《嚇破膽系列：九命貓》是2012年8月1日萬卷出版公司出版的圖書，作者是周德東。
基本介紹
- 書名：嚇破膽系列:九命貓
- 出版社：萬卷出版公司
- 頁數：230頁
- 開本：32開
- 作者：周德東
- 出版日期：2012年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787547019344
內容簡介,作者簡介,目錄,序言,
內容簡介
《嚇破膽系列:九命貓》由周德東所著。《嚇破膽系列:九命貓》內容簡介：在深城，有一個風俗，哪家丟了東西，實在找不回來，最惡毒的辦法就是煮貓。據說，貓被扔進開水鍋的同時，偷東西的人也如被扔進了開水鍋般難受……一枚神秘的戒指，引發了一起煮貓事件。而後，偷戒指的人離奇死於煤氣中毒，戒指的主人也離奇死去，同樣是煤氣中毒。詭異的是，兩人死之前，家裡都突然出現了一個黑洞，黑洞裡似乎有雙眼睛……
《嚇破膽系列:九命貓》由周德東所著，恐怖就是這么簡單——人沒來由地來，沒來由地去，生死輪迴之中，參透了都成了佛，他們回向的時候，早已告訴過我們所有的秘密，只是我們不明白，所以還是恐怖。
周德東的恐怖正在於此：靜靜地細密地咬齧你的恐懼，不是鬼，不是犯罪分子，不是外星人，不是任何身外之物，而是你自己。他的恐怖不需要解釋，萬籟俱寂，長夜孤燈，你倒吸一口氣的時候，那口氣涼到骨髓里，恐怖就來了……
周德東的恐怖正在於此：靜靜地細密地咬齧你的恐懼，不是鬼，不是犯罪分子，不是外星人，不是任何身外之物，而是你自己。他的恐怖不需要解釋，萬籟俱寂，長夜孤燈，你倒吸一口氣的時候，那口氣涼到骨髓里，恐怖就來了……
作者簡介
周德東，著名暢銷小說家，歷任《女友》編輯，《文友》雜誌主編，《格言》雜誌主編，《青年文摘·彩版》主編。《膽小鬼》雜誌主筆。2010年1月在河北電視台農民頻道主持午夜節目《周德東講故事》。2010年9月為世界著名品牌佳能照相機代言。代表作品有《三岔口》《九命貓》《紙人》《誰摸了我一下》《奇門遁甲》。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影《門》。在新浪舉辦的“尋找中國的史蒂芬·金"十大恐怖小說家評選中，周德東名列第一。2006、2007、2008連續三年被評為“中國電子閱讀最受歡迎作家”。
目錄
壹：搭伴過日子
貳：神秘的戒指
叄：馬尾巴
肆：夜半歌聲
伍：黃太
陸：不翼而飛
柒：煮貓
捌：否認
玖：真正的小偷
拾：夢
拾壹：洞
拾貳：微縮
拾叄：貓步
拾肆：惡毒
拾伍：回歸
拾陸：影子
拾柒：宰牛刀殺雞
拾捌：送瘟神
拾玖：最後一句話
貳拾：戒指
貳拾壹：一隻鳥死了
貳拾貳：犯罪嫌疑人
貳拾叄：驚現
貳拾肆：眼睛
貳拾伍：墳墓
貳拾陸：陰陽先生
貳拾柒：秘密更深了
貳拾捌：真相
貳拾玖：深入
叄拾：一幅畫
叄拾壹：邪人
叄拾貳：假想
叄拾叄：探監
叄拾肆：本來面目
叄拾伍：又一個倒霉的人
叄拾陸：婚禮
叄拾柒：大年三十
叄拾捌：盡頭
叄拾玖：願望
肆拾：騙子
肆拾壹：看不見的煤氣
保姆
貳：神秘的戒指
叄：馬尾巴
肆：夜半歌聲
伍：黃太
陸：不翼而飛
柒：煮貓
捌：否認
玖：真正的小偷
拾：夢
拾壹：洞
拾貳：微縮
拾叄：貓步
拾肆：惡毒
拾伍：回歸
拾陸：影子
