岸柳

岸柳

岸柳,本名郝永安,號青源齋主,1963年2月生於河北灤縣。1980年於北國冰城軍旅生活開始潛心書法藝術研究、創作,作品1985年收入《袖珍鋼筆字帖》。先後在國際國內書法大賽中獲獎120餘次,作品在《中國書畫報》《書法報》《青少年書法報》《寫字》《現代書法》和《人民日報(海外版)》《光明日報》《法制日報》《檢察日報》《工人日報》《中國文化報》《中國青年報》《中國教育報》《羊城晚報》《北京晚報》《京郊日報》《北京文學》《北京楹聯》等五百餘家報刊發表4000餘幅。

基本介紹

  • 中文名:郝永安
  • 別名:岸柳
  • 出生地:河北灤縣
  • 出生日期:1963年2月
  • 職業:書法家
  • 代表作品:代表作竹筆書《情趣》、《愫》、《情愫》等
  • :青源齋主
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出版著作

部分作品入選大型書法展百餘次並被收藏;藝術簡歷、肖像、作品載入《世界名人錄》《世界華人文學藝術界名人錄》《中國硬筆書法家辭典》《中國硬筆書法史·人物史》《中華名人格言》等幾十部辭典、書籍中。他在研習書法及篆刻藝術的同時,注重文、史、哲、美及其他姊妹藝術知識的汲取,積澱文化修養,軟硬兼融,互取所長,以求各出新意。其代表作如竹筆書《情趣》《愫》《情愫》《曠野》《鵝》《清風》《清蓮》《白雲飛》《回歸》《暢》《龍》《柳浪聞鶯》《抒情畫心》;美工鋼筆書《鋼筆 我依戀著你》,自作詩《江城霧凇》《槐花》,自作漢徘詩《中華情韻》《漁家情愫》《彩雲唱晚》《秋韻》《悟》;尼龍筆書自撰聯《迎香港回歸》《暢遊神州》《風采春秋》;毛筆書《魚龍舞》《蘭香》《田原早春》《楓葉流丹》等。其風格獨具的刊頭題字在全國各大報刊發表九百餘幅。岸柳的書法作品,有的配詩,有的附以創作感言,有的附隨想、暢想,這種書法與詩文相融合的形式,是岸柳個人書法生涯中的一種新的追求,也常給人以意境美的聯想。《檢察日報》《廠長經理日報》《經濟日報》《機關建設報》《中國冶金報》《讀友》《河北日報》《西藏日報》《新疆廣播電視報》《班主任之友》《公關世界》等多家報刊及數十家網路媒體以專題報導其書法藝術事跡。岸柳藝術創作觀:情思的流露,意境的深邃,內容的雋永,傳統與新意的有機結合。其座右銘:拙誠求藝,素樸為人。
岸柳
岸柳藝術感言:
【之一】情思的流露,意境的深邃,內容的雋永,傳統與新意的有機結合乃吾藝術創作觀。(1986年)
【之二】真誠的心畫,無聲的音樂,情趣、神采、意境,書法----- 肇於自然的哲學文化。進步之靈魂乃創新,文學藝術的發展,個性的我是主人!(2004年)
【之三】生活煉就品質,藝術升華心靈。藝術創作是將生活積澱變為藝術作品的過程,沒有生活積澱的作品是蒼白無力的。意境高遠、韻味悠長的作品大都浸含著恬澹、顯現著自然。藝術是痴人的選擇,傳承的終極是創新。(2004年)

岸柳簽名

“岸柳”簽名,我突出了“山”的寫意,使之山嶺律動而悠悠橫斜。連貫的線條,幾何交織成水面與山體的自然形象,奏鳴澤國之交響!
岸柳簽名岸柳簽名
我追求新意的表達,力求古韻的流淌。“山”,從氣格上求有創意的構成;“廠、乾”和“柳”,從傳統上求中和、氣韻、簡約為美。
該簽名的最後一筆“豎”,悠閒自然,宛若一隻白鷺(或江南水鳥)於汀渚,曼立遠視,愜意那長堤白沙、依依水草,欣聞著碧柳馨風……
岸柳於秋灤河西畔並記

