一種民歌曲體。有半句體、單句體、二句體、三句體、四句體、五句體、穿歌體和多句體等多種形式。
基本介紹
- 中文名:半句體
- 釋義:一種民歌曲體
一種民歌曲體。有半句體、單句體、二句體、三句體、四句體、五句體、穿歌體和多句體等多種形式。
一種民歌曲體。有半句體、單句體、二句體、三句體、四句體、五句體、穿歌體和多句體等多種形式。半句體:以兩人一問一答的方式進行,前半句以說話的形式提問,後半句以歌唱的形式回答。1...
三句半不僅要押韻,而且要“同調”,即押韻的字不僅要韻母相同,而且音調也要相同,但第三句的音調不能與其他句相同,只有這樣,觀眾聽起來才會感到和諧悅耳。在實際創作中,最費腦筋的就是這個“半句”。常常因找不到合適的“半句”而不得不放棄前面好不容易想出來的三句。所以有時就先確定最後的“半句”,然後...
宋元時代,通行把“絕句”稱為“截句”。他們以為“絕句”是從律詩中截取一半。宋代以來人們所熟知的絕句,近體風貌占有壓倒性的優勢,元明的詩論家有絕句乃“截律”之說。按照詩歌格律,絕句分為古絕和律絕。古絕遠在律詩出現以前就有了,律絕是律詩興起以後才出現的。形式特徵 絕句每首四句,按每句字數,可分為...
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁,簡稱七絕,屬於近體詩範疇。此體全詩四句,每句七言,在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。這種詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌,或可追溯到西晉的民謠,定型、成熟於唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。...
1、屬於單句上句體的主要有:“一馬三澗”——頭板,商調式。特點是最末尾一字唱腔拖長,三次落在2上。“梆子穗”——二板,徵調式。“反腔”——二板,商調式。“滿山芳艷”——二板,徵調式。2、屬於單句下句體的主要有:“海底撈月”——可有二板、三板兩種板式,宮調式。“蚍蜉上樹”——通用於頭板、...
基本助動詞只有三個:be, do, have, 它們沒有辭彙意義,只有語法作用,如協助構成進行體,完成體,被動態,否定句,疑問句等。 例如:He is giving a lecture. 他在作報告。He has made a plan. 他已經訂了計畫。The small animals are kept in the cages. 小動物都關在籠子裡。作用 助動詞協助主要...
《全唐詩》在詞部中說“唐人樂府原用律絕等詩雜和聲歌之,其並和聲作實字,長短其句以就曲拍者為填詞”。在詩樂結合的大時代氛圍中,劉、白善習民歌並依當時流行歌謠曲調而創製七言絕句體唱和《浪淘沙》,被《樂府詩集》列入“近代曲辭”中。它本是一些散佚或殘損的民間樂調的雜曲,由樂府機構加以整理而得以...
何光遠《鑒誡錄》載陳裕秀詠《渾家樂》“阿家解舞清平樂,新婦能拋白木球”二句,任半塘《教坊記箋訂》中據此認為《清平樂》“乃舞曲,《清平調》則未雲有舞”。宋代仲殊和東坡詞“解舞清平樂,如今向誰說”,亦可證之。任半塘又云:“溫庭筠《清平樂》:‘新歲清平思同輦’,顯為《兩都賦》‘海內清平,...
此詩抒寫了遊子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨,突破了梁陳宮體詩的狹小天地,表現了一種迥絕的宇宙意識,創造了一個深沉、寥廓、寧靜的藝術境界。全詩共三十六句,每四句一換韻,通篇融詩情、畫意、哲理為一體,意境空明,想像奇特,語言自然雋永,韻律宛轉悠揚,為歷代文人墨客吟詠唱誦,被...
涼州賢孝唱詞多為長短句、數句、多段結構。曲調結構也具有非方整型數句體、多曲牌連綴特點。在節拍運用方面,唱腔曲牌主要以二拍子、三拍子交替使用。器樂曲牌在一般情況下以二拍子或四拍子一用到底的情況較為多見。現今初學賢孝的明眼人會將賢孝的唱詞,通過添加和刪減字詞的方式,改編為齊言齊句、方整型結構,...
蕭梁之代,君臣贈答,亦工艷情,風格日卑矣。隱侯(沈約)短章,略存古體;文通(江淹)、促仲言(何遜),辭藻斐然,雖非出群之雄,亦稱一時能手。陳之視梁,抑又降焉,子堅(陰鏗)、孝穆(徐陵),略具體裁,專求佳句,差強人意云爾。△六十八 梁、陳、隋間,專尚琢句。庾肩吾云:“雁與?俱陣,沙...
《詞譜》共列體二十五種,並謂“此調句讀最為參差,今分立二譜”。一譜為起句七字、次句六字者,以蘇軾“霜寒煙冷蒹葭老”一詞為正體,雙調,一百零二字。一譜為起句六字、次句七字者,以秦觀“小樓連苑橫空”一詞為正體。又,《高麗史·樂志》所錄無名氏“玉皇金闕長春”一詞,雖亦為雙調一百零二字...
