《唐詩繹》，清楊逢春編注。三〇卷。
基本介紹
- 作品名稱：唐詩繹
- 作者：楊逢春
- 創作年代：清朝
內容簡介,作者簡介,
內容簡介
分體選錄唐人詩，以李、杜二家最多，選詩以儒家詩教為準的。有凡例。卷首有楊氏《題辭》一文。有清乾隆三十九年（1774年）紉香書屋刻本。
作者簡介
楊逢春，字芝山，無錫（今屬江蘇）人，約生活於清雍正、乾隆年間。
《唐詩繹》，清楊逢春編注。三〇卷。
《唐詩繹》是清代學者楊逢春編注的唐詩評析著作，共三十卷，於乾隆三十九年（1774年）由無錫楊氏紉香書屋刊行。全書以行蹤結構解析詩歌章法為特色，注重虛實筆法在唐詩中的運用，評點涉及李商隱、白居易、羅隱等詩人作品。書中運用"...
唐詩繹律 《唐詩繹律》，清朱曾武編選。六卷。內容簡介 專選唐人五七言近體詩作。以詩體編排，有箋評和圈點。卷前有朱氏自序和李華庭序各1篇。有清嘉慶十一年（1806年）和十六年綠玉堂刻本。作者簡介 朱曾武，字蒨圃，濟南（今屬山東）人，約生活於清乾隆、嘉慶年間。
評為"力窺古調"，《三唐詩品》稱其"氣質高古，自成一家"。後世影響 該詩作為唐代寒食題材中罕見的底層視角書寫，與韓翃《寒食》的宮廷描寫形成鮮明對比。清代《唐詩繹》評註指出："於濆寒食詩，以田家語寫田家苦，得風人之遺。"現代研究中，其"田父引黃犬"等句常被引為唐代農村經濟研究的詩史互證材料。
清代楊逢春《唐詩繹》：此因寄居西閣，山峽無期，鄉書不至，寒宵輾轉，掁觸見聞，不勝“催短景”之感，故結處聊為寬解之詞。清代方東樹《昭昧詹言》：起二句夜，三、四切閣夜，並切在蜀。東坡嘗賞此二句。此自寫景，錢以為星搖民亂，不必如此解。五、六情。清代梁章鉅《退庵隨筆》：趙松雪嘗言，作...
明·楊逢春：首點蘇武，提“魂消漢使前”五字，最為篇主。（《唐詩繹》）清·毛奇齡、王錫：“丁年”亦是俊語，然使高手作此，則“回日”“去時”不如是板煞矣（“回日樓台”二句下）。（《唐七律選》）清·查慎行：三四用子卿事，點綴景物，與他手不同。（《初白庵詩評》）清·沈德潛：五六與“...
清代楊逢春《唐詩繹》：前半詠蟬，便為自己寫照。……下半拍合到聽蟬之情，緊抱前四，如燈之於影。“清”者，猶言清貧、清苦，即所謂“高難飽”也。清代袁枚《詩學全書》：首二從聞蟬起。三句承上“聲”字，四句承上“高”字。五、六轉，言薄宦而起故園之思，那堪更聞爾聲之相警也。末仍合到聞蟬作結...
《唐詩繹》：此借雁而傷流寓也。《唐詩貫珠》：三四絕佳，承“四散”來。《山滿樓箋注唐詩七言律》：此慰渝避難流落之人，欲其緩作歸計而託言之也……先生之於羈旅，可謂情深而意切矣。《網師園唐詩箋》：思家怨別。《唐詩箋注》：“仙掌”一聯，語在景中，神遊象外，真名句也。《唐賢小三昧集續集》...
朱曾武《唐詩繹》：此詩全以議論驅駕事實，而復出以嵌空玲瓏之筆，運以縱橫排宕之氣，無一筆呆寫，無一句實砌，斯為詠史懷史之極。黃子云《野鴻詩的》：《隋宮》詩：“五璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。”“日角”非太宗然也，前代之君亦有之；況二字究未有穩貼，明知先有下句，不得已藉以強對。然...
