吳昌碩作品集

作者簡介

吳昌碩，清末著名書畫家，篆刻家。原名俊卿，字昌碩，別號苦鐵，浙江安吉人。少年時他因受其父薰陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學顏魯公，繼學鐘元常；隸書學漢石刻；篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以後在臨寫《石鼓》中融匯變通。沙孟海評：吳先生極力避免“側媚取勢”，“捧心齲齒”的狀態，把三種鐘鼎陶器文字的體勢，雜揉其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書，得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側，黃道周之章法，箇中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。主要作品有《缶廬集》、《缶廬印存》。

內容簡介

吳昌碩的書畫篆刻作品，是我國民族文化藝術寶庫小·份彌足珍貴的歷史遺產。本書作為久吳呂碩作品集》的續編，自一九九叫午出版後，數川之內即被讀者爭購-空，為滿足廣大讀者的迫切需求，現於修訂重版。

這次重版前，我們對全書的圖版、文字和版面結構，邀請有關專家共同進行了一次全面的校勘和清理。特別是釋文部分，參照中華書局某些慣例，在異體字、通假字的注釋以及錯漏字的勘正格式上，作了較大的調整：凡作品原跡中的異體字、通假字，均釋為止體本字，不再加括注，原跡偶誤之字，用（）標出，而將改正之字，以[ ]標出，置於偶誤字的前面；原跡脫漏之字，亦以[ ]補入；原跡表示刪去或乙轉之字，釋文亦予以刪去或乙轉。關於作品標題，凡原繪畫作品有標題者，釋文即參用原標題無標題者，釋文中之標題為編者所加。書法作品則以書體和作品形式命題。對部分作品局部的圖版，也重新進行了編排製作。

本著對作品和讀者負責的精神，我們雖然儘可能認真地對全書作了三次重新審讀校訂，使本書的編校質量更臻完善，但限於水平，一定還會有某些疏誤之處，敬請海內外專家和廣大讀者不吝賜教。

媒體評論

序

吳昌碩先生是西泠印社的首任社長，是我國近代史上以詩、書、畫、印四絕稱雄一世的宗

師。影響最大的是畫與印，工夫最深的是書，而他本人則一直以詩人自居。如其《贈內》詩云

：「平居數長，夫婿是詩人。」另如《琴僧雲閒遣照》：「老我不死無一能，賦詩或可天籟乘

。」沈寐叟先生《缶廬集序》也說：「翁既多技能，摹印書畫為世貴尚，獨自喜於詩。」

為何「獨自喜於詩」？這個問題很發人深思。

小許在吳昌碩先生看來，詩在他整個藝術生涯中是占有極其重要的地位、起著極其重要作

用的東西。把詩、書、畫、印渾然融為一體的媒介，是詩的靈魂。

吳昌碩先生名俊卿，別號缶廬、苦鐵，浙江安吉人，一八四四年生，由於戰亂、災荒，社

會動盪不安，長期過著漂泊清貧的生活。他一生經歷了中日甲午戰爭、戊戌變法、義和團運動

、卜亥革命、袁世凱稱帝、張勛復辟、軍閥混戰，直到「五四」運動等等許多驚心動魄的重大

歷史事件。時代潮流的衝擊，治學求藝的艱辛，官場失意的落拓，使他在世路坎坷中充滿苦悶

與彷徨，積壓著胸中鬱勃不平之氣，涵養了一種詩人的氣質。於是寄情詩文、金石、書畫，形

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