岸柳代表作《情趣》

摯 愛 永 恆
岸柳書法《情趣》岸柳書法《情趣》
《情趣》創作談
岸柳
《情趣》書法作品,於丙子初夏偶成。就這幅作品的整體意境,我給予她“江南春未盡,望君滿載歸”的創意!
一年間,《情趣》這幅作品,被全國二十餘家報刊相繼刊登,這說明了她是深受歡的。這期間我曾寫過百餘字簡短的“創作感言”,並有好友對《情趣》著文賞析。但是,我認為《情趣》有著與眾不同的創作過程,是我硬筆書法生涯中最具特色的作品之一。她給予了我特別的瞬間怡悅和激情感觸,所以,今天再度回顧其情、記錄其趣,與大家共賞。但願《情趣》帶著她固有的真摯內涵,姍姍走進您明麗的藝術樂園……
一、《情趣》創作,並非處心積慮和整體上的意在筆先。
《情趣》書法作品,是我用自製的竹筆蘸墨,在十六開的圖畫紙上一次書寫而成。她的創作並不是完全的意在筆先,而是循序地筆隨意識流轉而成。創作當初,我只是以篆書的筆意書寫“情”字豎心,試求有大樹參天、枝椏繁茂、挺拔向上的盎然生機與新意,僅想表達清新舒暢的一種情趣。我蘸墨落筆寫“情”字豎心之主筆“豎”,這一豎筆頓生意趣,竟然宛如一位秀髮披肩的淑女,佇立岸邊,呈眺望與等待之態。這自然簡練的豎筆,這匆匆的一瞬間,這維妙維肖的矜持女子的情態,令我油然怡情,並增添了我將《情趣》作品創作成功的信心。開筆得意,物我兩忘。我以不同的筆致寫完了豎心,其右邊兩豎似有枝上鸚鵡之態。迅即蘸墨以隸書筆意書一稚拙酣暢又帶誇張的濃重的長橫,再提筆書第二、第三橫,使其橫畫較為細勁、筆畫的邊緣斑駁而具有澀感與力度。但這三橫的起與止均不雷同,還呈現了遠處是突兀的橫岸,河中涌動著瀲灩的水波之意態。我在書寫這三橫的同時,改變了傳統筆順,即連寫了三橫,這樣用筆,是使其橫向氣勢伸展貫通,並與左邊豎心形成了縱橫交織的勢態,而後再寫一豎,這一豎的位置居三橫的中心偏左一些。這樣安排,可以使“情”字整體緊湊而不支離。這一短豎,又像一塊巨大的礁石矗立於河水中,礁石之巔又有一翠鳥小憩,並回首俯瞰。至此,“情”字僅完成了三分之二,便意趣可人。繼而,我用相背的兩豎筆來處理隸書之意的“月”字,使兩豎下部開張,從而撐起“情”字右上之重荷。這樣,“情”字便輕鬆地書寫完成了。那么,《情趣》作品也只是完成了一半。“情”字大體上呈倒梯形,是左直右斜,又看到當時的紙張,右部空白剩餘太少了,如果按平常的書寫習慣,紙當然不夠用,若硬寫“趣”字,這幅書法將成廢品。書法創作中這種侷促的狀態,也正是擺在我們面前的一個具有實踐性的課題。只有採取靈活機動的補救措施,才能使作品保留住已有的風采。這樣,我便大膽地運用穿插錯落的方法,以行隸兼顧的筆意,將“趣”字的“走”字旁,處理得低平並穿插於“情”字的右下空白處,所書就的“走”字之態,正如一位頭戴箬笠的出海者搖槳而歸,其下部“捺”畫恰如船板浮於水中,激起水波,疾速而行。既成的意象並協調之美,使我心曠神怡,筆隨意至,這時的創作進入了高潮,便形成了意在筆先的創作心態。我想,既然“趣”字之“走”字旁,有搖船之意,那么,就應是滿載收穫而歸之船。我即用厚重濃墨以行書書寫“取”左部之“耳”字,並使其高高聳立,呈收穫物堆積如山之狀(另外,它還有船帆之意態)。再迅以草書書寫“又”字,使“撇”墨色濃重以充實空白、“捺”飄逸而具有動勢。捺畫,也是《情趣》作品的最後一筆,這一筆,又似活潑可愛的海豚,昂首翹尾躍出了水面。這樣,所書就的“趣”字,恰似郎君搖著滿載收穫的船隻歸來!
二、《情趣》創意與宋詞《江南春》詞意恰恰相反,而又暗合於詞人所期待的美好的意境。
“江南春未盡,望君滿載歸”作為這幅作品的創意,是《情趣》作品書就後,依據她所表達的意境,且此意境又恰恰相反於北宋寇準所創三十字三平韻單調小令《江南春》之意。即“波渺渺,柳依依。孤村芳草遠,斜日杏花飛。江南春盡離腸斷,苹滿汀洲人未歸。”在此,我將該大致意思聊作簡釋:水波瀲灩延伸很遠很遠,岸邊垂柳在春風裡婆娑起舞,依依含情。一個美麗的小村莊,四周環抱的萋萋芳草生髮向遠方,太陽西斜,照著紅紛紛的杏花在飛舞飄香。江南這嫵媚的芳春、美好的景色過去了,而遠離的親人卻不能一同欣賞與分享,一次次岸邊翹首盼望親人歸來,情真意切,柔腸離索,從春天到夏天,連汀洲的水草都已經長滿,想念的親人還是沒有歸還。詞人的單調小令,詞句凝鍊、詞意婉約雋永,我很喜歡。這幅《情趣》作品又恰巧相反於《江南春》這首詞之意境,所以我給予了她“江南春未盡,望君滿載歸”的創意。我想,這個創意不正是詞人所應描述、所期待的美好的意境嗎?
綜上所述,《情趣》竹筆書法是一次性創作而成的作品。她意象迭出、詩情畫意、所表達的整體意境同宋詞的關聯與暗合,使她與眾不同,頗具特色。這幅作品我借鑑篆隸行草書體筆意,綜合用筆,注意了點畫間的相互照應、揖讓錯落,儘量體現正側筆鋒的巧妙過渡與結合,追求濃淡疾澀、既富於變化又整體協調、饒有意境的藝術效果。
誠願《情趣》為您亮麗的藝苑平添一抹新綠。
一九九七年十月十二日於青源齋