拾柒：宰牛刀殺雞
拾捌：送瘟神
拾玖：最後一句話
貳拾：戒指
貳拾壹：一隻鳥死了
貳拾貳：犯罪嫌疑人
貳拾叄：驚現
貳拾肆：眼睛
貳拾伍：墳墓
貳拾陸：陰陽先生
貳拾柒：秘密更深了
貳拾捌：真相
貳拾玖：深入
叄拾：一幅畫
叄拾壹：邪人
叄拾貳：假想
叄拾叄：探監
叄拾肆：本來面目
叄拾伍：又一個倒霉的人
叄拾陸：婚禮
叄拾柒：大年三十
叄拾捌：盡頭
叄拾玖：願望
肆拾：騙子
肆拾壹：看不見的煤氣
保姆
序言
鬼神文化是人類最早的文化。
人類之初，由於不了解雷霆閃電山洪地震等等自然現象，就創造了鬼神文化。鬼神文化乃文學之母，作為一個文人，我對其充滿敬慕之心。
時間深邃，空間浩瀚——渺小的人類對這個世界的探知永遠是有限的，因此，恐懼無邊無際，無始無終。
恐懼感來自遺傳、經驗、想像、暗示。它伴隨我們一生。
嬰兒離開漆黑、柔軟、溫暖、寂靜的子宮，對光明充滿恐懼；長大之後，對黑暗、災禍、玄虛、未知充滿恐懼；於人生的盡頭時，對死亡充滿恐懼……
東西方的驚悚文化不同。西方傾向於現實的驚悚，比如變態殺人狂、災難、怪獸、外星人、機器人等等，那是某種物質的驚悚；東方傾向於鬼魅的驚悚，比如莫名其妙的怪事、不可解釋的現象、若隱若現的神秘不可抗力等，那是某種精神的驚悚。
既然每個人都有恐懼感，那么，作為文學的一種類型，驚悚小說就不能缺席了，它用來探索驚悚、展現驚悚、戰勝驚悚。
從功能角度講，驚悚小說是人類精神世界的猛藥，“熟視無恐”，它能夠增強讀者的抗驚悚心理素質，從而變得勇敢和堅強；從娛樂角度講，驚悚小說是辣椒，用來豐富讀者的口味。我們不可能天天吃辣椒，但是如果這個世界上壓根沒有辣椒這個品種，那我們的精神餐桌就太單調了；從文化意義上講，驚悚小說對源遠流長的鬼神文化是一種傳承；從哲學意義上講，驚悚小說是在探索生命、靈魂和宇宙的奧秘……
中國當代驚悚小說依然處於摸索階段。從上世紀末開始，經過多年的艱難努力，本土驚悚小說終於得到了廣大讀者的喜愛，很多驚悚小說開始占據圖書暢銷榜，擁有了特定的讀者群體。近兩年，驚悚小說如同雨後春筍從各個角落冒出來，有優有劣，令人喜憂參半。
當下的驚悚小說基本分兩大類：一類是鬼故事，更多流傳於民間和網路。優秀的鬼故事並不多見，很多鬼故事停留在民間傳聞階段，沒有經過文學提煉，宣揚迷信和血腥，意義消極，大大貶低了驚悚文學在大眾心中的形象；另一類是驚悚故事，以鬼魅為表皮，最後慢慢揭開謎底，還原現實真相。我把這類故事稱為“裝神弄鬼型”。好的驚悚故事抨擊人性之惡、現實之醜，在各類題材中最具力量。
我寫過十四部驚悚小說，均屬於“裝神弄鬼型”。其中，我最喜歡《三減一等於幾》。
實際上，大手筆的驚悚小說呈現的應該是某種天馬行空式的驚悚，甚至沒有邏輯。追求嚴謹，那是推理小說。而目前，中國的驚悚小說家擠在同一條剛剛起步的路上，都在比拼編故事的技巧——不管前面的懸念多么巨大，中間的氣氛多么驚悚，結尾都要給出一系列嚴絲合縫的解釋。為了最後能夠自圓其說，驢唇對上馬嘴，我們的作家總是在絞盡腦汁地重複這樣一個工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品顯得刻意、做作、拘謹、虛假。
在我看來，驚悚小說要上台階，比拼的不是技巧，而是想像力。
