基本介紹
- 中文名：茂林遠岫圖
- 規格：縱45.2厘米，橫143.2厘米
- 作者：李成（有爭議）
- 創作年代：北宋
- 材質：絹本
- 畫作類型：水墨畫
- 幅式：手卷
- 現收藏地：遼寧省博物館
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,構圖,線條,墨法,名家點評,歷史傳承,重要展覽,作者簡介,
畫作內容
全卷《茂林遠岫圖》繪夏日景色。近景溪橋流水，輕舟泊岸，客舍隱現，行人車馬往來其間；遠處山腰間瀑布飛瀉，溪流潺潺，雲氣瀰漫，宮殿密布。
畫心無作者款印，右上部及前隔水均有乾隆題詩曰：淡沱蒼山蔚古枝，惟應造物與為師。何人著論名無李，是處營邱放筆時。
拖尾有南宋向水跋：曾祖母東平夫人實申國文靖公之孫，樞使惠穆公之女也。右李營丘成所作茂林遠岫圖，即祖母事先曾祖金紫時奩具中小曲屏。大父少卿靖康間南渡，與趙昌、徐熙花攜以來，今皆保藏。敬書所自，以詔後世。嘉定己卯歲冬至日，古汴向水若冰因再裝池，以示友人姚子晦、徐元海、夏齊卿、朱仲幾、劉宋儒。
元倪瓚跋：李營丘平生自貴重其畫，不肯輕與人作畫，畫故人間罕得。米南宮至欲作無李論，蓋以多不見真者也。此卷林木蒼古、山石渾然，遙岸縈迴，自然趣多，類荊浩晚年合作。至正乙巳六月廿日，吳城盧氏樓觀，延陵倪瓚。
明張天駿跋：李營丘作茂林遠岫圖，倪雲林評其有渾然天趣者也，東平夫人之曾孫嘗識其曾祖金紫時小曲屏之具。今觀其峰巒疊翠、草木聯青、舟車往還、亭館森郁，有無限真賞，良可嘉也。內監吳公用誠得之，不啻拱璧，余特識之如右雲時，弘治三年秋八月廿五日也。文華殿直之暇雲間張天駿。
創作背景
《茂林遠岫圖》此卷畫心無作者款印，對於其是宋畫這一事實，從古至今並無異議；但是對於它是否出自李成之手這一問題，學術界一直是仁者見仁，智者見智。最早對此畫歸屬為李成提出質疑的是元代畫家倪瓚，雖然倪瓚在跋中並未直接說此作非李成之筆，但他援引米芾“無李論”之說，及感慨畫中景“類荊浩晚年合作”之語不難看出他對此畫作者的懷疑。繼倪瓚之後，明代張醜及清代吳升等人也都相繼提出與南宋向水不同的看法。
當代的鑑定家對這件作品的歸屬，也存有差異。謝稚柳認為《茂林遠岫圖》的作者既不是荊浩，也與李成無關，而是北宋的燕文貴。他認為《茂林遠岫圖》畫風與傳世燕文貴作品的風格極為接近。而楊仁愷持相悖的看法：他認定此畫是李成或其嫡傳學生的手筆。方聞認為《茂林遠岫圖》的構圖與形象特別像屈鼎作的《夏山圖》。而屈鼎是燕文貴的門生。故方聞認定這幅畫表現出李成和燕文貴畫風的混合影響，可能作於北宋皇祐二年（1050 年）左右。
現今學者大多較為認同楊仁愷的觀點。且由向水跋（1219年）可知此卷為“李營丘成所作茂林遠岫圖”，且曾是北宋英宗時樞密副使呂公弼的家傳之寶，因其時距李成卒年未遠，加之向水亦為宋代有名的鑑藏家，故其所述較為可信，並為後世許多收藏者所認可。
藝術鑑賞
構圖
《茂林遠岫圖》是以平遠法構圖來表現清曠、幽遠的畫境，具體是由近景、中景和遠景來呈現的。其近處，叢林蒼翠，溪流從山谷間緩緩流下，順著溪流往後，目光可以一直延續千里，畫面的深度和遠度瞬間被拉大；在河岸的兩邊，近處的山石間，隱隱約約可見一排排錯落有序的房屋群，不遠處正在打魚的漁民，往來不斷的行人車馬，一片生活的氣息。中景，峰巒疊翠，鬱鬱蔥蔥，畫者用胡焦點來表現蔥鬱的樹林環抱山峰，呈現一片生機勃勃的氣息，虛實相生的用筆，又體現了一種雲氣環繞的視覺效果，仿佛是夏日的清晨，林間還有些涼意，卻被剛升起的太陽一照，霧氣蒸騰，環繞山間；山峰延綿，而不是獨立成峰個，從氣勢上，表現出了自然給予畫者的視覺震撼，從結構上，在畫面上形成了主次分明的圖示語言。遠處，畫者用虛筆，淡墨來表現深度，平遠的縱深感，並沒有在刻畫上面下太多的功夫，而是以實襯虛，用刻畫前面的近中景來拉長觀者的視野，再現他的所見之景。
線條
《茂林遠岫圖》不見筆痕，以擦染為主，山頂及樹木偶用重墨點出，呈郁然有蔭的茂林之象。當其描繪崖石，先用瘦勁的線條勾勒，再以清晰細勁的小線條慢慢皴寫，層層遞進。
墨法
《茂林遠岫圖》從中景近山至遠景遠山，畫家用墨愈淡，山脈輪廓愈漸模糊，呈現出縹緲的煙嵐景色。 《茂林遠岫圖》中重墨法變化，用墨精緻柔潤，尤其是對淡墨的套用更 是細膩持重，清逸傳神，作品中的山峰以淡墨皴擦，確實有靈動朦朧之感。 正如米芾《畫史》中言“李成淡墨如夢霧中，石如雲動” 及王詵評“墨潤而筆淨，煙嵐輕動”。
名家點評
北京故宮博物院研究員畏冬：與《讀碑窠石圖》相比，此圖結構較為繁複，用筆較為細瑣，凝重的氛圍與李成典型的蕭寒格調也有明顯差異，其風格與北宋另一名山水畫家燕文貴的面貌更為接近。
歷史傳承
《茂林遠岫圖》此卷曾經元倪瓚《清閟閣目錄》、明張醜《清河書畫舫》、清吳升《大觀錄》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》等書著錄。
《茂林遠岫圖》在經南宋向若冰家族收藏之後，轉入南宋賈似道之手，入元歸鮮于樞所藏，倪瓚跋時已歸吳城盧氏，入明曾經內監吳用誠處，後轉入項元汴之手。清初由梁清標收藏，後入清內府。末代皇帝溥儀遜位之後，以賞賜其弟溥傑的名義將其攜出清宮，經天津運往長春偽皇宮。其後輾轉入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。
重要展覽
2017年4月18日至5月18日，《茂林遠岫圖》在遼寧省博物館舉辦的“咫尺江山——中國古代山水畫手卷展”中作為主要展品。
作者簡介
李成（919—967），北宋畫家。字鹹熙。長安（今陝西西安）人。曾流寓青州（今山東益都）。因為信在“營丘”，故又稱“李營丘”。幼好文學，氣調不凡，性情曠磊有大志。畫山水，北宋初推為第一。初師關仝，後自成一家。惜墨如金，常用直擦的皴波，寫平遠寒林。畫樹木節處，不用墨圈，只點下大點。通過用淡墨塗抹，所作雪景，峰巒林層，凡煙支變滅，水石幽澗，樹木蕭森，山川險易，莫不曲盡其妙。其代表作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》等。