岸柳代表作《曠野》

寫意“鷺點菸汀”感言
岸柳因為喜歡蘇軾《行香子》詞,喜歡東坡居士的“魚翻藻鑒,鷺點菸汀”動靜相生、自然閒適的詞意。所以,我也愛遙想那煙霧裊裊的靜謐情境……
岸柳書法《曠野》岸柳書法《曠野》
記得我的第一幅毛筆字,是1986年在恩師冰其(時浪)先生的書房中書寫的——《鷺點菸汀》淺褐色紙質的條幅,拙作曾得孤竹一枚先生和當時在灤州掛職鍛鍊的王家新方家的讚許。那幅作品,已於10年前隨同恩師帶至其故園江蘇常州了。榮幸與恩師忘年之交,感激恩師大雅垂教!
今以竹筆再次(簡約地)寫意《鷺點菸汀》,試以“鷺汀”二字構成,求其意象。我便努力採擷“白鷺”的點立之態與煙霧瀰漫的“汀渚”之意,有意地省卻了“點菸”兩字。在用筆上追逐水氣氤氳的筆畫表達,求索視覺上的層次感和空間上的距離感。一方“鷺點菸汀”的印章是我於1991年刻制的,鈐於作品之中,儘管其拙,但願互補其意。同時,也願將1996年的竹筆書作《曠野》貼來,一併吟賞蘇公那超逸恬靜的“鷺點菸汀”……
拙印《鷺點菸汀》有一段真實的故事!我的恩師陳冰其(筆名時浪,現年77歲,書畫家,裝裱師)先生於灤州工作40餘年,好詩書畫印與收藏。1991年冰其師給我幾塊化石,他說這也可以刻印章,不妨一試。於是,我便試著刻了一方《鷺點菸汀》(厚度約2厘米)。我以回文的形式結構“鷺點菸汀”四字,又將篆字的筆畫誇張變形以求其意。這種化石石質軟而脆,刻罷觀之,有幾處脫落了筆畫,不夠理想。於是,我便將其送給了當時三歲的兒子(因兒子尚小時常在地板上亂塗亂畫地玩耍),我說給你當石筆吧,隨便劃了它。我也就不管這《鷺點菸汀》之有無了。過了幾年,在我刻印章的時候,有心的兒子並沒有把那方印章隨意地塗畫廢掉,竟然又把它從他的文具盒裡拿出來還給了我。睹物而生情——“鷺點菸汀”那份悠悠的意境再上心頭!後來我將其背面及周邊四面磨平,取另一塊石料磨得邊面平齊,再以502膠水將二者粘合成了一枚較為完整的、能方便使用的印章。
岸柳書法岸柳書法
願將這方拙印,在我的拙書中,唱和那悠遠的煙霧裊裊的靜謐——鷺點菸汀……

岸柳代表作《回歸》

創作感言
1999年7月9日《人民日報》1999年7月9日《人民日報》
1999年第12期《北京文學》封二1999年第12期《北京文學》封二
岸柳
“回歸”以行隸筆意創作而成,注重了濃淡相間、疾澀相宜和氣脈的貫通。“回”字畫中藏燕,即“回”字末筆有“燕子飛回”的意象!澳門選定“燕子”為回歸吉祥物,“回歸”書法與吉祥物“燕子”之巧合,令我欣然。在璀璨明珠——澳門回歸祖國之際,奉上此作,謹愿為喜慶增添一份怡悅!
一九九九年七月十日於青源齋

