張東林(周口市美協副主席)

張東林，1968年生於河南鄲城，定居北京,從事中國畫研究和創作！中國美術家協會會員，國家畫院-青年畫院畫家，清華美院山水畫高研班特聘導師，中國人民大學藝術學院教授、中國人民大學張東林山水畫工作室導師，中國畫院畫師，國家一級美術師，中國百家金陵畫展金獎獲得者，周口市美協副主席。

基本介紹

• 中文名：張東林
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：河南
• 出生日期：1968
• 職業：畫家
• 畢業院校：清華美院
• 主要成就：密體山水創作
• 代表作品：密體山水

人物簡介

作品在北京保利、翰海、中貿聖佳、太平洋、嘉信、九歌、香港普藝、河南金帝等拍賣公司高價拍出！亦被中國美術館，新加坡藝術博物館，江蘇美術館,榮寶齋美術館,中央黨校，中央電視台，北京大千畫廊，資深藏家廣為收藏。

出版個人專著專集

《當代名家寫意山水---張東林》--2007年北京工藝美術出版社

《名家名作---張東林密體山水作品欣賞》--2008年中華國際出版集團

媒體採訪張東林

《當代實力派山水畫名家---張東林》-2008年當代書畫家雜誌社

《中國山水畫名家---張東林》（韓語版）-2008年圖書出版總署

《當代名家寫意山水畫庫---張東林》-2009年北京工藝美術出版社

《國畫名家經典---張東林》-2010年天津人民美術出版社

《中國當代山水畫名家作品集---張東林卷》-2010年北京工藝美術出版社

《當代中國山水作品集---張東林》-2011年北京工藝美術出版社

《當代實力派畫家---張東林畫集》-2012年書藝出版社

《當代實力派畫家-張東林水墨密體山水》-2011年書藝出版社

《走進中原-張東林密體山水》-2012年中華國際出版集團等

主要獲獎、入展

1996——國畫《板橋歸牧》被新加坡藝術博物館收藏。

2000——國畫《春酣》參加中國美協紀念《毛澤東延安講話》全國美術作品展；

.國畫《金秋太行》參加中國美協新世紀中國畫精品大展；

.國畫《侗寨餘暉》獲中國文聯主辦的全國書畫大展銅獎。

2001——國畫《太行秋色》獲中國文聯二十一世紀全國首屆書畫篆刻大賽銀獎。

2005——國畫《聖地麻田》參加中國美協抗日戰爭60周年中國畫大展（中國美術館）；

.國畫《雞毛信》參加人民日報社、中國文聯、中國美協、抗日六十周年大型書畫展（中國軍事博物館）；

.國畫《房山人家》參加中國美協第十六屆國際造形展美術特展（合肥）；

.國畫《板橋人家》獲由中國美術館,中國文學藝術基金會主辦的"黎昌第三屆青年中國畫年展銅獎（中國美術館）；

.國畫《前平人家》參加中國美協太湖情提名展；

.國畫《泛區古道》參加中國美協2005年中國畫精品大展；

.國畫《房山人家》獲首屆中國美術家協會網網上畫展優秀作品獎。

2006——國畫《回家》被中國美術家協會網收藏；

.國畫《西平古道》獲中國美協黃河壺口贊中國畫提名展優秀獎；

.國畫《泛區秋韻》參加中國美協第六屆工筆畫大展（中國美術館）；

.國畫《房山情韻》獲中國美術館、中國文聯青年畫展二等獎（中國美術館）；

.國畫《皖南人家》獲黎昌第四屆青年中國畫年展二等獎（中國美術館）；

.國畫《豫東二月》參加中國美協2006全國中國畫大展。

2007——國畫《泛區故道》獲2007·中國百家金陵畫展金獎（江蘇美術館）；

.國畫《房山雪韻》參加2007紀念黃道周全國中國畫提名展；

.國畫《泛區暮歸》參加2007年全國中國畫精品展。

2008——國畫《冬韻》參加2008年當代中國書畫名家精品集特邀作品展；

.國畫《游擊隊之歌》獲中國美術家協會中國畫創作展優秀獎（中國軍事博物館）；

.國畫《房山人家》參加2008年紀念改革開放30年繁榮發展和諧文化美術作品展；

.國畫《農家樂》參加2008全國中國畫名家邀請展。

2009——畫《佛香閣》參加2009年國“中華名勝”山水畫名家邀請展；

.國畫《暖冬》參加第五屆中國美術家協會會員中國畫精品展；

.國畫《溪山清遠》參加第二屆中國工筆山水畫展（中國美術館）。

2011年——《冬韻》參加第六屆中國美術家協會會員中國畫精品展；

.國畫《泛區故道》參加中國百家金陵畫展（法國羅浮宮）；

.國畫作品參加百家金陵金獎作者邀請展（南京諸子藝術館）。

2012年——國畫《尚志縣傳說》參加慶祝中國人民解放軍建軍85周

年全國美術作品展暨第12屆全軍美術作品展（中國美術館）；

.國畫《即將逝去的綠蔭》參加2012·第五屆中國北京國際美術雙年展（中國美術館）；

.張東林密體國畫大展在北京榮寶齋美術館隆重展出。

2013年——國畫《驚蟄》參加第四屆全國中國畫展；

國畫作品參加文化部主辦的“‘藝術·經典’優秀作品展”；

在中國國家畫院美術館舉辦的“大家之路———當代名家邀請展”；

國畫《即將失去的綠蔭（之三）》參加文化部主辦的“第十屆中國藝術節·全國優秀美術作品展覽”。

藝術評價

細密中求精神—張東林的山水畫

文/邵大箴

張東林在2007年“百家金陵畫展”中以《泛區故道》獲得金獎，

2012年，作品《即將失去的綠茵》入選第五屆北京國際美術雙年展，《尚志縣傳說》參加了第十二屆全軍美展。這充分說明，他的細密山水取得了很好的成績，在畫界引起了人們的關注。

