基本介紹
- 中文名：宋太祖龍虎風雲會
- 作者：羅貫中
詞目,摘要,藝術,
詞目
元末明初羅貫中撰。四折一楔子，全名《宋太祖龍虎風雲會》，《錄鬼簿續編》作《趙太祖龍虎風雲會》。有《古本戲曲叢刊》四集影印王驥德輯《古雜劇》本，脈望館鈔校《古今雜劇》本、息機子輯《雜劇選》本、黃正位輯《陽春奏》本等多種刊本；通行有隋樹森編《元曲選外編》本等。劇作取材於史傳。劇譜五代後周時，石守信奉旨招兵，精通韜略兵法的趙匡胤被薦，石派潘美前去徵聘，趙匡胤被封為殿前都檢點。周世宗柴榮死後，幼主即位，北漢乘機入侵。趙匡胤領兵出征，行至陳橋，將領士兵擁趙匡胤為帝，幼主禪位。趙即位後，改國號為宋，加封趙普、鄭恩等人。風雲之夜，趙匡胤至丞相趙普家訪問。君臣圍爐，共議統一國家之大計。趙普獻策，先取四川孟昶、金陵李煜、南漢劉鋹、吳越錢俶。四國降服，入朝覲見，趙匡胤設盛大宴會慶賀。趙普記起，當年趙匡胤在董宗本家時，董子常夢見十餘丈長之黑蛇雙龍飛去，群虎乘風隨之。文臣武將分列兩廂，“紫金龍自有虎相隨，這的是清朝龍虎風雲會。”崑曲舞台上常演之《訪普》（或《訪賢》），是元雜劇北曲昆唱劇目之一，即出自此劇，略有增刪。
摘要
五代時後周大將軍石守信聽從手下王全斌有的推薦，派潘美徵召趙匡胤。此時趙匡胤正結交天下好漢，並與趙普、鄭恩、曹彬和楚昭輔四人結為兄弟。道士苗光裔替趙匡胤算卦，說他是帝王之相。石守信見到趙匡胤後大喜，帶他面聖並委以重任。趙匡胤奉周太后之命率軍北伐，在陳橋驛休息時，手下人李處耘以周主幼弱，與趙普商議擁趙匡胤為帝，並將黃旗蓋在他身上，眾人擁護。周太后與幼主隨即禪讓帝位，趙匡胤封眾兄弟為高官。當時吳越王錢俶、南唐主李煜、後蜀主孟昶、南漢主劉鋹，準備堅守自己的國土以拒宋兵。趙匡胤雪夜來到宰相趙普家，與之商議統一大計，趙普主張以儒家統治天下。趙匡胤後來派石守信、曹彬、潘美、王全斌率軍滅了四國。各國都表示臣服。昔日曾有人夢見趙匡胤與眾兄弟龍虎風雲之會，果然得到驗證。
藝術
羅貫中是元代末期的小說家和戲劇家。他的小說影響巨大，是我國古代四大名著之一。在明代無名氏所編的《錄鬼簿續編》中說他是擅寫樂府隱語的戲劇家，可見他的戲劇創作在明代就被人重視，是名符其實的戲劇家。
該劇的藝術特色，我們認為至少有如下三點：
一、戲曲情節環環緊扣，凸現主人公英雄形象
趙匡胤是古代英雄，在後周的眾多將領中，大家公認他有文武全才，帝王之相。但如何突出這一開國皇帝的雄韜武略，顯然僅靠外貌的描寫是不夠的，作為戲曲，需要用情節來逐步展開說明。在第一折中，當算卦先生看出趙匡胤有帝王之相時，趙匡胤深藏不露，他說自己本出生於粗魯尋常百姓家，並叫算卦先生不要這樣戲耍，怕隔牆人聽見弄出麻煩來。而他自己的理想呢，只是“向邊塞建功勳，赴京闕朝鑾駕，直叩君王御塌。”可見他只是想做一個建功立業的大將或元帥，並非想當皇帝。而在第二折，當他奉後周幼主之命以殿前都檢點的身份統兵北伐至陳橋時，眾將要擁立他當皇帝，他說此事決不可行。太后幼主，他要事奉，要大家勿得凌暴動亂，滋擾黎民，違令者滿門斬首。這裡顯示出趙匡胤積極尋求正道，保護百姓，絕不乘人之危的品性。當太后出來面勸趙匡胤即位，大將陶谷從袖中掏出皇帝詔書要趙匡胤即位，眾將皆山呼萬歲時，他才答應即位，並要眾將今後聽從太后教導，要幼主今後認真學習，大家誰也不準欺凌。這種以誠相待的思想品性，在那段“城頭變換大王旗”的五代十國時期，也確是難得。
作為一代英雄的趙匡胤，他做皇帝後很清楚自己的歷史責任，他不是興建土木，擴充後宮，為自己享樂之用，而是積極與有頭腦的大臣商量統一全國的策略。在冬夜的一天，大雪無邊無際，他裝扮成白衣秀士模樣，專門來相府拜見臣相趙普，商量下江南，收廣川之策。這種禮賢下士的做法，也的確是明主的表現，英雄所為。在第四折中，諸將按照趙匡胤、趙普所定策略，很快出兵征戰，削平群雄，眾將最後齊赴京殿，拜見趙匡胤，終於上演了一出龍虎風雲會。上面四折戲是互相聯繫，環環緊扣的。通過劇情的逐步展開和深入推進，一代英雄趙匡胤凸現在我們面前，給我們以極大振奮。因此我們可以這樣說，羅貫中不但是擅長寫英雄題材的小說家,而且是最擅長寫英雄題材的劇作家,這部《龍虎風雲會》即是明證。