岸柳-----竹韻筆情涌心聲

竹韻筆情涌心聲
岸柳
提起竹筆書法,我們並不陌生,她是二十世紀八十年代隨著“鋼筆書法”稱謂的出現,進而生髮的以硬質材料為書寫工具的“硬筆書法”,竹筆則是以竹質材料,如竹枝、竹管、竹片等製成的書寫工具.竹筆是硬筆書法範疇的書寫筆種之一,以竹筆書寫出的具有藝術性的作品,人們便直接地稱其為竹筆書法。
竹筆書法的特點是:由於竹筆筆尖的角度、大小可以自行決定製作,加之竹筆用墨的乾濕相間,可表現出點畫的濃淡虛實而富有變化、線條的飛白詭譎而意象無窮。 經過二十年來對竹筆書法的潛心研習、創作,筆者有一些作品相繼被全國多家報刊發表。在創作上,也有一些體會、感悟。今撰拙文,願與愛好竹筆書法的同道師友交流,望起到拋磚引玉的作用。
竹韻筆情涌心聲(2-1)竹韻筆情涌心聲(2-1)
一、誇張突變,體現虛實呼應的用筆。
竹筆較之於鋼筆、原子筆、記號筆以及毛筆,在吸墨、儲墨和運筆上的活性處於劣勢。其執筆方法,又有與其它筆種有不同之處:竹筆書寫時,是靠執筆的角度變化和旋轉筆管來表現出不同的筆畫、筆跡的。竹筆的用筆是較難的,這就需要我們鍥而不捨與千錘百鍊。
竹筆書法應該嘗試用筆的誇張突變。她關鍵是要誇張的適時、突變的諧和。竹筆線條虛實變化的巧妙表達,可在我們的視覺上形成遠近距離的呼應關係。因而,使作品具有時空之感、立體之美,可讓人產生宏闊的、豐富的、瑰麗的聯想。如拙作《暢》《鵝》《龍》《清幽》《曠野》等便是我的嘗試。
二、博征約取,創造富有新意的結體。 什麼是書法的創新?我認為書法創新應該是:作品不與古人同、不與時人同,它既吸納著古人之意蘊,又富含著時人之情趣,體現著古韻新意的獨特的我。
竹韻筆情涌心聲(2-2)竹韻筆情涌心聲(2-2)
創新的源泉和動力在哪裡呢?它在勤勉勤學裡,它在博征約取里,它在厚積薄發里,它在文化的積澱里!
“學我者生,似我者死”應作為我們書法同道的創作信條。只有學而化之,才能融匯貫通。書法重用筆、也重結體。結體的不同,可創作出不同神采的作品來。因此,我們想創造富有新意的結體,就要吸納前人的結體規律與成法、博採眾長並時時錘鍊自己。有新意的作品,不僅體現在用筆上,而且還要體現在結體上。我努力創作的作品有一些,如《白雲飛》《情趣》《愫》《清蓮》《柳浪聞鶯》等。
三、設定矛盾,追求對立統一的章法。
對於書法作品而言,平淡無味、無奇,便失去了藝術的特質,更無從談起欣賞它的意義。書法藝術是抽象的哲學,追求整體的對立統一。我們創作時應自我設定矛盾,允許它矛盾叢生,力爭使書法作品在對立中表現得協調統一。竹筆書法的創作也不例外,要積極設定矛盾、處理矛盾,如濃淡虛實、粗細長短、疏密開合、疾澀濕枯、方圓滯暢等。我們要將這些矛盾融入書作之中,而且涵容的越多、解決的越佳,那么,筆下的作品,便會意境愈深、意象愈多、效果愈佳。
我們在追求對立統一章法的同時,還應注意個人名章與閒章的恰當運用。要依據作品選擇閒章內容,並適當地使用於作品之中。這樣,既協調書法的章法又詠志寄情,可起到畫龍點睛的作用。為了使用印章的便利,我自治了多枚名章、閒章。如名章:“肖形岸(一字印,讓人自然而巧妙地聯想到--意象的岸柳)”,寫意齋號章:“青源齋(有亭閣飛檐,曲水款流,楊柳成行之意)”,閒章:“求新意”、“寫我心”、“心畫”、“長樂”、“在水一方”、“寄我真情”、“自然為師”、“家在灤河西畔”、“澹泊清雅樂吾心”、“肖形兔”。常用於作品之中,寄託我與硬筆書法的一片情愫。
如果我們在用筆、結體富有創意的書法作品中,能夠恰當地使用個人的名章與閒章,作品的章法就會更加的協調。我體現著富有創意的用筆與結體,並追求著章法之美的作品有:《鵝》《龍》《回歸》《塞北風》《冰雪之戀》《曲徑通幽》等。
四、計白當黑,抒情更畫心。
竹筆創作與其它的筆種創作一樣,注重抒情畫心的同時,更要講求作品表現上的“計白當黑”,即我們書寫時,整個紙面上抒情的墨痕與所留下的空白,要呼應得當、互生意趣、自然成韻。我盡力表達的作品有:《春》《情愫》《漁歌》《澹泊》《曠野》《白雲飛》《塞北雪》等。
五、臆造詩境,功夫在詩外。
“汝果欲學詩,功夫在詩外。”大詩人陸放翁勸子詩句,我們不妨套用在學習書法上,即汝果欲學書,功夫在書外。“我書臆造本無法,此老胸中常有詩。”大文學家、大書法家、畫家蘇東坡之句一語道破天機。書法需要文、史、哲、美和音樂、舞蹈、繪畫、建築等姊妹藝術知識滋養與積澱。所謂融會貫通、腹有詩書氣自華,書法如是也!
竹筆書法,十幾年前曾有報刊媒體推介過,但並沒有在廣大讀者的心中留下多深的印象。近年來,由於大部分書法專業報刊對竹筆書法不屑一顧地“拒載”、宣傳乏力,使得這風姿獨具的藝術在人們的心中日趨淡漠。而今致力竹筆書法創作的人越來越少,因其筆墨難以駕馭,致使望而卻步者較多。這也印證了一個樸素的真理:艱難的事情往往是奇崛的。
理想的竹筆書法,技藝表現是高超的。她既要體現駕馭筆墨的高難度,又要充分展現筆畫的疾澀枯潤、墨分五色、對立統一的豐富變化。竹筆以其獨特的點、線、面的有機結合,創造並展現著詩情畫意的作品。竹筆書法正以其年輕的生命,惠人以詩意之美、意境之美的豐富聯想!
最後,讓我占用貴刊兩行版面,以舊作拙詩《筆墨情真》聊表自己對書法藝術的一份摯愛:
詩韻文心意,筆情墨趣人。
任爾長短論,我寫我胸襟!

