四樂圖

《四樂圖》為南宋畫家閻次平創作的絹本水墨畫，現藏於台北故宮博物院。作為畫院祗候，閻次平承襲家學並融合荊浩、關仝之法，以山水人物及畫牛見長。

該作以“漁、樵、耕、讀”四樂為主題，通過山岩溪水、村落田園與水閣書屋等場景，描繪漁夫捕魚、農人耕作及童子讀書等畫面，隱去樵者具體形象，借自然景致暗喻其樂。畫面採用鬼面皴與小斧劈皴結合的山石技法，兼具郭熙筆意與李唐風格，布局層次分明，虛實相生，傳遞宋代文人隱逸情懷；其剛勁筆法與柔和山景相融的特點，對後世畫家產生一定影響。

基本介紹

• 中文名：四樂圖
• 作者：閻次平
• 創作年代：南宋
• 材質：絹本
• 畫作類型：水墨畫
• 規格：縱192．6厘米，橫97．2厘米
• 現收藏地：台北故宮博物院

畫作內容

《四樂圖》是意欲寫“漁、樵、耕、讀”四樂。但圖中唯不見有樵樂也，此圖中有山岩嶙峋，必有溪水蓄成池塘，溪水盈盈，水中有魚，漁夫作業，其一樂也。兩山相間中望見平原村落，必有耕田在其間，耕者有田，這是農者樂也。在山前樹後的池塘中，有一塊土丘地，築有屋宇水閣，臨溪水閣，環境幽雅，空氣清新，閣中有童子在朗朗讀書，又為讀者樂也。可在畫面上見到漁夫搖櫓張網捕魚，農夫牽著耕牛在塘堤上行走去田間，也能見到水閣童子在堂中就瀆，但卻見不到樵者的行蹤。一是樵夫要上山砍柴，由於岩石方硬齊整，無山路可走；二是大樹參天，綠樹成蔭，不是樵夫樂業的對象。因此，渭圖中唯樵者不見表現，在畫面上是山綠水盈，樹木成林，風調雨順，穀物滿倉，百業興旺，自然景色的優美，想必樵者的一樂，也許就在其中了。

藝術鑑賞

作者在此山水畫中的山石畫法比較特殊，皴法變化多端，雖也有小斧劈筆意，但不像李唐的用筆方硬，倒與郭熙的鬼面皴十分相似，更為剛勁。這種畫法又為後來清代的袁江、袁耀所繼承和發展。

作者簡介

閻次平，生卒年未詳。南宋畫家。河東(今山西永濟)人。孝宗隆興初任畫院祗候，授將仕郎。父仲為宣和及紹興畫院待詔，次平承家學而“藝過其父”。擅繪山水，法荊浩、關仝，風格接近王詵；亦善人物，尤工畫牛，學李唐。陳衍題其《風林放牧圖》：“凡鳥獸皆迎風立；畫上樹葉雜披，老牧掩面支策，牛獨舉首，掀鼻當風，其神情融景會趣，蓋善得物情，非徒粉繪也：”又謂其“小景”圖，有“嵐頂柔和”的風格：傳世作品有《牧牛圖》、《山村歸騎圖》等。