《富民山居圖》是陳佩秋創作的一幅中國書畫。
基本介紹
- 中文名：富民山居圖
- 作者：陳佩秋
- 分類：中國書畫>繪畫
- 尺寸：30×179cm
作品簡介,作品賞析,
作品簡介
款識：庚辰夏日寫古滇富民縣富民村居圖，健碧時在昆明五華山之南麓。
鈐印：碧（白）；秋蕊香室（朱）；陳氏（白）；佩秋（朱）；朋樂（朱）；長青（朱）
引首：富民山居。丙戌暮春健碧書端。
鈐印：大樂（朱）；無絕（白）；南陽陳氏（朱）；健碧書畫（白）
後跋：山光物態弄春暉，莫為輕陰便擬歸。縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣。雨歇楊林東渡頭，永和三日盪輕舟。客人家在桃花岸，直到門前溪水流。右卷富民村居圖兩零零二年作，近日藏家攜來屬題，因書常建張旭詩各一首以充拖尾，戊子六月夏至日即將飛往昆明避暑，截玉軒中識，健碧。
鈐印：陳氏（朱）；佩秋（白）
籤條：陳佩秋富民村居圖。戊子夏至簽，健碧。
鈐印：健碧（白）
作品賞析
陳佩秋精深而獨特的繪畫藝術，立足於傳統基礎上的廣采博取，她既執著於傳統又不迷信於傳統，只要是對自己有所裨益，皆可成為她師法的榜樣；她既堅守傳統繪畫的本位又以開放的胸襟接納西方的繪畫藝術，無論是中國古代的燕文貴、王蒙還是西方近代的莫奈、畢沙羅，只要對自己的創作有所啟發，皆能成為她靈感的源泉。作為一名女性藝術家，陳佩秋以不讓鬚眉的氣魄與胸襟從事創作，其畫所達到的深廣境地，是許多人難以企及的。
此幅《富民山居圖》創作於二十一世紀初,堪稱陳佩秋墨筆重彩山水畫中的重器。這種以重墨為底，再施以重色的山水畫是陳佩秋的一大創舉，其畫法與傳統的青綠山水一脈相承，而又突破了傳統青綠山水勾線填彩的處理法則，重墨之上施以重彩，尤起渾厚，而其色彩，又吸收了印象派鮮亮明朗的特點，更顯華麗。如此，水墨與色彩，用筆與用墨，乃至中國與西方，傳統與現代和諧地統一在一起，源於唐宋而又不同於唐宋，出於傳統而又不離於傳統，既吸收了西畫的特長又凸顯了傳統繪畫的優勢，這正是陳佩秋在繪畫藝術上融匯中西、自開新格的創造。
初觀《富民山居圖》即給人一種恬淡寧靜，瀟灑俊爽之感。全畫構圖以高遠結合平遠，迫塞滿紙而無絲毫悶塞感，於厚重的墨底上層層烘染青綠重色，水與雲以白粉襯托，化虛為實。山中房舍以細筆勾勒，蒼莽中見精微。樹木則以逸筆揮寫，隱約可見樹木繁茂。為使畫面滋潤沈厚，筆筆追加，層層深厚，積墨復積色，翰墨淋漓嶂猶濕，營造出一種沈雄博大的新面目。一幅草木豐茂、恬靜宜人、四季如春的富民山居圖躍然紙上。