岸柳代表作《龍》

龍字暢想
岸柳你擁有遙遠而神秘的故事,
岸柳書法《龍》岸柳書法《龍》
你拓展開五千年東方燦爛的文明,
你是十二億炎黃子孫頂禮膜拜的圖騰。
二零零零
龍年喜相逢,
新世紀、新千年
歌吟起程,
你駕霧騰雲、氣貫長虹,
召喚華夏兒女,
鼓盪雄勁的中國風!
----- 觀國慶五十周年盛典感懷而書《龍》字,並《十六字令》填詞。
龍!倒海排山氣貫虹。真情在,吟唱九州風。----- 岸柳
一九九九年十月一日於青源齋

岸柳代表作《愫》

創作隨感
岸柳書法《愫》岸柳書法《愫》
岸柳
戊寅(1998年)陽春書來《愫》字一幅,原想題款以“竹筆情愫”示我真愛。仔細觀之,她尚有另番意蘊。於是,我便以“池邊賞蓮”作為這幅竹筆作品的意境之款。《愫》的豎心主筆,似一位亭亭玉立、高盤髮髻的女子站立池塘邊,她不戀背後的環環漣漪,而獨愛欣賞(雙手輕扶)那出淤泥而不染、幾經風和雨、清香依然濃的秋之素心蓮子。

岸柳代表作《春》

春的暢想(作者:岸柳)
岸柳書法《春》岸柳書法《春》
喜鵲
歡快地飛向
麗日普照的村莊
同棲沐浴和風的枝頭
溫馨吉祥
為人們
盡情地歌唱
好一個
明媚的
融融春光
創作感言
岸柳
喜迎新千年、新世紀第一個新春,我創作了這幅竹筆書法“春”,借鑑了篆書“春”字,即“草”字頭加以“屯”、“日”兩字上中下結構而成。有感於古人造字篆書“春”的意象,優雅而融洽——萋萋芳草,歡樂村莊,燦爛太陽。於是,我將“春”字的“草”字頭書寫成一雙報春的喜鵲,歡快地飛向麗日普照的村莊,同棲沐浴和風的枝頭,溫馨吉祥,為人們祝福歌唱!(2000.01 岸柳並記)
十六字令
岸柳書法岸柳書法
春!鳥語花香氣象新。風和暢,旭日染乾坤。----- 岸柳

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