後現代主義建築思潮

1966年美國建築師文丘里出版了《建築的複雜性和矛盾性》一書，全面抨擊了現代主義建築的一系列理念，號召“建築師們再也不要被請教徒式的、正統的現代主義建築的說教嚇唬住了”。美國建築評論家布萊克在1977年出版的《形式跟從慘敗——現代建築何以行不通》一書中把現代主義建築觀點譏諷為“閃光的謬誤”，斷言“現代建築運動已走到了盡頭”。1977年美國建築評論家查爾斯；詹克斯出版了《後現代建築語言》一書，一開頭就危言聳聽地宣布“現代建築於1972年7月15日下午3時32分在美國密蘇里州聖路易斯城死亡”。從此，“後現代主義建築”的名稱不脛而走，成為通行的用語。

基本介紹

• 中文名：後現代主義建築思潮
• 時間：1966年
• 作者：文丘里
• 來源：《建築的複雜性和矛盾性》

簡介

20世紀60年代以來，在美國和西歐出現的反對或修正現代主義建築的思潮。第二次世界大戰結束後，現代主義建築成為世界許多地區占主導地位的建築潮流。但是在現代主義建築陣營內部很快就出現了分歧。一些人對現代主義的建築觀點和風格提出懷疑和批評。國際現代建築協會因內部思想分歧而在1959年宣告停止活動就是一個信號。紐約大都會博物館1961年舉行學術討論會，議題是《現代建築：死亡或變質》，反映出許多人對現代主義建築前景的憂慮。此後，對現代主義建築的批評越來越尖銳。1966年，美國建築師R.文丘里在《建築的複雜性和矛盾性》一書中提出了一套與現代主義建築針鋒相對的建築理論和主張，在建築界特別是年輕的建築師和建築系學生中，引起了震動和回響。到70年代，建築界中反對和背離現代主義的傾向更加抬頭。對於這種傾向，曾經有過不同的稱呼，如“反現代主義”、“現代主義之後”和“後現代主義”，以後者用得較廣。

主要觀點

對於什麼是後現代主義，什麼是後現代主義建築的主要特徵，人們並無一致的理解。美國建築師R.A.M.斯特恩提出後現代主義建築有三個特徵：①採用裝飾；②具有象徵性或隱喻性；③與現有環境融合。英國建築評論家C.詹克斯認為：“後現代主義建築就是至少在兩個層次上說話的建築:一方面,它面對其他的建築師和留心特定建築含義的少數人士；另一方面,它又面向廣大公眾或當地居民,這些人注意的是舒適問題、房屋的傳統和生活方式等事項。”但是，一般認為真正給後現代主義提出比較完整的指導思想的還是文丘里，雖然他本人不願被人看作後現代主義者。他的言論在啟發和推動後現代主義運動方面，有極重要的作用。文丘里在《建築的複雜性和矛盾性》中說：“建築師再也不能被正統現代主義的清教徒式的道德說教所嚇服了。我喜歡建築要素的混雜，而不要‘純淨’；寧願一鍋燴，而不要清清爽爽；寧願要歪扭變形的，而不要‘直截了當’的；寧願要暖昧模糊，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的‘趣味’；我寧願要世代相傳的東西，不要‘經過設計’的;寧願要隨和包容,不要排他性，寧可豐盛過度，不要簡單化、發育不全和維新派頭；寧願要自相矛盾、模稜兩可，不要直率和一目了然；我讚賞凌亂而有生氣甚於明確統一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論。”
文丘里批評現代主義建築師熱衷於革新而忘了自己應是“保持傳統的專家”。文丘里提出的保持傳統的做法是“利用傳統部件和適當引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統的方法組合傳統部件”。他主張汲取民間建築的手法，特別讚賞美國商業街道上自發形成的建築環境。文丘里概括說:“對藝術家來說,創新可能就意味著從舊的現存的東西中挑挑揀揀。”實際上，這就是後現代主義建築師的基本創作方法。
文丘里後來提出自己的建築定義，作為他的建築理論的基石。他寫道:“我們現在的定義是:建築是帶有象徵標誌的遮蔽物。或者說,建築是帶上裝飾的遮蔽物。”