清代楊逢春《唐詩繹》：此聞河陽克捷而作。清代方東樹《昭昧詹言》：起四句，先點一“別”字，以下極寫“恨”之事。收反“恨”作喜望語，所謂出場。起收雄渾直邁。清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：起二筆力矯拔而意緒淋漓。三、四亦是骨立峭筆，為復沉痛。五、六字字琢疊，情真力到...
清·沈德潛《唐詩別裁集》卷九：清遠之作，不煩攻苦著力。清·楊逢春《唐詩繹》卷十七：要知渠心眼中自有一羊公在，故（起句）飄然而來，全神已攝。清·胡本淵《唐詩近體》卷一：起四語憑空落筆，若不著題，而與羊公登山意自然神會。移置他處登山，便成泛語。清·陳僅《竹林答問》：煉意則同是一意，...
清代楊逢春《唐詩繹》：此擬杜工部體也。首點“離”字，卻作開勢，二方是一篇主句。清代屈復《玉溪生詩意》：雖無工部之深厚曲折，而聲調頗似之。“何處”二字暗提蜀中，“干戈”二字明點時事。雪嶺之天使未歸，松州之禁軍猶駐，承“干戈”句。座中之客忽醉忽醒，離席也；江上之景忽雨忽晴，喻干戈也。
清·楊逢春《唐詩繹》：無一筆呆賦，而渲染有情，神韻欲絕。宜當時詩人稱為“鄭鷓鴣”也。清·顧嗣立《寒廳詩話》：詩家點染法，有以物色襯地名者，如鄭都官“雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟裡啼”是也。清·黃周星《唐詩快》：後人多擬《四禽言》，作“行不得也哥哥”，故不如“花落黃陵”二句。清·趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律
明·胡震亨《唐詩談叢》：不勝官途遲速榮悴之感。清·胡以梅《唐詩貫珠》：此是從蜀赴揚州之作。清·楊逢春《唐詩繹》：“沉舟”二句，用對托之筆，倍難為情。“今日”二字，方轉到“初逢”正位，結出“酬”字意。清·趙執信《談龍錄》：詩人貴知學，尤貴知道。東坡論少陵詩外尚有事在，是也。劉賓客雲...
清·朱曾武《唐詩繹》：首是寄詩緣起，一句內含問答。二寫寄詩時景、時、地，俱顯。三四於寄詩之夜，預寫歸後追敘此夜之情，是加一倍寫法。清·屈復《玉溪生詩意》：即景見情，清空微妙，玉溪集中第一流也。清·沈德潛《唐詩別裁》：此寄閨中之詩。清·徐德泓《李義山詩疏》：翻從他日而話今宵，則此時羈...
清·楊逢春：首領筆，言自孤山北賈亭西行起，下五句歷寫繞湖行處春景，七、八以行不到之湖東結，遙望猶有餘情。（《唐詩繹》）清·胡以梅：何言乎上半首專寫湖上？察他口氣所重，只在“寺北”、“亭西”、“幾處”、“誰家”，見其間佳麗不可勝紀，而初不在“水平”、“雲低”、“早鶯”、“...
清·楊逢春《唐詩繹》卷二二：潮皆應，轉若聲氣之通；葉盡流，倍觸流離之感矣。景中含情，恰好引起末二意。清·方東樹《昭昧詹言》卷十八：起二句破題，意平平。三四敘題面，周旋圓足。五六寫淮浦，卓然名句。收敷衍平竭。作者簡介 李端（約743—782年），宇正已，趙州（今河北趙縣）人， “大曆十才子...
