《和寄朱文中》是宋代陳師道的作品。
《和寄朱文中》是宋代陳師道的作品。作品原文仰高當日誦成規，想見風流盛一時。魯國故知臧有後，孔庭早見鯉能詩。侵尋末路同傾蓋，邂逅清談為解頤。願借湖山容膝地，為令松菊寄吾衰。作者簡介陳師道，宋徐州彭城人，字履常，一字無己，號...
白文“福慶長壽”（圖3）得漢銅印濃厚拙樸之趣。白文“蔣維喬印”（圖4）與朱文“竹莊別號因是子”（圖5）為對章，白文系擬漢鑄造印風格，端莊典雅，朱文則剛健婀娜。中間“號”字，末筆似欠妥。東培先生視治印為“難事”，他說：“雕蟲小技，果能此道，亦未易言矣。余治印稍久，能事之受迫促，殆...
《靖卷》畫跡尾端因歷次揭裱重裝已割裂去少半的朱文“天籟閣”藏印也許可以為我們提供某些研究線索，嘉興“天籟閣”，系有明一代最重要的書畫收藏鑑定大家項元汴的齋號。項氏嫡孫文中記載“仇十洲先生……討論余先大父墨林公帷幕中者三四十年，所覽宋元名畫千有餘矣。”如果這段話並不是現代史論家們所認定的乃...
他治印從秦漢璽印入手，篆法都是從古代碑帖秦漢印和名人印中來，把皖浙兩大派的風格融於篆印中，形成自己的風格；捉刀代筆，表達出自己獨到的書法藝術；治印古拙中藏精巧、老辣中有新意、朱文勁拔凝鍊、白文樸質素雅。著名篆刻家錢君陶1964 年致信先生：“承寄大作拜讀，欽佩不已，魯迅一聯精神極佳，‘集體創作...
其藏書印有“乃乾校勘”白文長方印、“慎初堂”朱文長方印等。抗戰期間，多次協助鄭振鐸購藏古籍，先後達數千冊。因被生活所迫，將珍藏多年的數十種古籍、《四部叢刊》、明初洪武刻本《明太祖集》《宋元書式》《盛明雜劇》、日本文求堂板《牛郎織女傳》等轉讓和出售。曾多次被藏書家聘請整理藏書、編撰書目，...
曾入南宋內府收藏，鈐有南宋“御府法書”朱文印記兩方，“紹”“興”朱文連珠印記，後經南宋賈似道、元郭天錫、明項元汴、清高士奇、清內府等遞藏。此帖用墨淡而不濃，且是禿筆疾書，轉折自如，無一筆不妥，無一筆凝滯，上下脈絡映帶清晰，結構穩重沉實，運筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁，為...
“我書意造本無法”一印，在細白文刻法上，可說前無古人，戛戛獨造他把宋元圓朱文的刻法，發展到這種細白文的刻法，印中文字的方圓曲折，完全視印之形式隨機搭配而出，而這種白文的線條，最能體現出他書法的筆情墨趣和以刀當筆的金石風味。“淫讀古文，日聞異言”，風格同上印，雖然刀法上不及上印挺勁...
畫家韓天衡造訪。天津篆刻家徐報齡為梁崎治印"匣劍帷燈"（朱文）、"肝膽照人"（白文）。初冬為姚景卿畫《歲朝清供》。1983年（癸亥）撰稿寫江南路邊、街巷常青植物印象記竹、蕉、枇杷、棕櫚、桃（夾竹桃）。撰稿擬作《王牆報漢元帝書》。擬作《梅妃報唐明皇書》。跋明刊本《王實甫西廂記插圖集》。春日為天津...
而適情寄興之樂，蓋不特當人雅士可得而獨專也。平遠之作，豈不宜哉。顏宗，南海人，於凡山水、人物、蟲魚、鳥獸無所不精，亦當代之名流也，是為記。景泰二年正月之吉休樂老人記。該卷之鑑藏印有朱文方印“寶愛舊物”、“風雨樓”秋枚寶笈”和朱文長方印“契齋”、“蔭堂”。創作背景 由該圖題記可知，該...
