《念奴嬌·書東流村壁》是南宋詞人辛棄疾所寫的一首詞。該詞上片述說作者故地重遊，回憶當年曾與歌女在這裡分別時的情景。今昔之見，表達他無處訴說的滿腹離愁別恨。下片用誇張的手法，貼切的比喻。表現作者思念歌女的極其複雜的心情。這首詞是辛詞少有的婉約風格中抒情性較強的佳作。寫懷念一個與其有親密關係的家中歌女，是一首典型的抒發懷念之情的詞作。
基本介紹
- 作品名稱：念奴嬌·書東流村壁
- 創作年代：南宋
- 作品體裁：詞
- 作者：辛棄疾
- 作品出處：《全宋詞》
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作品原文
念奴嬌1·書東流2村壁
野棠3花落，又匆匆4過了，清明時節。剗地5東風欺客夢，一枕雲屏6寒怯7。曲岸持觴8，垂楊系馬9，此地曾經別。樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陌10東頭，行人曾見11，簾底纖纖月12。舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。料得13明朝14，尊15前重見16，鏡里花難折。也應驚問：近來多少華發17？
注釋譯文
詞句注釋
- 東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮。
- 野棠：野生的棠梨。
- 匆匆：形容時間過得飛快的樣子。
- 剗（chàn）地：宋時方言，相當於“無端地”、“只是”、“依然”。
- 雲屏：雲母鑲制的屏風。
- 寒怯：形容才氣或才力不足。
- 觴：中國古代的一種盛酒器具。
- 系（jì）馬：指拴馬。
- 綺（qǐ）陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。
- 曾見（jiàn）：曾經見過。
- 纖纖月：形容美人足纖細。劉過《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠雲。”
- 料得：預測到；估計到。
- 明朝（zhāo）：以後，將來。
- 尊：指酒器。
- 重見（ jiàn）：重新相見，重新遇到。
- 華發：花白的頭髮。《墨子·修身》：“華發隳顛，而猶弗舍者，其唯聖人乎？”
白話譯文
野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時節。東風欺凌著路上的行客，竟把我的短夢驚醒。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這裡，那時的歡樂，只有它能作見證。
聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像雲山一樣一層層添來。假如有那么一天，我們在酒宴上再相遇合，她將會像鏡里的鮮花，令我無法去折。她會驚訝我又白了頭髮。
創作背景
據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，此詞可能是淳熙五年（1178年）自江西帥召為大理少卿時作。覽其詞意，當是作者年青時路過池州東流縣，結識一位女子，這回經過此地，重訪不遇，感發而作此詞。
作品鑑賞
文學賞析
上片頭兩句好像只是即景點明時令，信口吟成，其實並非隨意下筆。從下文知道，詞人前次來游，曾在此與一位女子有過一段情緣，但隨即就分手了。春夢無跡，那位女子，恰如野棠花那樣飄落難覓了，眼前之景與後文“鏡里花”之喻自然呼應，帶有象徵意味。“又匆匆”三字，說明時光“匆匆”的感慨，不僅為今而發，當初佳期亦如此短暫，又暗引下文“輕別”。清明過了依然東風料峭，夜間都有點冷得睡不著覺。“雲屏”多置於床前，故用以表示夜間睡眠。客中多愁，又觸物傷感，故夜夢難成，才有怯風畏寒之感。不說“客畏風寒”，卻說“東風欺客”，把客子孤獨少歡的處境和他難耐冷落愁悶的精神狀態寫出來了。然後，轉入回憶往事。寫往事，不先寫聚或游，而先寫散，寫別。“曲岸”二句，正寫那位女子為詞人餞行。臨別前，系馬登樓，舉杯勸慰，然後就這樣輕易地分別了。寫來十分感慨。“此地”二字，綰結今與昔。“樓空”二句，活用燕子樓典故；也化用蘇軾“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”詞句，藉此交代離去者非男性朋友，而是“佳人”。“舊遊”。本應是回憶之重點，常人來寫，多作渲染，詞人偏不寫，只用虛筆輕輕一點，借典故中樓名燕子，化虛為實，用“飛燕能說”四字一結，以示當初兩情歡好種種難忘情景，除卻梁間燕子，無人知曉。構思全不落俗套，用筆空靈。
下片寫別後。承前先說佳人訊息。聽說有人在繁華的都市裡某府中見到過她。“綺陌”等於說錦繡的街衢，作者自然感傷不已：“舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。”“舊恨”，昔日匆匆離別；“新恨”，今朝物是人非。“春江”、“雲山”，都取眼前所見景象為喻；又各與今昔心情貼切：昔日放船遠去，別情依依，恰好寄情於長流之水；此時人分兩地，不可得見，總恨雲山重重，千里相隔。詞最後轉至對將來的預料。想到今後即使在某次宴會上能再見到她，怕也不能像以前那樣可以隨便親近了。“鏡里花”出佛家語，與“水中月”一樣，都是不可掇取的美好的虛像。人分東西，相思不相見，已多憾恨；樽前重見，卻視作路人，又當如何。這是深一層寫恨。末了又從對方的改變，想到自己的改變。對方的改變，自己是吃“驚”的，但沒有寫，而只從自己的改變使對方吃驚中補出。因為對方“驚問”前有“也應”二字，可見“驚”訝是彼此共同的，雖則原因不同。從感慨他人，轉到自慨身世，與開頭寫孤淒心情相合，首尾呼應。
此詞風格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質不同，字裡行間隱含著悲涼。它雖寫情事，卻不專為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來就浸透了英雄投閒、報國無門的悲憤，不免觸處皆發，使得這首愛情詞自始至終透出一股悲憤情感。到後來，就亦比亦彼，渾然難分。同時，對於男女之情，稼軒所表現的也不是纏綿無法擺脫，而是把其一往情深歸之於感慨無限的喟嘆之中。其音調也不是低徊的，淒婉的；而是急促的，擊案赴節、一噴而出的。
名家點評
清代詞家陳廷焯《雲韶集》卷五：起筆愈直愈妙。不減清真，而俊快過之。“舊恨”二句，矯首高歌，淋漓悲壯。悲而壯，是陳其年之祖。
清代詞人譚獻《譚評詞辨》卷二：大踏步出來，與眉山異曲同工。然東坡是衣冠偉人，稼軒則弓刀遊俠。“樓空”二句，當識其俊逸清新兼之故實。
近代文學家梁啓超《藝蘅館詞選》丙卷引：此南渡之感。
近代詩人俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：客途遇艷，瞥眼驚鴻，村壁醉題，舊遊回首，乃賦此閒情之曲。前四句寫景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下闋伊人尚在，而陌頭重見，托諸行人，筆致便覺虛靈。“明朝”五句不言重遇雲英，自憐消瘦，而由對面著想，鏡里花枝，相見爭如不見，老去相如，羞人文君之顧盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。
