法國巴黎巴士底歌劇院，它以具有九倍於主舞台的巨大舞台聞名於世， 又與艾菲爾鐵塔、凱旋門、羅浮宮、巴黎聖母院、蓬皮杜中心等一起組成巴黎的標誌。
基本介紹
- 中文名：巴黎巴士底歌劇院
- 外文名：opera de Paris Bastile
- 位置：法國巴黎
- 地位：巴黎標誌之一
基本介紹,相關人物,
基本介紹
大概法蘭西第五共和國的總統，從戴高樂到德斯坦，哪一位也沒敢像密特朗這樣放手花錢，而法國的政壇，原本就動盪多事，這一下子，可讓密特朗的政治對手抓住了一個絕好的把柄。所以從1981 年巴士底歌劇院破土動工之日起，就被人形容成是政治家的角斗場，輿論的笑柄，行政工作的泥潭和浪費納稅人金錢的一頭“白象”。
據說雖然原因各不相同，但它卻能惹得人人怨氣衝天。法國前總統席哈克，是密特朗的老對手了。他在台上當總理的時候，一直有奇怪的傳聞，說政府有意想把歌劇院改成一座游泳池。如此聳人聽聞的題目，巴黎的報紙照例不會放過。有個專欄作家提供的解決辦法就令人啼笑皆非——乾脆還把它改成巴士底監獄算了。
劇院建築計畫伊始，政府就開宗明義，標榜要建一座現代化、大眾化的歌劇院，而不以加尼埃風格的皇室豪奢派頭為貴。現代化固然無可非議，但歌劇院這種建築，歷來是最富貴族氣息，於今竟要和大眾化的概念達成妥協，倒是一件創舉，難免要引得眾說紛紜。
不過有一點可以確定，加尼埃替拿破崙三世建造的巴黎歌劇院，是法蘭西第二帝國時期奢華的折衷主義建築風格的代表，與這座由加拿大建築師奧托設計的巴士底歌劇院相比，反差確實極為鮮明奧托的設計，以傳統的城市空間體系為依據，在建築材料上，則注重用石料、金屬和玻璃來構成建築物外部形象，可說是傳統與現代兼顧。
最值得稱道的，是劇院的內部設施，不愧有歐洲第一之稱。舞台的進深有246 英尺，比那些深淵般的華格納式舞台有過之而無不及。靠著各種精巧完備的機械裝置，更換布景幾乎可在瞬間完成。一檯布置完畢的場景，能夠原封不動地從舞台上搬到排練劇場。
歌劇院另有一個移動伸縮自如的可變式歌劇表演中心，它的高度、座椅數和舞台前部裝置，全可以靠液壓機械裝置任意改動。這樣一來，無論是舉行小型的獨奏會、獨唱會、室內樂音樂會，還是有大型交響樂隊參加的演出，都能應付自如，觀眾的座位，可以從600 席一直加到1300 席。劇院還擁有面積4500 平方米的排練大廳，以及一應齊全的各式小演奏廳、展覽廳、圖書館、餐廳和書店等等附屬設施。至於歌劇院的觀賞大廳，則受非議頗多，尤其主廳的樓座，是一種螺旋式的傾斜狀，看起來危險萬分，座位太窄，台階又嫌小，所以有人打趣說，法國歌劇的愛好者，最好有羚羊般靈巧的身手，否則很有可能跌傷腿腳。
劇院的設計者加拿大建築師奧托，原本藉藉無名，他能從全球700 余個競爭方案中脫穎而出，令很多人出乎意料。就有那么一個頗懷惡意的說法在私下流傳：說是按評選規矩，評審團在裁定作品時，照例不知道作者的名字，而眾所周知，密特朗總統偏愛美國建築師梅耶的設計，於是評審團煞費苦心，挑了一個最像梅耶風格的作品，結果開出來一看，中者是不相干的加拿大人卡洛斯·奧托。這個傳聞，查無實據、事出有因，大概總因為奧托的參賽作品，有近似梅耶風格之處吧。
巴士底歌劇院大體完工，是在1989 年，也就在這年2 月，執掌劇院樂團的青年天才指揮家巴倫博伊姆，給劇院炒了魷魚。這次事件，引起了強烈的爭議，按美國《時代》雜誌的評論，巴倫博伊姆“表面上是跳槽到大洋對岸，接管了芝加哥交響樂團，成為喬治·索爾蒂爵士的繼承人，坐上了美國指揮界的頭把交椅，但明眼人不難看出，他褲子後面還印著巴士底後台老闆的鞋印呢”！的確，巴倫博伊姆才華橫溢，如今正在大紅大紫之際，他又是一向有名的聰明、會做人，最能討樂團的歡心和擁戴，要是連他都伺候不好巴士底歌劇院的話，其他人還用想嗎？當時整個巴黎都在翹首以待，看誰會傻到有勇氣來坐這個位子，結果又出人意料，中選者是韓裔青年指揮家鄭明勛。
相關人物
鄭明勛何許人也？此前他不過是個小有名氣的鋼琴家，指揮方面，至多在原西德一小城領導過一個廣播交響樂團，而他為人所知，多半因為他是著名女小提琴家鄭京和的弟弟。然而就是這位名頭不響，事前不被人看好的鄭明勛，卻率領歌劇院創下了輝煌成績，在他執掌之下，樂團不僅演出水平突飛猛進，而且灌制發行了一系列優秀的唱片，深得輿論界的好評。但是鄭明勛與院方的合作，卻搞得很不愉快，甚至一度憤而辭職。
巴黎人素性詼諧幽默，於是就編出一則笑話，說是有人問：“巴士底歌劇院和初航就沉沒的鐵達尼號豪華郵輪有什麼區別？”回答是：“鐵達尼號還有一個樂隊。”儘管調查顯示，在法國人參加的公共文化活動中，歌劇被認同的程度最低，但是，或許可以認為，使巴黎成為世界歌劇的首都，是包括密特朗在內的許多法國人的心愿。在法國文化史、政治史上，這也是一個不斷浮現的主題，關於這個問題，我們還可以參看拿破崙三世興建的巴黎歌劇院。
