛來半空鷗鷺）滿江紅（落曰蒼茫）菩薩蠻（郁孤台下清江水）水調歌頭（造物故豪縱）滿江紅（漢水東流）水調歌頭（我飲不須勸）霜天曉角（吳頭楚尾）鷓鴣天（聚散匆匆不偶然）念奴嬌（野棠花落）鷓鴣天（別恨妝成白髮新）……卷二 卷三 卷四 卷五 補遺 總評 ...
元稹《恨妝成》"滿頭行小梳"的記載，印證當時貴族婦女佩戴數把金銀小梳的風尚。宋代延續插梳傳統，但形制更趨誇張，仁宗時期宮中流行的白角梳長達一尺，與高達三尺的髮髻相配。形制與材質演變 梳篦形制隨朝代更迭發生變化：戰國至南北朝：竹木材質馬蹄形梳 隋唐五代：梯形梳背高度降低 宋元明清：半月形扁平梳體 唐代...
09 恨妝成 10 曉將別 11 悵望關東 肆 紫垣騶騎入華居 花籠微月竹籠煙，百尺絲繩拂地懸。憶得雙文人靜後，潛教桃葉送鞦韆。12 韋家有女初長成 13 良時婚娶 14 入華居 15 舞腰 伍 曾經滄海難為水 莫愁私地愛王昌，夜夜箏聲怨隔牆。火鳳有凰求不得，春鶯無伴囀空長。急揮舞破催飛燕，慢逐歌詞弄...
《恨妝成》〔第五章衣飾〕男服多樣 《醉後狂言酬贈蕭殷二協律》胡風勁吹 《觀柘枝舞二首·其一》尊卑有序 《王夫子》禁令不斷 《春情》〔第六章美食〕餅行天下 《贈劉師服》菜餚絕美 《奉醐襲美先輩初夏見寄次韻》茶道大行 《與孟郊洛北野泉上煎茶》酒風飛揚 《將進酒》〔第七章居住〕居住有制 《傷宅》...