建築實例

西方建築雜誌在70年代大事宣傳後現代主義的建築作品，但實際上，直到80年代中期，堪稱有代表性的後現代主義建築，無論在西歐還是在美國仍然為數寥寥。
美國奧柏林學院愛倫美術館擴建部分 　在俄亥俄州，1976年建成,建築師為文丘里。擴建部分與舊館相連,牆面的顏色、圖案與原有建築有所呼應。在一處轉角上，孤立地安置著一根木製的變了形的愛奧尼式柱子（見古典柱式），短粗矮胖，滑稽可笑，得到一個綽號叫“米老鼠愛奧尼”。這一處理體現著文丘里提倡的手法：它是一個片段，一種裝飾，一個象徵，也是“通過非傳統的方式組合傳統部件”的例子。
美國波特蘭市政大樓 　1982年落成，建築師為M.格雷夫斯，是美國第一座後現代主義的大型官方建築。樓高15層，呈方塊體形。外部有大面積的抹灰牆面，開著許多小方窗。每個立面都有一些古怪的裝飾物，排列整齊的小方窗之間又夾著異形的大玻璃牆面。屋頂上還有一些比例很不協調的小房子，有人讚美它是“以古典建築的隱喻去替代那種沒頭沒腦的玻璃盒子”。
美國電話電報公司大樓 　1984年落成，建築師為P.詹森。坐落在紐約市曼哈頓區繁華的麥迪遜大道。詹森把這座高層大樓的外表做成石頭建築的模樣（見圖）。樓的底部有高大的貼石柱廊；正中一個圓拱門高33米；樓的頂部做成有圓形凹口的山牆。有人形容這個屋頂從遠處看去象是老式木座鐘。詹森解釋他是有意繼承19世紀末和20世紀初紐約老式摩天樓的樣式。　T.G.史密斯設計的小住宅 　美國建築師T.G.史密斯被認為是美國後現代主義建築師中的佼佼者。他設計的塔斯坎和勞倫仙住宅(1979～1980)包括兩幢小住宅，一幢採用西班牙式，另一幢部分地採用古典形式，即在門面上不對稱地貼附三根橘黃色的古典柱式。
1980年威尼斯雙年藝術節建築展覽會 　展覽會設在義大利威尼斯一座16世紀遺留下來的兵工廠內，從世界各國邀請20位建築師各自設計一座臨時性的建築門面，在廠房內形成一條70米長的街道。展覽會的主題是“歷史的呈現”。被邀請的建築師有美國的文丘里、C.穆爾、斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的磯崎新，義大利的P.波爾托蓋西，西班牙的R.博菲爾等。這些後現代派或準後現代派的建築師，將歷史上的建築形式的片斷，各自按非傳統的方式表現在自己的作品中。展覽會被認為是後現代主義建築的世界性的展覽。
其他如美國費城的老年人公寓（見彩圖）、美國紐奧良義大利廣場等。　對後現代主義的看法　人們對後現代主義的看法非常分歧，又往往同對現代主義建築的看法相關。部分人認為現代主義只重視功能、技術和經濟的影響，忽視和切斷新建築和傳統建築的聯繫，因而不能滿足一般民眾對建築的要求。他們特別指責與現代主義相聯繫的國際式建築同各民族、各地區的原有建築文化不能協調，破壞了原有的建築環境。此外,經過70年代的能源危機,許多人認為現代主義建築並不比傳統建築經濟實惠，需要改變對傳統建築的態度。也有人認為現代主義反映產業革命和工業化時期的要求，而一些已開發國家已經越過那個時期，因而現代主義不再適合新的情況了。持上述觀點的人寄希望於後現代主義。

評價

反對後現代主義的人士則認為現代主義建築會隨時代發展，不應否定現代主義的基本原則。他們認為現代主義把建築設計和建築藝術創作同社會物質生產條件結合起來是正確的，主張建築師關心社會問題也是應該的。相反，後現代主義者所關心的主要是裝飾、象徵、隱喻、傳統、歷史，而忽視許多實際問題。在形式問題上，後現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對後現代主義的人認為現代主義是一次全面的建築思想革命，而後現代主義不過是建築中的一種流行款式，不可能長久。兩者的社會歷史意義不能相提並論。
也有的人認為後現代主義者指出現代主義的缺點是有道理的，但開出的藥方並不可取；認為後現代主義者迄今拿出的實際作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。還有人認為後現代主義者並沒有提出什麼嚴肅認真的理論，但他們在建築形式方面突破了常規，他們的作品有啟發性。