《唐詩快》：奇語鑱刻（“人歌人哭”句下）。可想可畫（“深秋簾幕”句下）。《唐詩繹》：此詩言人事有變易，而清景則古今不變易。“今古同”三字，詩旨點眼，全身提筆。《唐詩成法》：一、二從宣州今古慨嘆而起，有飛動之勢。閒適題詩，卻弔古。胸中眼中，別有緣故。氣甚豪放，晚唐不易得也。《一瓢...
《唐詩繹》：三四寫阻風之景，聲勢俱出。《唐詩鼓吹箋注》：此言洞庭浩蕩，景物淒涼，終日釣船於菰蒲之畔。第四虛對實，即以風中之絮自比，起下“情多”、“愁極”句，回抱“蕭然”。“住”字又正與絮飛無定相反也，擺脫變化，不可捉摸。《山滿樓箋注唐詩七言律》：一江中無船，二岸邊有船，其我之船...
（清）胡以梅《唐詩貫珠》：通篇典麗工切，洵是名家之作。（清）楊逢春《唐詩繹》：八句劈頭將“渡頭”二字引起，一句一意，自近而遠，俱為寫望峽之景，而不見堆垛之跡，有大氣包舉之也。俯仰古今聲情悲壯，固是雄傑之作。（清）何焯《唐三體詩評》：觸目嶮艱，並不得如襄王、宋玉之遇，是其托寄所在...
明·楊逢春《唐詩繹》：七八頂“滯吳鉤”申說，妙斥托筆。清·胡以梅《唐詩貫珠》：言藝精而邊徼淒涼之況（“雕邊認箭”二句下）。清·沈德潛《唐詩別裁》：惜其立功而不侯，同於李廣（末二句下）。清·管世銘《讀雪山房唐詩序例·七律凡例》：凡律詩最重起結，七言尤然。起句之工於發端，如……溫...
楊逢春《唐詩繹》卷二十：規杜兼以諷君，妙在得“戲”字神情，不嫌唐突。王壽昌《小清華園詩談》卷下：能寓嚴厲於和平。胡本淵《唐詩近體》卷三：一氣渾成中，自寓深情微旨。於慶元《唐詩三百首續選》：態和音雅，吳梅村詩深臻其妙。沈德潛（《唐詩別裁》卷十三）：亦嚴亦婉，諷侍御兼以諷君。辛文房《唐才子傳》卷四）：格度嚴密
《唐詩評選》：“花外盡”，乃以寫花蹊之遠，借鐘作假，對以靈絕。《載酒園詩話又編》：昔人推錢詩者，多舉“長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深”。予以二語誠一篇警策，但讀其全篇，終似公廚之饌，饜腹有餘，爽口不足，去王維、李頎尚遠。《唐詩繹》：通首逐層頂接，絲縷細密。《唐詩貫珠》：法脈細...
清·楊逢春：首二直從都督起，便神注末句；七八結到贈詩意，總束上文。“報國心”三字，全詩點眼。（《唐詩繹》卷十七）清·沈德潛：三四貴勻稱，承上斗峭而來，宜緩脈赴之；五六必聳然挺拔，別開一境，上既和平，至此必須振起也。崔司勛《贈張都督》詩：“出塞清沙漠，還家拜羽林”，和平矣；下接雲“...
清·朱曾武《唐詩繹》:末二折到望月,一語總攝,筆有餘情。清·胡以梅《唐詩貫珠》:詩之上界,直敘流離之苦。五、六佳,雁行本兄弟事,用得自然,“辭根”、“九秋”皆沉著。清·孫洙《唐詩三百首》:一氣貫注,八句如一句,與少陵...
清代楊逢春《唐詩繹》：此詩吊陳琳，都用自上伴說，蓋己之才與遇，有與琳相似者，傷琳即以自傷也。清代胡以梅《唐詩貫珠》：五六承古墳，是中二聯分承一二之法。結仍以三四之意歸於己，欲學古人，故“倍惆悵”耳。自有一種迴環情致。清代毛張健《唐體膚詮》：自寫飄零，已伏下意（首二句下）。以琳...