其細朱文印人稱絕藝，尤擅多字印及小印。當時汪新士在浙江麗水縣碧湖鎮省立聯合中學藝術科就讀。其美術課教師是徐悲鴻的得意門生孫多慈女士。抗戰初期，韓登安在浙江省政府任省政府主席黃紹秘書，代省主席回信，時間比較充裕。汪新士常將自己習作寄給韓師指點。韓登安不厭其煩為其細加批改，評論指導，雖極細微處...
而書譜所載諸跋，如張宴、賈希朱，真跡猶存。獨董華亭容台集中一跋，不知何時割去，致可惜也。庚午立春，勺辛盤初獻，早韭新嘗，時與興俱，一再展閱，輒志數言於尾，用寄清賞。乾隆御筆。”後鈐朱文連珠印“乾”“隆”。明正德年間（1506年—1521年）賈希朱跋文：此帖元奎章閣舊蓄也，頒賜與封巨鹿...
畫面左側中段空白處自題詩云：“迦頻鳥喚暮春天，亂寫梅花悟畫禪；寄與南屏山里去，老僧清伴得逋仙。”詩後題“癸未春作，雪舟開士清品”。款為“南嶽七十二峰樵人彭玉麟”。題款皆行書。詩題右上角鈐橢圓形篆書朱文閒章“神仙本是多情種”；款下鈐兩方印，上為篆書朱文“青宮少保”，下為楷書白文“...
後過蕭山朱文鈞手，五十年代朱氏後人將此本捐獻故宮博物院。今藏故宮博物院。前有李春孫題簽“宋拓虞恭公碑”翁方綱臨銜名補缺，帖內鈐有“春孫書畫”“雙桂齋珍藏印”“宗瀚”“翊煌嗣守”“李翊勛印”“明窗細玩”“東卿過眼”“小鶴”“唐氏寶藏”“志超”“聯琇嗣守”“宋直臣子方之裔”“阿難”“...
上款書“筱垣宗兄大人正”，落款“簣山基”，鈐朱文印二，印文“臣黃基印”及“癸亥進士”。黃基既稱“筱垣”為宗兄，當為黃基族人，其行誼待考。光緒十三年（1887）十二月，57歲的黃基從江蘇回來．為其父黃莘田八十一壽誕舉行了一次盛大而隆重的壽慶。光緒的老師翁同龢賀有壽聯，兩廣總督張之洞和侍郎黃體芳...
偶憶唐賢皮陸輩‘茶具十詠’，因追次焉，非敢竊附於二賢后，聊以寄一時之興耳。漫為小圖，遂錄其上。衡山文徵明識。”鈐“徵”“明”朱方聯珠印。嘉靖十三年即1534年，文徵明時年65歲。右下鈐“徵仲父印”白文方印、“衡山”朱文方印。 作者簡介 文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，後以字行...
作者：仇英（約1490—1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人。擅畫人物，尤長仕女。與沈周、文徵明、唐寅並稱為“明四家”。內容：畫面用工筆界畫表現亭台樓閣，遠山連綿，閣樓、小路、棧橋相通，閣中及庭院內數人品茗、觀景、遊玩。鈐印：右下角鈐葫蘆印：十洲（朱文）（明）王守仁《杜甫寄李白》楷書冊頁 編號...
外題簽為梁啓超題“朱竹垞舊藏本曹全碑，今歸飲冰室。己丑正月題”，內題簽為翁方綱題“曹全碑曝書亭藏本”，並鈐“覃溪鑑藏”朱文長方印。”朱彝尊、翁方綱、梁啓超遞藏，有梁啓超、翁方綱題跋，趙懷玉札，李彥章觀款。鈐有“彝齋”、“啟超”、“梁”、“ 竹垞”、“子孫後世家傳之寶”、“翁方綱”、“...
圖中自題“己未春日寫似伴翁老先生”，署名“謝蓀”，白文“天今”印。收藏印有：“士元”朱文。創作背景 荷花，作為潔身自愛的象徵，出污泥而不染，濯清漣而不妖，從古至今，素被詩人墨客所讚譽，為丹青高士而描繪。歷代以荷花為題，以荷寄情抒懷者，不乏其作。《荷花圖》是作者在康熙十八年（1679年）為伴...