細密山水又稱作工筆山水，和言簡意賅的寫意山水除了在藝術特色上的區別外，在畫法上也有一定的差異。細密山水更加強調製作的程式與步驟，追求一絲不苟、巧密精細的風格。

傳統山水畫，不論是寫意型還是細密體，其學習方法主要是通過臨摹和寫生積累經驗，為創作做準備。初學山水畫，臨摹非常重要。在臨摹過程中，掌握前人總結的一套程式化語言。繪畫中的筆墨、章法，類似京劇中的唱念做打，帶有強烈的符號色彩和有嚴格的規範。這種程式化的語言承傳著歷史沉澱的審美情趣，有它自身無可替代的美感。但是，由於和當下的社會現實距離遙遠，往往使年輕人產生一種可望不可及的生疏感。如果沒有一定閱歷或對傳統文化缺乏理解，也很難真正感受到其中的美。學習傳統繪畫經過了臨摹階段，掌握了前人的方法之後，必須要到大自然中去寫生，在描寫真山水的過程中，加深對古代典範作品的理解，將前人的經驗化為自己的方法，這樣才能形成有自我面貌的藝術語言。

從張東林的作品中，我們幾乎看不見那些傳統的、程式化的技巧對他的影響，可以清晰地看到他是一個非常注重寫生的畫家。不過，事實上他很尊重傳統和很注意向古人學習，只是他善於消化古人的經驗，承繼古人的文化精神而不流入表面技巧的模仿。在《泛區故道》中，我們可以看到他專注於表現層林疊嶂的山野中那些千姿百態的樹木，然而從樹幹的刻畫到樹梢的描繪，沒有運用傳統山水的方法，反而處處能看到他新鮮、細緻的寫生狀態。同樣，在後來的《密林行旅圖》《豫東二月》等大幅山水裡，樹木形態各異，有在風霜中伸展著堅挺的枝椏，有在春風裡搖曳擺動的樹梢……這些樹不曾在《芥子園畫譜》里有過範本，也不曾在古人的山水裡見過這樣的描寫，如果不通過自己常年的寫生，是不可能畫出這么豐富而又生動的形象的。

寫生帶給張東林的不僅是樹木的外形和姿態，同時讓他體會到實景中的透視，以及樹木在環境中光和影對它的影響。因此，他作品中的構圖與傳統文人畫不同，很多近處的房屋、院落、樹木採用了焦點透視方法。通過很多層的暈染和皴擦，表現出屋檐的投影、樹幹的暗部和陰影，灰度非常豐富，似乎是一張特別結實的素描風景。但是細看則會發現，它又與素描造型迥異，它是一幅地道的中國畫，因為張東林完全是用中國畫的筆墨去描寫的，作品深處呈現出傳統藝術的意境。在《豫東二月》中，四周雲煙慘澹、風月陰霽，隱隱約約見到夜色中黑壓壓的老樹密林。在處理暗處的樹木時，張東林通過層層不斷疊加的積墨，用筆雄健而渾厚，墨色豐實而滋潤，予人密不透風的感覺。就在這沉重氛圍的畫面中，一叢被雪光映亮的灌木，耀眼的矗立在中央，晶瑩剔透。他沒有過多地在這叢樹上去繁複刻畫，而是用了白描手法，通過乾澀的線描表達出樹枝的穿插和糾纏。這種單純的表達方法，和後面的樹木形成了鮮明的對比，使畫面張弛有度，充滿生機。有人認為細密山水不如疏體的寫意山水意境高雅，我認為這種認識過於簡單。疏與密這是兩種不同的畫體，各有自己的技巧要求，各有藝術特色，都是追求表現充足的文化內涵。就畫體而言，沒有高低優劣之分。君不見一些看似瀟灑的闊筆山水，草率粗陋，哪裡談得上什麼意境？宋畫技巧的細緻、周密，何嘗沒有難以企及的藝術高度！

張東林的山水，細密、精緻，但細而不繁雜，工而不匠氣。這些精細的筆法、細節的描繪，服從於畫面的整體，表達他對客觀景致的體會和他的主觀情懷。有些藝術家，在細密描寫中會不知不覺地沉湎在技術的細微末節之中，忘記整體，忽視了精神層面的表達，或過分強調技術，最後形成一套束縛自己的固定模式，這當然不可取。我們要清醒地認識到，藝術家在畫面處理上的把控、拿捏、取捨的能力，依賴於內在的修養。藝術家既要重技，更要重道，張東林深諳其理，所以能取得這樣的好成績。

張東林是正在穩步前行的畫家，他還在進一步探索細密山水的奧秘，追尋精神與技術的完滿統一，追尋作品更為深遠的意境。祝他取得更大的成功

張東林