遠古時期就產生了鬼神文化，那是人類最偉大的作品。那時期的人類思維就像一個人的生命之初，屬於孩子式的思維，而我們現在缺乏的恰恰是孩子式的想像力。前路漫漫，讓我們上下左右前後求索吧。
最後說一句，雖然我寫驚悚故事，但是我希望你們生活中所有的驚悚都是故事。
人類之初，由於不了解雷霆閃電山洪地震等等自然現象，就創造了鬼神文化。鬼神文化乃文學之母，作為一個文人，我對其充滿敬慕之心。
時間深邃，空間浩瀚——渺小的人類對這個世界的探知永遠是有限的，因此，恐懼無邊無際，無始無終。
恐懼感來自遺傳、經驗、想像、暗示。它伴隨我們一生。
嬰兒離開漆黑、柔軟、溫暖、寂靜的子宮，對光明充滿恐懼；長大之後，對黑暗、災禍、玄虛、未知充滿恐懼；於人生的盡頭時，對死亡充滿恐懼……
東西方的驚悚文化不同。西方傾向於現實的驚悚，比如變態殺人狂、災難、怪獸、外星人、機器人等等，那是某種物質的驚悚；東方傾向於鬼魅的驚悚，比如莫名其妙的怪事、不可解釋的現象、若隱若現的神秘不可抗力等，那是某種精神的驚悚。
既然每個人都有恐懼感，那么，作為文學的一種類型，驚悚小說就不能缺席了，它用來探索驚悚、展現驚悚、戰勝驚悚。
從功能角度講，驚悚小說是人類精神世界的猛藥，“熟視無恐”，它能夠增強讀者的抗驚悚心理素質，從而變得勇敢和堅強；從娛樂角度講，驚悚小說是辣椒，用來豐富讀者的口味。我們不可能天天吃辣椒，但是如果這個世界上壓根沒有辣椒這個品種，那我們的精神餐桌就太單調了；從文化意義上講，驚悚小說對源遠流長的鬼神文化是一種傳承；從哲學意義上講，驚悚小說是在探索生命、靈魂和宇宙的奧秘……
中國當代驚悚小說依然處於摸索階段。從上世紀末開始，經過多年的艱難努力，本土驚悚小說終於得到了廣大讀者的喜愛，很多驚悚小說開始占據圖書暢銷榜，擁有了特定的讀者群體。近兩年，驚悚小說如同雨後春筍從各個角落冒出來，有優有劣，令人喜憂參半。
當下的驚悚小說基本分兩大類：一類是鬼故事，更多流傳於民間和網路。優秀的鬼故事並不多見，很多鬼故事停留在民間傳聞階段，沒有經過文學提煉，宣揚迷信和血腥，意義消極，大大貶低了驚悚文學在大眾心中的形象；另一類是驚悚故事，以鬼魅為表皮，最後慢慢揭開謎底，還原現實真相。我把這類故事稱為“裝神弄鬼型”。好的驚悚故事抨擊人性之惡、現實之醜，在各類題材中最具力量。
我寫過十四部驚悚小說，均屬於“裝神弄鬼型”。其中，我最喜歡《三減一等於幾》。
實際上，大手筆的驚悚小說呈現的應該是某種天馬行空式的驚悚，甚至沒有邏輯。追求嚴謹，那是推理小說。而目前，中國的驚悚小說家擠在同一條剛剛起步的路上，都在比拼編故事的技巧——不管前面的懸念多么巨大，中間的氣氛多么驚悚，結尾都要給出一系列嚴絲合縫的解釋。為了最後能夠自圓其說，驢唇對上馬嘴，我們的作家總是在絞盡腦汁地重複這樣一個工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品顯得刻意、做作、拘謹、虛假。
在我看來，驚悚小說要上台階，比拼的不是技巧，而是想像力。
遠古時期就產生了鬼神文化，那是人類最偉大的作品。那時期的人類思維就像一個人的生命之初，屬於孩子式的思維，而我們現在缺乏的恰恰是孩子式的想像力。前路漫漫，讓我們上下左右前後求索吧。
最後說一句，雖然我寫驚悚故事，但是我希望你們生活中所有的驚悚都是故事。