附韻以紀於梅築，寄贈子遠季弟清玩。"下鈐"尺木"、朱文長方印、"從"朱文圓印。此圖是蕭雲從畫給他弟弟的，為其晚年之作。創作背景 蕭雲從-字尺木，號默思，又號無悶道人，明末清初著名畫家，姑熟畫派創始人。其父蕭慎余，為明鄉飲大賓，懂繪畫。雲從幼而好學，“篤志繪事，寒暑不廢”，科考多次不第，...
是年，其最傑出的存世之作是現存天津藝術博物館的《松溪石壁圖》軸，上題：“漸江學人畫寄伯行居士。”左下石壁上篆書“丙申”二字，旁有一朱文長方印“蕉鹿山長”。此外，還用“元四家”的畫法畫了《山水三段圖》卷，此圖前段用倪雲林法，中段用黃公望法、吳鎮法，末段用王蒙法。圖的右下部石壁上篆書“...
4. 蓋章下印時，用力要儘量均勻，如紙的密度過緊，油的滲透力差，則用力不宜太大，時間適當延長，待色漿緩緩滲透紙面。總之，如能使印文效果達到白文紅色塊均勻不露白點，細朱文線條不斷；朱、白文皆不變形，且能真實反映作者的構思，刀功，印文清晰有神，這樣的效果使用就是最佳狀態。5. 附加注意點：(1)若...
乾隆八年，弘曆見到鄭板橋所作《櫻筍圖》，即吟誦了“乾隆御覽之寶”朱文橢圓璽。乾隆十三年，弘曆南巡時，封鄭燮為“書畫史”。羅聘嘗三游都下，“一時王公卿尹，西園下士，東閣延賓，王符在門，倒屣恐晚；孟公驚座，覿面可知。”揚州八怪大膽創新之風，不斷為後世畫家所傳承，有時含貶義。近現代名畫家如...
鈐白文“御畫圖留畫與人看”、“王原祁印”、朱文“麓台”三印。創作背景 該圖作於康熙四十九年（1710），王氏時年69歲。藝術鑑賞 其風格有筆墨渾厚蒼潤，氣韻流通的特點。山水間樹木茂盛，房舍溪橋分布於叢樹坡岩間，布局結構合理，遠近虛實處理得當。山峰以橫點加淡青綠設色畫出或明或暗的效果，近景坡岸的...
君看天上雙星會，不似人間聚德星。明日書此紙會乩，抱遺叟楊維楨再拜。天樂大尹見此，聊發一盧胡也。本幅署款“抱遺叟楊維楨再拜”，鈐“楊廉夫”（白文）、“鐵笛道人”（朱文）二印。有清代安岐，近代何厚琦、趙叔彥、完顏景賢、張爰、譚敬等家鑑藏印。收入清代安岐舊藏《元法書大觀》冊中。
此軸雖無紀年，但從款署中“寫於金陵”的說法及其由右向左反向畫蘭並且能夠做到從心所欲、亂中見齊的特點來看，當屬作者畫法純熟的晚期作品。畫面款署為“李方膺寫於金陵活佛殿”。其上有白文“晴江的筆”作者款署印一方，另有朱文“何氏少仙”、“昆明何氏所藏”鑑藏印兩方及其本館收藏印一方。作者簡介...
鑑藏印有：“睿思東閣”朱文、“秋壑”朱文、“悅生”朱文葫蘆形、“隴西記”朱文葫蘆形。押縫印有：“隴西記”朱文葫蘆形、“素軒清玩珍寶”白文、“錢氏合縫”朱白文鼎形、“寄傲”朱文及清乾隆、嘉慶、宣統內府藏印八方。裱邊題簽：“黃筌寫生珍禽圖。康熙丁巳（1677年）重裝於蕉林書屋。”前、後...
當時還是海軍戰士的玉國為我這位在北京勞動人民文化宮做畫展的鄉黨治了一方朱文印璽,二十多年,這方印一直擱在我的畫案上,印章藝術事實上被友誼所取代。因為那么一方印,我們談話,爭論,當時,少年氣盛滿頭亂髮放縱不羈的我和玉國躲在海軍總後勤部大院的一個圖書室中,我如饑似渴地讀著那些尋常看不到的西方典籍,寫...
