齊白石在北京定居後，內心卻是“故里山花此時開也”，的思想軌跡。
齊白石不可能將家鄉草木趕過黃河帶到北京，但家鄉草木卻作為一種自
然信息隨齊白石來到北京，並化作藝術信息傳達出來，以實現齊白石心
理的平衡。齊白石刻了許多寄託著懷鄉之情的閒文印，如“吾家衡岳山下”
、“客中月光亦照家山”，是齊白石自抒胸臆的第一主題
基本介紹
- 中文名：偷桃圖
- 作者：齊白石
畫作內容,藝術鑑賞,作者簡介,
畫作內容
齊白石在北京定居後，內心卻是“故里山花此時開也”，的思想軌跡。
齊白石不可能將家鄉草木趕過黃河帶到北京，但家鄉草木卻作為一種自
偷桃圖局部
然信息隨齊白石來到北京，並化作藝術信息傳達出來，以實現齊白石心
理的平衡。齊白石刻了許多寄託著懷鄉之情的閒文印，如“吾家衡岳山下”
、“客中月光亦照家山”，是齊白石自抒胸臆的第一主題。齊白石寫了許多
的懷鄉詩，如：“登高時近倍思鄉，飲酒簪花更斷腸，寄語南飛天上雁，
心隨君侶到星塘。”又如“飽譜塵世味，夜夜夢星塘”、“此時正是梅開際，
老屋檐前花有無”，這些詩句是齊白石“夜不安眠”、“枕上愁余”時所些的
肺腑之語。變法和著變意，變意和著變法，鄉心伴著童心，童心也總念
鄉心。齊白石的作品《我最知魚》，畫著小魚圍逐釣餌，是齊白石少時
作慣之事，“故能知魚”；齊白石77歲時畫《墨豬出欄》，是因為齊白石
有一顆“牧汝追思七十年”的心；齊白石畫那些黑蜻蜓、紅甲蟲，是因為齊
白石還記得鄉里人叫黑蜻蜒作“黑婆子”，叫小甲蟲作“紅娘子”，這正是農
民眼中的草蟲，是農民的審美情趣；齊白石畫鮎魚題“年年有餘”，畫石榴
象徵多子，畫桃子象徵多壽，這也是民間藝術喻意象徵的特色。齊白石筆
下的鐘馗、壽星、仙佛一類作品，也是農民們聊天時嘴邊上的對象。這類
作品，是齊白石的戀鄉情結和童真情趣的自然流露，是“以農器譜傳吾子孫”
的願望，是一種有異於“詩書傳家遠”的農民意識的自覺的表白。
藝術鑑賞
此幅佳作，齊白石用率真的手法，於桃樹下一隻靈猴手裡捧起鮮艷無比、
碩大水靈、香氣馥郁的蟠桃，形象動作極富童真，意思更有趣味——“壽
且貴”。斜穿畫面一段桃樹枝幹提示出桃樹，給畫面帶來生意，使畫面變
得生動活潑起來，巧妙的構圖表現齊白石匠心獨韻的意趣。屬於他畫桃
作品中的精品。此畫靈猴，桃子和枝幹，沒用骨法畫出。白石老人信筆
揮毫，寫出一隻稚拙可愛的靈猴，表情誇張，姿態生動，造型準確，恰
好在“似與不似之間”。桃子直接用洋紅和藤黃點畫，這是齊白石畫桃的主
要特點。唱“主角”的洋紅，在白石老人手中不是塗上去而是畫上去的，有
筆意筆痕，有骨有肉，有重輕和濃淡的變化。這就是“以色當墨”，以造型
和筆墨為根基的設色。在作品中有力地襯託了桃子的豐實、給畫面帶來生
意和形式美的，是桃葉和桃樹幹。散落在樹脂周圍的桃葉，形態多變，造
成自然掩映；而且，桃葉是先以淡墨畫葉再以濃墨勾筋的，在充分描繪樹
葉的柔軟同時，也表現出筆線本身的力度、變化和生機。此幅《偷桃圖》
可謂是齊白石成熟力作，精妙絕倫，畫面布局疏落中見跌宕，縱筆揮灑，墨彩飛揚，較工筆畫更能體現所描繪景物的神韻，極富雅趣，喜氣洋溢，
偷桃圖局部
寓意吉祥喜慶。同類題材的作品，多藏於博物館之中。值得藏家珍藏。
作者簡介
齊白石（1864—1957），原名純芝，字渭青，號蘭亭，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，湖南湘潭人，近現代中國繪畫大師，世界文化名人。齊白石早年曾做過木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。無論是花鳥、蟲魚、山水、人物，齊白石都勇於嘗試，其筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。他曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。主要人物畫有《抱琴仕女圖》《農耕圖》《五柳先生像》《西施浣紗圖》《魚釣圖》《鐘馗醉酒》等。