二、在演唱寫作方面，別出心裁，自有新意
元雜劇的結構一般是四折一楔子結構，在演唱方面即是一人主唱，其餘的均是道白。就保存的元代前中期劇作家的作品看,大都是寫的女主人公，因此唱段也只能是由女主人公演唱，其他都是配角，只能是道白。而羅貫中創作的此劇，男主人公趙匡胤是主角，整出雜劇由趙匡胤主唱。從演唱的演員身份來看，有別於其它雜劇，主角從正旦變為正末。雖然該劇中也有女角周太后，但他不是主角，全劇中沒有一句唱詞。
雜劇一般是以女主人公作為主角，以便吸引觀眾，因為觀眾無論如何是不愛看“光棍戲”的，古今都是如此。此劇在主角角色換位後，實際上已成“光棍戲”，但依然能夠吸引讀者，我想是由以下三個方面的原因：一、此劇情節環環緊扣，的確有戲，能夠吸引讀者；二、聯繫到元末動亂的年代，廣大人民民眾渴望國家一統和平安定，渴望“真命主”出現，此劇寫出後，可滿足人民民眾的期望，能夠吸引讀者和觀眾；三、此劇根據一些歷史記載及民間傳說而寫，是屬於軍事素材，在人民民眾中有廣泛的基礎，能夠吸引讀者和觀眾。因此，我們可以這樣說，根據社會和人民的要求寫戲，就可實現戲劇自身的突破。羅貫中用男主角替代女主角去演唱，自然是一種新的突破。這種突破的確是難能可貴的。
值的一提的是元雜劇前中期一般都是由女主角一唱到底，其它角色並不去演唱，而在《龍虎風雲會》這部劇作中，除男主角趙匡胤演唱外，石守信、趙普等也有唱段，實現了演唱由一人向多人轉換，這也可以說是一種突破。這一點雖不為人所注意，但十分重要，因為她為下一步明傳奇劇的變革提升打下了相當牢固的基礎。
三、情景交融，為我們展現出了遼闊的境界
趙匡胤是一統天下的開國皇帝，其情感氣勢磅礴，如海浪般壯闊洶湧，如他在第一折開始就唱道：“見如今奸雄爭霸，漫漫四海起黃沙。遞相吞併……軍情緊急，民力疲乏。這其間，生靈引領盼王師，向何時得蠻夷拱手遵王化，我只得縱橫海內，遊覽天涯。”其氣勢其情感如滔滔江水，一瀉千里。而作為戲劇文學作品，是要以寫景來襯托這種情感，烘托這種氣勢，在這方面羅貫中確是高手。在第二折中，當趙醫胤帶領部隊北伐時，那景色又是怎樣的呢？且聽他唱道：“漫漫殺氣飛，滾滾征塵罩。厭厭紅日慘，隱隱陣雲高”。部隊的外觀又是怎樣的呢？“護中軍七層劍戟，守先鋒萬隊槍刀，五方旗四面相圍繞……滴溜溜號帶齊飄，威凜凜掛甲披袍，撲鼕鼕鼓雷春曉，雄赳赳人披繡襖，不刺刺馬頓絨絛。咆哮，戰討！馬和人飛上紅塵道。金鐙穩，玉鞭裊，催動龍駒把轡搖，轉過山搖”。該段唱詞，氣勢如虹，壯美非常！再看第三折中，趙匡胤扮作白衣秀士去見趙普時走在那街上情形，其時真是冬夜，瑞雪空降，那英雄行走在雪地中的情形又是怎樣，周邊的環境又是怎樣，且聽趙匡胤唱道：“光射水晶宮，冷透鮫綃賬，夜深沉睡不穩龍床。離金門私出天街上，正瑞雪空中降。”面對瑞雪，壯志凌雲的趙匡胤心潮澎湃，激情難掩，他繼續在雪中唱道：“似紛紛蝶翅飛，如漫漫柳絮狂。剪冰花旋風兒飄蕩，踐瓊瑤腳步兒匆忙。用白襴兩袖遮，將烏紗小帽盪。猛回頭把鳳樓凝望，全不見碧琉璃騖鴛鴦。一霎兒九重宮闕如銀砌，半合兒萬里乾坤似玉妝。粉填滿封疆。”這是何等銀白的世界！這是何等壯闊的境界！這種對境界的形象描繪，符合趙匡胤一統天下的遼闊思維，符合趙匡胤奔騰如浪的澎湃激情，讀後仿佛使我們墜入一種銀白潔淨，遼闊天比的壯美世界。我覺得該劇運用情景交融的藝術表現手法，塑造了趙匡胤的英雄形象，其藝術效果是相當不錯的。
該劇是軍事素材的劇作，由於羅貫中駕馭舞台藝術的能力較強，使得本劇在第四折人物出現的頻率較大，場面看上去十分活躍，相信舞台效果也會很好，關於這一點，在讀者諸君讀後就會明白，我在這裡也就不多說了。
